不朽的紅色傳奇

郭遠輝　謝慧瑜

由吉安廣播電視臺聯合中央人民廣播電臺錄制的4集廣播連續劇《我的母親曾志》，以昂揚的氣勢、飽滿的激情再現了女革命家曾志從井岡山出發，最終魂歸井岡山的曲折故事和艱難歷程，再現了一位革命母親的煌煌母愛、一位革命志士的忠貞信念、一位共產黨人的無言大德，以高亢的旋律奏響了一曲穿越時空的紅色絕唱，再現了一段感人肺腑的紅色傳奇。

好題材：重溫歷史真實

曾志1911年出生在湖南宜章一個知識分子家庭，她15歲時毅然投身革命，進入了湖南衡陽農民運動講習所，成為當時唯一的女學員，并于當年加入中國共產黨。1928年她參加湘南暴動，參加井岡山的革命斗爭，擔任紅四方面軍后方總醫院黨總支書記。此后又跟隨毛澤東轉戰贛南、閩西打游擊，創建革命根據地。

曾志一生十分坎坷。革命戰爭時期，由于“左傾路線”的迫害，她曾6次蒙受委屈，6次受到嚴厲的黨紀“處分”。家庭生活中，兩位革命伴侶夏明震、蔡協民在血雨腥風的革命斗爭歲月里先后為革命捐軀。曾志先后將三個親生兒子送人撫養。她只有一個信念：為了中國革命的勝利我舍得一切。1938年，曾志與在福州從事地下工作的陶鑄結婚，可婚后不到一年，陶鑄又被捕入獄，5年杳無音訊。曾志與陶鑄風雨同舟37載，只育有一女，這就是大家熟悉的陶斯亮。而本劇正是以曾志女兒陶斯亮的感情和視角為線索，串連起曾志光輝的一生，來塑造一位偉大的革命母親形象。后來，曾志擔任了中組部副部長，成了黨的高級干部，然而她自己與蔡協民烈士所生的兒子蔡石紅，直到她去世時，仍在革命老區井岡山務農。這種共產黨人的高風亮節，一直伴隨曾志革命的一生。1998年6月21日，曾志走完了她87年的生命歷程，魂歸井岡……陶斯亮在給媽媽的小花圈上這樣寫道：“您所奉獻的遠遠超過一個女人，您所給予的遠遠超過一個母親！”

曾志的革命精神是井岡山精神的生動體現。曾志的精神海拔，墊高了巍巍井岡山，這是一座英雄的山，也是一座母性的山。她向后代講述的不僅僅是血雨腥風，還有柔情刻骨，曾志的精神，豐富了井岡山精神的內涵，豐富了井岡山革命史。吉安廣播電視臺正是以獨到歷史洞察力和現實責任感，制作了這部具有厚重歷史感，又有時代感召力的優秀廣播劇?？梢哉f，《我的母親曾志》這個珍貴而厚重的題材既是井岡山的，更是全國的，意義非凡，分量不言而喻。

廣播劇《我的母親曾志》，引領聽眾重溫了一段激昂澎湃的歲月，感受了一段深刻厚重的歷史，體味了一段炙人胸懷的激情。曾志，每個人都應在心中銘刻這位偉大母親和戰士的名字，她把信仰看得很重，把生死看得很輕；她把黨的事業看得很重，把個人得失看得很輕。為了心中的信仰，為了革命的勝利，她忘卻生死，忍痛割愛……廣播劇通篇流動著一股磅礴大氣、凝重豪邁、震撼心靈的力量和內蘊，成功地在聽眾心中立起了一個頂天立地大寫的女人，樹起了一座堅實厚重又無比堅柔的豐碑。

好情節：還原歷史表情

《我的母親曾志》是一個以真人真事為題材的廣播連續劇，創作人員在尊重真實的基礎上沒有停留在宣傳層面上，它不僅僅是一種精神的張揚，而是進入到藝術層面，給聽眾一種人性關懷，提升人的精神境界和靈魂。它已遠遠不是介紹一個事件，宣傳一個人物，而是通過這些塑造了一個傳奇色彩、歷史溫度、人性光輝、鮮明個性、獨特魅力的藝術形象，進而挖掘深層的人生意義、生命況味，從而，讓人產生強烈的藝術感染力。

發現，是編導者對司空見慣的日常生活和歷史事件的一種陌生化表達，是要通過故事給人以意想不到的震撼。有沒有發現的眼光，有沒有把歷史和事件陌生化的本事，是一部作品成功的重要方面?！段业哪赣H曾志》中一個突出的藝術呈現，就是創作者對主人公許多重要情節的發現。這些情節既普通又鮮活，既真實又感人，這一點十分重要，因為藝術作品之能感動人的一定是普通存在卻又往往被人忽視的情節或細節，一定是人人渴望而又常常失落的永恒的情愫。劇中的許多情節和細節，就撐起了那個史詩年代里主人公的希望和美。

請看：十五歲的順牙子，要做鋸腿手術，梁嫂子讓身懷六甲的曾志出去避避，她卻說：“我的身子結實得很，命大著呢。湘南暴動我們死了一千多人，血流成河，我是死里逃生出來的?，F在我還有什么好怕的?！?/p>

新年晚會上，戰友回憶當年湘潭暴動，講述曾志一把火燒了阻擋革命軍進城的城門樓之事，毛澤東批評她說：“這城門樓是歷史文物，沒有罪。我們不能革它的命，不能搞極端呀。”曾志當即表示當初是太幼稚沖動，承認毛委員批評得對。

曾志迫不得已，把第三個孩子送給石大嫂時，曾志決定把一切都托付給石大嫂，連名字也交由石大嫂來取。當聽到石大嫂給自己的孩子取名為“石來發”，并解釋名字的用意是希望革命將來有發頭時，曾志表示完全同意，并由此而帶給她無窮的力量。

文革中，曾志與丈夫陶鑄生離死別時，曾志為丈夫做了最后一頓早餐，并陪身患絕癥的丈夫吃了一個多小時，她沒有哭，沒有怨恨，只想等他回來。臨行前，陶鑄與曾志緊緊地握了最后一次手，并把一首寫在小紙片上的詩送給曾志，曾志把它小心翼翼地縫在棉衣里長達九年之久，直到“四人幫”被粉碎，才把它取出來，公開于世。

長孫金龍希望身居高位的祖母能為自己一家解決商品糧戶口時，曾志的內心波瀾涌起，矛盾交織，經過一翻內心的斗爭，最終用一分無言的大愛感化了孫子安心扎根在井岡山。

60多年后，曾志回到井岡山，來到小井紅軍醫院遺址，看望當年犧牲的130位戰友，她百感交集，不能自己，聲淚俱下。

1998年，曾志臨終前，立下了感人至深的遺囑，表示一切從簡，做一個徹底的共產黨人，并希望把自己的骨灰一分為二，我的骨灰一部分埋在白云山“松風石”下，另一部分埋在井岡山一棵樹下當肥料。

無需更多例舉，曾志的精神境界，都躍動在這些感人的情節和細節之中。

情節是故事的生命，細節是歷史的表情，是人物歷史的質感，恰恰是曾志的這些來自真實生活的情節和細節，才讓人物有了一種真正的人性的深度魅力。她的這些壯舉，讓聽眾在現代審視中，激活了一段革命歷史的文化內涵。

好聲音：再現歷史形象

“這座井岡大山記錄了一個紅軍女戰士傳奇的生命軌跡，承載了那一代共產黨人的信仰和追求，也留下了他們永不逝去的青春記憶，‘魂歸井岡，媽媽此生踏過萬水千山，唯有井岡山才是她心中的圣山。”

人們喜歡《我的母親曾志》的敘述樣式，樸實、自然、流暢、舉重若輕，像歷史長河中的一道小溪，把歷史的回憶，流進人們的心里。劇中，人們看不出編導者在彰顯一種驚天動地，但它卻是一部高昂主流題材的作品，是一部引領聽眾，由歷史走向現實，走向崇高，走向心靈深處的作品，是一部厚重深沉、傳遞正能量的作品。為什么？

廣播連續劇《我的母親曾志》的藝術成就就在于真誠、真實、真情，正因為如此才有血有肉，才讓人物的精神有著質感，才讓人們感到可信、可嘆。

正因為此劇的編導者、演播者在真誠、真實、真情地塑造曾志，才讓作者多重形象、多種角色、不同年代、不同時空的使命感和擔當意識，帶給聽眾一種心靈的震憾。廣播劇《我的母親曾志》堪稱是一部內涵精深、構思精巧、表演精彩、制作精良的精品佳作。波瀾壯闊的歷史背景和主人公坎坷曲折的命運不斷交織、碰撞，牽動著聽眾的內心和情緒。讓人仿佛穿透了劇情，看到了一個個真實可信、有血有肉、鮮活傳神的人物：曾志、毛澤東、陶鑄、彭儒、亮亮、來發、金龍等，就連劇中的戲份不多的順牙子、夏明震、蔡協民、石大嫂等人物形象塑造得都異常鮮明，足見編導和演員之功力。

廣播劇是語言藝術，是聲音藝術，用語言講述故事、刻畫人物，用聲音交代環境、渲染氣氛，是長處，也是局限。正如人民藝術家老舍先生所說“耳朵不像眼睛那樣有耐性，聽到一句不易懂的話，馬上就不耐煩?！睆穆犛X上來講，廣播劇的聽眾是更苛刻和挑剔的，所以在創作上對臺詞和聲音的要求也更高。可貴的是，《我的母親曾志》反復推敲、錘煉語言，劇中會時不時地迸發出精彩的語言。這些時而激昂豪邁，深刻感人，時而充滿哲思、催人奮進的語言，更直達聽眾的內心，令人擊節贊嘆。即使是一些次要人物，甚至是群眾演員，你一言我一語的水詞兒都寫得十分貼切、精彩。此劇在聲音的塑造上，立足高起點，邀請國家級著名演播家武鳳春、洪濤，特型演員趙林等進行演繹。曾志的演播者武鳳春，從曾志十七八歲一直演播到八十多歲，時間跨度大，她將生命的質感融在飽含情感的聲音里，將人物演繹得栩栩如生。毛澤東的演播者趙林，用湖南方言進行演播，讓人備感親切。藝術家們表演傳神，聲情并茂，賦予了角色特殊的人格魅力和個性色彩。

吉安是革命搖籃井岡山所在地，創立了偉大的井岡山精神，并成為長征精神、延安精神、航天精神等革命精神的重要源頭。習近平總書記等中央領導多次在強調，井岡山精神是黨和人民彌足珍貴的精神財富，要把偉大的井岡山精神轉化為發展中國特色社會主義的強大力量。吉安廣播電視臺在發揚和傳承井岡山精神中承擔著義不容辭的責任，該劇的創作，就是依托紅色資源，樹立文化自覺和自信的一種大膽嘗試和有益踐行。

今年是新中國成立65周年、紅軍長征出發80周年、井岡山革命根據地創建87周年，這部紅色大劇《我的母親曾志》就是500萬井岡兒女獻上的一份賀禮。（作者單位：吉安廣播電視臺）欄目責編：曾 鳴