論新中式風格在現代建筑設計中的應用

余姝葦，周 波

(四川大學建筑與環境學院，四川成都610065)

1 新中式建筑的誕生

新中式風格是我國時下非常熱門的一種建筑形式。伴隨著國力增強、民族意識覺醒，中國傳統文化復興逐步在各個領域拓展開來。而在設計界中，立足現代人的生活需求和審美標準，將傳統元素與現代材質相結合的新中式風格，在傳統藝術的強力回歸中應運而生。

1.1 中式建筑的溯源

這里的中式，是指中國建筑的傳統樣式。中國建筑的發展史源遠流長，從半坡遺址發掘的淺穴式房屋至今，已有六、七千年的歷史。而自春秋時期起，木構梁柱系統就已初步完備并廣泛應用，工匠也嚴格按三段式建造單體建筑，并有意識的采用中軸對稱方式進行布置。接下來的歷朝歷代又分別在結構、屋頂樣式、基座形態以及細部裝飾上進行改進創新，最終形成了流芳百世、震驚世界的藝術瑰寶(圖1)。

圖 1 傳統中式民居

盡管各個朝代在建筑形式上不盡相同，斜坡屋頂、外露的木架結構、對稱的房屋布局卻是它們共有的鮮明的風格特征。

1.2 中式建筑的衰落

不得不承認，新中國成立以來，傳統中式建筑的建設數量幾乎為零。這不能單純的認定為摒棄傳統的前進，是因為傳統中式建筑的確存在難以繼續發展的“致命傷”。

(1)材料：傳統中式建筑主要使用木材作為建筑材料，不論是承重，分隔還是裝飾，都是不同的木材進行各種方式的加工而成。現今森林面積大幅度減少，樹木的數量滿足不了居住的剛需；加之人們有了保護環境的意識，這種利用自然與改造自然之間的矛盾對傳統中式建筑提出了質疑。

(2)工藝：傳統中式建筑的工藝相對復雜，大多需要因地制宜、因材制宜，缺乏施工的統一性和模數化，而且施工工期長，人力資源的浪費也比較大。另外，木材應對雨雪、蟲蛀、風化等外界因素的抗擊能力較弱，使得建筑維修、翻新、重建的頻率很高，這讓傳統中式建筑不再是人們進行建筑活動的最佳選擇。

(3)高度:傳統中式建筑大部分在三層以下，這不僅是由于木材本身的局限性，更是因為古典建筑的尺度關系。傳統中式建筑大多配合庭院或是園林一起規劃設計，無論是作為住家還是小品，都講究一個“互補”。高于三層的建筑無法使自身位于樹影的投射下，還會讓圍合的庭院顯得局促壓抑。而當代建筑發展的主要方向是高層建筑，一味的拔高層數不但在技術上有很大難度，也會破壞傳統中式建筑的藝術美感。

(4)實用性：傳統中式建筑的設計大多是由外及內，形式決定功能，在舒適性和適用性上都存在很大的缺陷。功能分區布局不合理、通風采光條件差、空間沒有私密性等等都是難以避免的問題。現代人在選擇居家時最看重的就是空間的高效利用，傳統中式建筑在這方面的喪失是其衰落的最主要原因。

1.3 現代風格的沖擊

改革開放以來，各種舶來品讓人們應接不暇，具有外來風格的建筑也拔地而起。風靡全球的國際式風格也悄然飄進中國各地。到了21世紀，人們驚訝的發現，中國竟形成了千城一面的局面。

民族感的復蘇使人們一遍一遍的拷問自己，我們的發展到底是不能隔斷中國傳統歷史文脈。而如何保存這一份精髓是接下來所面臨的問題——是應該懷舊，對傳統元素進行摹仿和拷貝？還是應該創作，在新的建筑形制中傳承精神？

2 新中式建筑的設計要點

為了延續中國傳統歷史文脈，保護好現存的傳統中式建筑是遠遠不夠的。不斬斷根只是最基本的做法，如何給予根營養，使之開枝散葉才是我們的最終目的。人們已經清晰的看到傳統中式建筑在現代社會中的種種弊端，怎樣揚長避短就是設計者接下來應當認真思考和探索的問題。

2.1 平面布局

傳統中式建筑擅長用外廊來連接各個空間，用房間的外墻圍合成一個三合院或四合院。當代人口數量眾多，大規模的推行這種平面布局是不可行的。我們可以將三至四幢樓房進行拼接，形成一個半圍合狀態的小院落，在小區規劃中形成一個個的組團，既可以成為景觀節點，又可以讓住戶享受具有半私密性特點的灰空間；至于戶型平面布局則應采用現代建筑的貫通方式，方便住戶使用，主要房間可以依舊秉承坐北朝南的傳統，避免冬季西伯利亞的寒流，亦引入夏季來自太平洋的涼風。

2.2 立面風格

現代建筑設計要求形式追隨功能，這就決定了現代建筑不可能每一幢都像傳統中式建筑一樣講求立面的完全中軸對稱。我們可以從中截取一些片段和符號來制造傳統建筑韻味，例如坡屋頂、窗欞、欄桿式樣；而由于古代沒有窗簾，開窗面積雖大，卻用木條將其分隔，使得自然采光不佳，視野不夠開闊。我們可以把木格條面闊減小，移至窗戶上端，根據室內空間功能進行合理重構，將古典主義和現代生活相互融合。整體風格應該盡量簡潔大方，不要有過多的轉角，當開窗過于凹進(如衛生間高窗)影響立面效果時，可以齊墻設置一道鏤空的窗格，既不影響通風效果，還可以作為傳統元素的局部表現增加藝術美感。

2.3 細部裝飾

傳統中式建筑中，屋頂角部的蚳獸、屋檐下方的斗拱、大門兩旁的抱鼓石、引導貴賓的垂花門等等，都是具有獨特風韻的細節布置，也是提升傳統中式建筑內涵的精華所在。它們大多不僅僅作為裝飾物，還包含著深厚的寓意征兆。在小區規劃設計中，適時加入細部裝飾，營造傳統園林氛圍的同時也可以加強該區域的文化底蘊；而在單體建筑設計中，這些細部裝飾不但使建筑變得生動有趣味，更作為文化符號提醒每一個到訪者中國幾千年的歷史內涵。

2.4 材料色彩

現代社會的高層建筑中，框架結構是最受歡迎的結構方式，它與傳統中式建筑中的抬梁式、穿斗式有著異曲同工之妙——梁柱作為承重結構，墻體僅起維護作用。由于木材的易損性，我們應當把鋼材作為其替代品。如若環境要求必須使用木柱樣式，則可以采用外包的形式，在鋼柱外包裹一層木材，既結構穩固、節省材料，又不影響美觀。而在色調配搭上，可以直接采用江南民居的“黑白灰”組合或是北方民居的朱漆配灰墻，在局部穿插少許亮色元素，從典雅古樸中顯露現代親和感。

2.5 外部景觀

中國古代園林在中國建筑史上占據非常重要的地位，它與傳統中式建筑不分伯仲，講求相得益彰。在新中式風格的小區規劃中，絕不是單純的有山、有水、有樹，單純的將古典元素堆砌到每一個角落。中國古典園林講究主與次、藏與露、疏與密、虛與實，如何將景觀分布、整合、再串聯是設計的難點；而如何營造充滿詩情畫意的空間氛圍，并讓到訪者從心底產生對傳統文化的認同和共鳴就是設計者進行創作的突破口。

2.6 模型初探

為了更加清晰的說明新中式風格在現代建筑中的運用，筆者擬建了一座博物館模型(圖2)，從圖例中探索和印證新中式建筑的些許法則。

圖 2 博物館模型鳥瞰圖

圖3 博物館入口正視圖

圖4 博物館展覽正廳側面

該模型選取的是一進四合院的布局方式和江南民居的色彩搭配，正房位置為展覽正廳，廂房位置為展覽偏廳，耳房位置為辦公用房。展覽正廳嚴格中軸對稱，屋頂挑高很高，彰顯莊嚴磅礴的氣勢(圖3)；兩坡頂，卻在屋脊處增添了現代元素，用玻璃幕墻將兩片屋頂連接(圖4)；增加了現代建筑中的懸挑陽臺，結合了帶有傳統元素的擋墻后并不顯得突兀(圖5)。兩座偏廳則采用了相互鏡像的單坡頂形式與正廳呼應，在窗花的選擇上也與正廳保持一致。在正廳兩側的辦公用房樣式非常簡樸，僅在色彩和細部裝飾上體現中式風格(圖6)；聯接辦公用房和偏廳的是一條具有現代風格的半開放式連廊，但它的木料材質和坡頂式樣能完全融入整體古樸的氣氛。而入口處的連廊是全封閉式，造型上同樣選擇兩坡頂、圓窗花；但在屋頂頂端使用玻璃蓋板，在刻板的建筑原型中注入活潑的血液(圖7)。

圖5 博物館展覽正廳背面

圖6 博物館辦公用房

圖7 博物館入口連廊

整個模型使用了大面積的玻璃材質，然而現代的元素并沒有使我們將其定義為新中式以外的風格。模型的形制大量使用了方和圓，而在中國古代的傳統意識當中，“方圓”就是一種成功之道。中國博大精深的五千年文化，都應該成為設計者找尋傳統中式建筑與現代風格結合之路的切入點。

3 結束語

在全球化的背景下，我國的民族建筑文化正在遭受更嚴峻的沖擊，越來越多的外來建筑風格充斥著人們的眼球和大腦，現代人只能在特定的地點零星體會到我國傳統建筑藝術的風采。社會的進步必然帶來某些生活方式的流失，但作為中國歷史文脈之傳承的傳統中式建筑，決不能成為經濟發展的犧牲品。設計者們應該去其糟粕、取其精華，從泱泱大國濃厚的文化蘊涵中汲取靈感，創作出給予后代民族精神慰藉的好建筑。

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