第三只眼看見的明亮與溫暖

籃落花野

詩人應該有第三只眼。這只眼睛裝滿某種靈秀的液體，隨意流淌，不受時空與高度起伏的限制。我時常感嘆第三只眼里流淌出來的液體注入詩歌中的靈氣，偶爾在一兩位詩者的詩歌中留連忘返，然后嘆息，并且深深為之折服。

公安詩人翟營文的組詩《當蝴蝶蘭遇上春天》便是其中的一組。

在常人看來，生活就是一塊千瘡百孔的石頭，常人只看到表面的冷峻，看不到內部熾熱的熔巖或者石頭深處的美玉。大多數人一生體驗了無數次石頭外形的冰冷，卻很少看到石頭里面去，自然不知曉石頭也有溫度，也有粗礪深處的晶瑩剔透。視覺停留在表層，自然只能再三看到生活的灰暗，很難感受到哪怕只是一粒沙塵的溫暖。但是，詩人翟營文不同，他在面對冷峻的職業與灰暗的社會另一面的同時，將大開大合，大氣，視野寬闊，于細節外展現豐滿，在律動中把握整體與局部的關系辯證統一，不斷給灰暗的底色加上光芒，這很像用PS軟件編輯處理一些曝光不足的照片。

無須層層剝筍般去解析這組詩。作為一名公安詩人，當我們明知職業與詩歌很遠，我們渴望擁有的長河落日，小橋流水，輕柳柔花，寒江垂釣很遠。面對這遙遠的一切，我們應該找到一個靈魂的支點，支撐因職業關系被丑惡包圍的靈魂，并籍此扒開一個缺口，讓金色的陽光涌進我們的眼簾。這個靈魂應該注滿突破灰暗表象的強烈向往，讓陽光站上前臺進行表達，履行靈魂清道夫的“職責”，讓美好的回歸美好，在宿命中把握住短暫的快樂。

組詩《蝴蝶蘭也有春天》一開篇，第一首《讓礁石的靈秀開出花來》就以一種溫暖的基調將我們帶進了溫暖美麗的風景：

“你是大海口中含了幾千年的一塊玉嗎/或是大海在蒼茫中抬起頭來/想說的話向陸地一路延展，祝福和饋贈是滿山的樓臺殿閣。/礁石在夜晚醒來……”

這是一座我從沒有在地圖上仔細尋找過的小島，換一個角度，島就是島，不過是突出海面的一塊陸地，無論是怎樣的地質結構，在地層勘探者或者尋寶者確定地底下既無美玉又無鉆石的前提下，這座島嶼的外延與內涵是無法與“玉”這個字眼產生任何聯系的。然而，詩者卻一反常態用了“玉”這個字眼，化腐朽為神奇，一定位，就將一座普通平常的小島賦予了美麗的外形。在這樣的外形定位下，這座島便被賦予了生命，因此，接下來所有的擬人化手法的運用都顯得自然而親切了，比如從大海中抬頭，把想說的話向陸地延伸，礁石在夜晚醒來。因此，作者順理成章地讓自己的思維產生了彈性特性，縱貫古今，以至到最后想讓自己站成不孤亭：

“我在遙遠的地方想把前朝那位詩人/的另半句詩寫完，在生活里抬起頭來/凝視自己的影子，在另一個夜晚/站成不孤亭……”

這首詩，看似清淡，實則已將濃烈的感情深深埋藏，作者像是在畫一幅水墨畫，他盡量選用一些平淡但不平靜的物像來構圖，讓冰山露出一角但又在水下藏起了更大的一部分，讓你透過字面去感悟這座島嶼平凡外表內部的神奇，這種神奇，便是作者在詩中反復提到的文化底蘊。事實上，沒有什么元素比文化傳承這種元素更能讓我們的血液如何過濾，也過濾不掉我們與生俱來的歷史細胞，它象白血球一樣，時刻站在身體的每一個部分，一旦出現傷及到純凈靈魂的傷口，就會主動地走上前線，進入陣地，拼命地維護我們骨髓里的民族特性。

沿著這樣的基調，作者繼續抒發他的所見所聞，在第二首《鐘聲是一種祝福和贊美》詩中，作者用這樣的詩句繼續奠定他撫摸著石頭感受其中暖意的基調：

“鐘聲從高處灑下來，像春天積聚已久的情懷/讓這座城市的每個細節都滲透莊嚴和溫暖/我愿意時光從這個廣場開始，從孩子的笑聲和/溜冰鞋劃出的弧度開始……”

作者說他愿意時光從這個廣場開始感受城市細胞的溫暖，其實，作者早已感受到了這種溫暖，只不過作者在這里使用了欲擒故縱的計謀，讓這一切本已存在的風景通過曲徑通幽的曲折，逐漸明亮起來，給人一種既肯定又似乎有些漂浮不定的游離感。正是因為有了這種所謂的“不確定性”，才給予了讀者更多想像的空間，由此，為作者用平靜但不平淡的情緒演繹后面的詩意找到了充足的理由：

“鴿子長長的哨音在更遠的天空/鐘聲古樸而厚重，我在鐘聲里溫故知新/把線裝的城市安放在膝頭。小小的廣場/昨天和今天比肩而坐，和諧相處……”

時光在這里膠著，呈現出粘連狀，似乎停止了流動，類似城市鐘樓的大鐘暫時停擺，在“靜止”的時光里，有些物像并沒有靜止，它們存在，并且再次使作者想留住更加賞心悅目的體驗充滿生命的活力：

“我希望這寧靜今夜像小鳥，悄悄劃過城市/鐘樓里的碑文變成蝴蝶/我和這座城市都在春天的隊列里/接受歷史的洗禮和贊美”

關于翟營文的詩歌基調，我已經反復敘述了不少篇幅，接下來，我將從這組詩中羅列出作者固定這種基調和表達這種基調的一些片斷，也許，這些片斷有時候因為本人的閱讀水平的局限，會顯得與作者本身的立意有所沖突，但是，我也不是全才，我也只能就我的閱讀體驗有針對性地進行選擇和列舉，如有不妥之處，還望詩人翟營文本人海涵：

“連體的別墅小樓也像是剛剛/在這個春天長出的，帶著泥土的清新/那些土地的親人們，散落在田野/也和陽光一樣飽滿/學著花草的樣子，在鄉村里靜靜開放成/最心滿意足的一朵《當蝴蝶蘭遇上春天》……”

一切皆有可能，包括那些別墅小樓也可以連體，在春天長出，包括那些親人，也可以散落在田野，與陽光一樣開成心滿意足的一朵，這就是詩人眼中一座普通小島上的風景，因為心里有陽光，靈魂的陰暗才被照亮，讓那些齷齪的東西在陽光下現形暴曬，最后消失。于是，詩人翟營文握著這股春天的暖流，這最斑斕的春天，繼續進行著他最美麗的幻想：

“我也想矮成它們中的一朵，在這個春天/土地般扎實地靠近幸福和愛情/或是在黃昏里自由地孤獨，用美麗說出內心/說出杏花和迎春花邊上的驕傲《當蝴蝶蘭遇上春天》……”

在這一小節中，我特別喜歡這個矮字，這個矮字用得溫暖而出彩，是作者甘愿放下自己，愿意與一朵花為伍，為榮，一種謙和謙卑的泥土情懷。

詩人的思考中，任何物像都是可以附加上溫度的，甚至一塊冰涼的鋼板：

“我甚至聽到了鋼板與鋼板焊接時發出的/快樂的呻吟。一群幼小的鷗鳥/在巢穴中羽毛豐滿/等待春天的一個早上飛向高空，我聽到它們的骨骼/起飛前響成一片《靖江人的心是一片更大的海洋》……”

當然，光有思考遠遠不夠，從清淡切入組詩的詩人，寫到動情處也情不自禁：

“來吧，加入這幸福的行列中來吧/你不再是一個旁觀者/在驥江路步行街，通往明天的路口/踩出你自信而享受的腳印《在一種意蘊中漫步》……”

在這種澎湃的激情中，一灣水終于擺脫千百年沉默的流淌，在詩人的第三只眼里變得溫情脈脈，直至融入靈魂深處對世界觀察的每一個角落，成為詩人與大自然親密接觸的載體：

“這些水啊，將馬州和靖江托舉著/使生活有了完全不同的意境/水的溫潤走進高大的店鋪，走進精美的居民樓/人們的生活韻致起來，潔凈起來/夢里多了細致的情節，連那些鋼筋水泥/也變得溫情脈脈《水韻》……”

已經足夠了，如果不是因為職業的特性，如果不是因為這個職業需要打開一扇天窗，讓更多的陽光涌進去，涌進我們通宵達旦在罪與罰縫隙中呼吸的空間，這組看上去象風景詩的組詩，不會融進這么多對美好生活的熱切向往，也絲毫與油鹽醬醋茶的生活感悟沒有關系。然而，正是職業本身需要拂去虛假的表層，親手觸摸到真相，公安詩人翟營文才憑借深厚的文字表達能力，在他的這組抒情詩中融入多種元素，著力打造一個明亮的世界，這個世界，在詩人的潛意識思維中不斷發掘，用詩歌語言反復表達，形成并確定一種溫暖的基調，穿透風景的表象，牽著我們的手，走近一塊又一塊看似平淡無奇的石頭，然后，無論面對怎樣的人生際遇，怎樣的光明與黑暗廝殺，都能讓我們從肌膚到靈魂感受到石頭內心的熾熱與完美。

用第三只眼看風景，看到的風景肯定是穿透了表象，富有蓬勃生命力、鮮活的風景。公安詩人翟營文，在他獨特的風景線上，找到讓我們平靜直面人性另一面的勇氣，不斷凝聚為正能量，照亮法律與罪惡的中間地帶，找到一座小島，一片春天，一陣溫暖的陽光，時刻保持我們靈魂的溫度，無論何時何地，都不至于降到冰點，堅定我們充滿人情味的生命行走……