選對作者，做對書！

王磊光

圖書的競爭越來越激烈，市場似乎越來越兇險，當下運作圖書時每一個細胞都在緊張著，每一個環節都在拼盡全力，即便這樣，大多數的圖書還是被湮沒在浩瀚書海中，只有影，卻無蹤。

每一位編輯都在絞盡腦汁地讓自己的圖書好些、好些、再好些，校對、設計、印制、發行、營銷……每一個部門都在全力配合著，但是這些后天的力量再強大，也抵不過先天的基因優良——扎實的圖書內容。而好的圖書內容一定是作者的功勞，至少一大半是。

正如一場精彩的京戲，前臺亮相的是角兒，而側幕敲鑼打鼓的更是角兒。做書也是一樣，編輯也只是那個角色詮釋者，要是戧了作者的行，那就本末倒置了。寫作本就不是編輯的工種，編輯更重要的是要有一雙慧眼，選擇優質的作者，挖掘有潛質的作者，一句話，選擇到合適的作者你就是牛編輯。

什么是合適的作者？在當下，國內大概可以把作者分為三類：作者本人、圖書工作室、圖書公司。不管是什么類型的作者都各有千秋。

作者本人

這里不探討那些出版機構爭相拍錢“搶購”的超級大咖們，主要聊一聊生活類圖書的作者。一般與作者打交道——從約稿到最后成書，時間都會比較漫長。

剛開始出書的作者，往往不夠了解圖書市場，基本是按照自己的感覺來寫書。編輯要花很多的時間與作者交換意見，盡量讓作者的想法往市場上靠。比如曾經有一位作者交來這樣一個選題，“一個人的一日三餐”，單看每一道菜，寫的都不錯，圖片也很精美，作者也說了自己很多美好的想法，想出各種辦法讓一個人的三餐如何豐富又富含營養，而且還很省錢。從作者的角度想，一個人吃飯也不能湊合，要有品質的生活。這確實沒什么錯，但是讀者定位呢？作者只是站在自己的角度去考慮這個問題，而忽略了這個人群的整體特點。一個人，多數都是年輕人，一部分可能跟父母一起過，基本不用自己考慮飲食，另一部分出去自己住或與朋友合租，這部分人群往往有一個特點——要不湊合，要不去外面大快朵頤，家里的火可能都不怎么開。像作者那樣追求品質、營養的人群不是沒有，但是可以說是小眾，在這一小部分人中會去買書的還剩多少呢？

同時，針對這類作者，編輯還要花費很多時間去講述圖書的規矩以及各社自己的一些約定俗成的做法。所以和作者本人合作，時間成本相對較高。而每一位作者都有自己的脾氣秉性，這也很考驗編輯待人接物的情商。特別是與作者有分歧的時候，用什么樣的語言表達，既能達到自己的目的又不傷感情，這些有時比策劃選題更費腦子。

當然與作者本人直接溝通也有很多好處，首先內容要一手，當作者感覺自己有能力集結成書時，一定是對某方面內容有了一定的積累、感悟，包括一些最新的、前沿的知識，這些都是一本書的質量保證。而且很多作者對自己的書都像對待自己的孩子一樣，都想把它弄到最好，無形中也對圖書質量有了提升。

很多作者，特別是一些剛開始出書的作者，都很讓人感動，為了一個內容的準確性，不惜千里跑到當地求證；為了圖片的精美，之前拍過的所有圖片都不要，重新找攝影師、買餐具、買道具，為保證質量，一天只拍攝2道菜；有的作者交稿時就會說，只要哪里成書后不漂亮，我就改哪里……遇到這樣的作者，是每一位編輯的幸運。

遇到個性強烈一些的作者雖然接觸上復雜些，但是也因此能呈現出不同的語言風格、圖書特點，讓每一位編輯的圖書風格都更加豐富多彩。

圖書工作室

圖書工作室相比單個作者，規模更大一些，內容相對也做的比較雜。而且工作室的特點往往是自己策劃、自己編輯，很少找作者自己寫，為了好銷可能會找專家審讀推薦。

工作室船小好調頭，什么好賣出什么，緊跟市場潮流，出書速度都很快，這樣便于其資金的周轉。有那么一段時間，工作室可以說是出版社相當喜歡的作者，因為其小巧靈活、市場感強，出書快。但是，工作室的致命缺點就是，蘿卜快了不洗泥，圖書質量參差不齊，或者說質量一般的占了多數，大都是工作室的人員自己東拼西湊攢的稿件，質量隱患很多。

現在，曾經風靡一時的工作室，個人攢稿的模式已經漸漸成為末路。這種低端、低質、低成本的濫竽充數，已經被市場所厭惡。新媒體的沖擊，使讀者變得更挑剔，要求也更高，而書店為了生存也開始精挑細選。所以這類沒有含金量的圖書已經越來越被大家所拋棄。

圖書公司

圖書公司種類較多，大的圖書公司如讀客、磨鐵、新經典等，每年的出書碼洋比很多出版社都要多得多，更重要的是，暢銷書、常銷書也多。更多的中小型圖書公司還是依托或依賴一家或某幾家出版社，這樣說可能不準確，也許應該說是圖書公司與出版社互相依賴。

圖書公司往往是項目負責制，一個編輯負責幾個項目，或者一個編輯針對某個出版社，成熟編輯下面可能還會配備一些助手。相比工作室來說要規范很多，內容來源還是以編輯整合資料為主。較有實力的圖書公司也會請作者來寫或者有一些固定寫手，或找比較知名的作者、專家來冠名、審讀。

這對于出版社的編輯來說，可以省去很多與作者溝通的時間，包括維護專家作者的精力。而且圖書公司的編輯對市場也比較了解，也熟悉出版社的流程，合作幾次后，可以省去很多邊邊角角需要溝通的事情。

一些圖書公司，相對成熟的編輯對圖書框架的把握、內容的編排都會有不錯的見解，也可以給出版社的編輯很多啟發。而且他們對市場的了解也很清晰，一旦找到暢銷的產品線，會不斷積累總結該條產品線并將其做到極致。

圖書公司對于出版社來說更重要的意義是，可以在相對短的時間內做出相對多的圖書品種，貢獻較多相對效益高的碼洋。這也是為什么說圖書公司與出版社是相互依賴的關系，對于有些出版社來說可能依賴圖書公司還要更多一些。

當然與圖書公司合作也不是拿來稿子就萬事大吉。有很多人認為，與圖書公司合作很省事，稿子基本都是設計好的，拿來改改錯別字，順順語序就好了。如果出版社跟著圖書公司走，沒有自己的方向、沒有自己的策劃，那么想都不用想這有多危險。一旦這公司有什么風吹草動，出版社就肯定要傻眼。

好的策劃編輯多少都有些不屑于拿別人嚼過的饃來嚼，一定會傾注自己的心血，根據自己出版社的特點來策劃每一本圖書。而這也給編輯帶來了最大的困惑，就是稿件策劃程度的把握。由于很多圖書公司針對的都不是一家出版社，出版社的編輯很難保證自己的創意不被圖書公司用到另一家出版社。想法保留與不保留的把握，這微妙之間可能也只有策劃編輯自己能夠體會。

此外，對于出版社編輯來說，不同的書稿可能會與同一圖書公司的不同編輯溝通，有時候圖書公司的人員流動很大，則增加了溝通時間。而圖書公司的編輯也是針對不同出版社的編輯，也會經常出現形式、特別是版式設計混亂的情況，這可能是對每一個出版社的不同規矩一時記不清楚的原因。

就內容質量來說，大多數圖書公司都是盡量保證質量的，但是與作者自己所寫還是會有差距，雖然市場感更強，但是內容往往缺乏新意，常識性內容多，創新性、與時俱進的內容少。知識的準確性、科學性也不能完全保證，這些都需要責編在后期盡量補救。

選擇合適的，為我所用

上面所說的三種類型的作者，各有優劣，編輯到底要選擇誰，不是選最強的，而是選最對的！

這既要參考各社自身的出版能力、出版速度、出書成本，更要結合編輯自身的出書能力，做一個綜合的考慮。

首先是質量上的考慮，內容為王，到什么時候都不會錯的。一本好書，內容一定是站得住腳的。先天內容好，當然是最好的，但是這樣的書稿實在太少，有問題不怕，只要肯改就是“好孩子”。大家溝通后相互認可，可以修改就沒問題。就怕遇到打死也不改的作者。那就不用再合作了，沒有哪個編輯喜歡這么自虐。

其次是時間上的配合。所有的作者都希望早出書、早結賬，但是時間絕不是唯一的標準，把一個作品弄出來，作者只是暫時地高興，而如果把他的東西做壞了，則很容易讓作者受內傷。內容質量是不可以因時間不夠而過多地讓步，如果一個作者可以不考慮內容質量，只是一味求快，這樣的作者一定不是優質作者，基本可以考慮不用再合作了，哪怕它的名氣再響，他的公司規模再大。

一定要按照自然規律辦事，一本書一定要用其合適的出版周期運作，太快或太慢都不行。

人的配合也不可忽視。作為編輯來說不必把作者捧到天上來顯示自己的謙虛，也不能輕視作者來表現自己多么的學富五車。作者好的地方一定要肯定鼓勵，不好的地方也應提出。而所有的一切是建立在對圖書市場、編輯工作熟悉的基礎上，簡言之，就是說的讓人心服口服。這樣既便于內容修改，也有利于再一次的完美合作。

對于一個策劃編輯來說，完美的配置就是有一個熟悉的圖書公司作為主供稿人，再在不同的時間段有若干好作者愿意把自己最新最棒的作品捧到你的面前來！

（作者單位系中國輕工業出版社）