論新中式風(fēng)格在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

余姝葦，周 波

(四川大學(xué)建筑與環(huán)境學(xué)院，四川成都610065)

1 新中式建筑的誕生

新中式風(fēng)格是我國(guó)時(shí)下非常熱門的一種建筑形式。伴隨著國(guó)力增強(qiáng)、民族意識(shí)覺醒，中國(guó)傳統(tǒng)文化復(fù)興逐步在各個(gè)領(lǐng)域拓展開來。而在設(shè)計(jì)界中，立足現(xiàn)代人的生活需求和審美標(biāo)準(zhǔn)，將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代材質(zhì)相結(jié)合的新中式風(fēng)格，在傳統(tǒng)藝術(shù)的強(qiáng)力回歸中應(yīng)運(yùn)而生。

1.1 中式建筑的溯源

這里的中式，是指中國(guó)建筑的傳統(tǒng)樣式。中國(guó)建筑的發(fā)展史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從半坡遺址發(fā)掘的淺穴式房屋至今，已有六、七千年的歷史。而自春秋時(shí)期起，木構(gòu)梁柱系統(tǒng)就已初步完備并廣泛應(yīng)用，工匠也嚴(yán)格按三段式建造單體建筑，并有意識(shí)的采用中軸對(duì)稱方式進(jìn)行布置。接下來的歷朝歷代又分別在結(jié)構(gòu)、屋頂樣式、基座形態(tài)以及細(xì)部裝飾上進(jìn)行改進(jìn)創(chuàng)新，最終形成了流芳百世、震驚世界的藝術(shù)瑰寶(圖1)。

圖 1 傳統(tǒng)中式民居

盡管各個(gè)朝代在建筑形式上不盡相同，斜坡屋頂、外露的木架結(jié)構(gòu)、對(duì)稱的房屋布局卻是它們共有的鮮明的風(fēng)格特征。

1.2 中式建筑的衰落

不得不承認(rèn)，新中國(guó)成立以來，傳統(tǒng)中式建筑的建設(shè)數(shù)量幾乎為零。這不能單純的認(rèn)定為摒棄傳統(tǒng)的前進(jìn)，是因?yàn)閭鹘y(tǒng)中式建筑的確存在難以繼續(xù)發(fā)展的“致命傷”。

(1)材料：傳統(tǒng)中式建筑主要使用木材作為建筑材料，不論是承重，分隔還是裝飾，都是不同的木材進(jìn)行各種方式的加工而成。現(xiàn)今森林面積大幅度減少，樹木的數(shù)量滿足不了居住的剛需；加之人們有了保護(hù)環(huán)境的意識(shí)，這種利用自然與改造自然之間的矛盾對(duì)傳統(tǒng)中式建筑提出了質(zhì)疑。

(2)工藝：傳統(tǒng)中式建筑的工藝相對(duì)復(fù)雜，大多需要因地制宜、因材制宜，缺乏施工的統(tǒng)一性和模數(shù)化，而且施工工期長(zhǎng)，人力資源的浪費(fèi)也比較大。另外，木材應(yīng)對(duì)雨雪、蟲蛀、風(fēng)化等外界因素的抗擊能力較弱，使得建筑維修、翻新、重建的頻率很高，這讓傳統(tǒng)中式建筑不再是人們進(jìn)行建筑活動(dòng)的最佳選擇。

(3)高度:傳統(tǒng)中式建筑大部分在三層以下，這不僅是由于木材本身的局限性，更是因?yàn)楣诺浣ㄖ某叨汝P(guān)系。傳統(tǒng)中式建筑大多配合庭院或是園林一起規(guī)劃設(shè)計(jì)，無論是作為住家還是小品，都講究一個(gè)“互補(bǔ)”。高于三層的建筑無法使自身位于樹影的投射下，還會(huì)讓圍合的庭院顯得局促壓抑。而當(dāng)代建筑發(fā)展的主要方向是高層建筑，一味的拔高層數(shù)不但在技術(shù)上有很大難度，也會(huì)破壞傳統(tǒng)中式建筑的藝術(shù)美感。

(4)實(shí)用性：傳統(tǒng)中式建筑的設(shè)計(jì)大多是由外及內(nèi)，形式?jīng)Q定功能，在舒適性和適用性上都存在很大的缺陷。功能分區(qū)布局不合理、通風(fēng)采光條件差、空間沒有私密性等等都是難以避免的問題。現(xiàn)代人在選擇居家時(shí)最看重的就是空間的高效利用，傳統(tǒng)中式建筑在這方面的喪失是其衰落的最主要原因。

1.3 現(xiàn)代風(fēng)格的沖擊

改革開放以來，各種舶來品讓人們應(yīng)接不暇，具有外來風(fēng)格的建筑也拔地而起。風(fēng)靡全球的國(guó)際式風(fēng)格也悄然飄進(jìn)中國(guó)各地。到了21世紀(jì)，人們驚訝的發(fā)現(xiàn)，中國(guó)竟形成了千城一面的局面。

民族感的復(fù)蘇使人們一遍一遍的拷問自己，我們的發(fā)展到底是不能隔斷中國(guó)傳統(tǒng)歷史文脈。而如何保存這一份精髓是接下來所面臨的問題——是應(yīng)該懷舊，對(duì)傳統(tǒng)元素進(jìn)行摹仿和拷貝？還是應(yīng)該創(chuàng)作，在新的建筑形制中傳承精神？

2 新中式建筑的設(shè)計(jì)要點(diǎn)

為了延續(xù)中國(guó)傳統(tǒng)歷史文脈，保護(hù)好現(xiàn)存的傳統(tǒng)中式建筑是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。不斬?cái)喔皇亲罨镜淖龇ǎ绾谓o予根營(yíng)養(yǎng)，使之開枝散葉才是我們的最終目的。人們已經(jīng)清晰的看到傳統(tǒng)中式建筑在現(xiàn)代社會(huì)中的種種弊端，怎樣揚(yáng)長(zhǎng)避短就是設(shè)計(jì)者接下來應(yīng)當(dāng)認(rèn)真思考和探索的問題。

2.1 平面布局

傳統(tǒng)中式建筑擅長(zhǎng)用外廊來連接各個(gè)空間，用房間的外墻圍合成一個(gè)三合院或四合院。當(dāng)代人口數(shù)量眾多，大規(guī)模的推行這種平面布局是不可行的。我們可以將三至四幢樓房進(jìn)行拼接，形成一個(gè)半圍合狀態(tài)的小院落，在小區(qū)規(guī)劃中形成一個(gè)個(gè)的組團(tuán)，既可以成為景觀節(jié)點(diǎn)，又可以讓住戶享受具有半私密性特點(diǎn)的灰空間；至于戶型平面布局則應(yīng)采用現(xiàn)代建筑的貫通方式，方便住戶使用，主要房間可以依舊秉承坐北朝南的傳統(tǒng)，避免冬季西伯利亞的寒流，亦引入夏季來自太平洋的涼風(fēng)。

2.2 立面風(fēng)格

現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)要求形式追隨功能，這就決定了現(xiàn)代建筑不可能每一幢都像傳統(tǒng)中式建筑一樣講求立面的完全中軸對(duì)稱。我們可以從中截取一些片段和符號(hào)來制造傳統(tǒng)建筑韻味，例如坡屋頂、窗欞、欄桿式樣；而由于古代沒有窗簾，開窗面積雖大，卻用木條將其分隔，使得自然采光不佳，視野不夠開闊。我們可以把木格條面闊減小，移至窗戶上端，根據(jù)室內(nèi)空間功能進(jìn)行合理重構(gòu)，將古典主義和現(xiàn)代生活相互融合。整體風(fēng)格應(yīng)該盡量簡(jiǎn)潔大方，不要有過多的轉(zhuǎn)角，當(dāng)開窗過于凹進(jìn)(如衛(wèi)生間高窗)影響立面效果時(shí)，可以齊墻設(shè)置一道鏤空的窗格，既不影響通風(fēng)效果，還可以作為傳統(tǒng)元素的局部表現(xiàn)增加藝術(shù)美感。

2.3 細(xì)部裝飾

傳統(tǒng)中式建筑中，屋頂角部的蚳獸、屋檐下方的斗拱、大門兩旁的抱鼓石、引導(dǎo)貴賓的垂花門等等，都是具有獨(dú)特風(fēng)韻的細(xì)節(jié)布置，也是提升傳統(tǒng)中式建筑內(nèi)涵的精華所在。它們大多不僅僅作為裝飾物，還包含著深厚的寓意征兆。在小區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)中，適時(shí)加入細(xì)部裝飾，營(yíng)造傳統(tǒng)園林氛圍的同時(shí)也可以加強(qiáng)該區(qū)域的文化底蘊(yùn)；而在單體建筑設(shè)計(jì)中，這些細(xì)部裝飾不但使建筑變得生動(dòng)有趣味，更作為文化符號(hào)提醒每一個(gè)到訪者中國(guó)幾千年的歷史內(nèi)涵。

2.4 材料色彩

現(xiàn)代社會(huì)的高層建筑中，框架結(jié)構(gòu)是最受歡迎的結(jié)構(gòu)方式，它與傳統(tǒng)中式建筑中的抬梁式、穿斗式有著異曲同工之妙——梁柱作為承重結(jié)構(gòu)，墻體僅起維護(hù)作用。由于木材的易損性，我們應(yīng)當(dāng)把鋼材作為其替代品。如若環(huán)境要求必須使用木柱樣式，則可以采用外包的形式，在鋼柱外包裹一層木材，既結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、節(jié)省材料，又不影響美觀。而在色調(diào)配搭上，可以直接采用江南民居的“黑白灰”組合或是北方民居的朱漆配灰墻，在局部穿插少許亮色元素，從典雅古樸中顯露現(xiàn)代親和感。

2.5 外部景觀

中國(guó)古代園林在中國(guó)建筑史上占據(jù)非常重要的地位，它與傳統(tǒng)中式建筑不分伯仲，講求相得益彰。在新中式風(fēng)格的小區(qū)規(guī)劃中，絕不是單純的有山、有水、有樹，單純的將古典元素堆砌到每一個(gè)角落。中國(guó)古典園林講究主與次、藏與露、疏與密、虛與實(shí)，如何將景觀分布、整合、再串聯(lián)是設(shè)計(jì)的難點(diǎn)；而如何營(yíng)造充滿詩情畫意的空間氛圍，并讓到訪者從心底產(chǎn)生對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同和共鳴就是設(shè)計(jì)者進(jìn)行創(chuàng)作的突破口。

2.6 模型初探

為了更加清晰的說明新中式風(fēng)格在現(xiàn)代建筑中的運(yùn)用，筆者擬建了一座博物館模型(圖2)，從圖例中探索和印證新中式建筑的些許法則。

圖 2 博物館模型鳥瞰圖

圖3 博物館入口正視圖

圖4 博物館展覽正廳側(cè)面

該模型選取的是一進(jìn)四合院的布局方式和江南民居的色彩搭配，正房位置為展覽正廳，廂房位置為展覽偏廳，耳房位置為辦公用房。展覽正廳嚴(yán)格中軸對(duì)稱，屋頂挑高很高，彰顯莊嚴(yán)磅礴的氣勢(shì)(圖3)；兩坡頂，卻在屋脊處增添了現(xiàn)代元素，用玻璃幕墻將兩片屋頂連接(圖4)；增加了現(xiàn)代建筑中的懸挑陽臺(tái)，結(jié)合了帶有傳統(tǒng)元素的擋墻后并不顯得突兀(圖5)。兩座偏廳則采用了相互鏡像的單坡頂形式與正廳呼應(yīng)，在窗花的選擇上也與正廳保持一致。在正廳兩側(cè)的辦公用房樣式非常簡(jiǎn)樸，僅在色彩和細(xì)部裝飾上體現(xiàn)中式風(fēng)格(圖6)；聯(lián)接辦公用房和偏廳的是一條具有現(xiàn)代風(fēng)格的半開放式連廊，但它的木料材質(zhì)和坡頂式樣能完全融入整體古樸的氣氛。而入口處的連廊是全封閉式，造型上同樣選擇兩坡頂、圓窗花；但在屋頂頂端使用玻璃蓋板，在刻板的建筑原型中注入活潑的血液(圖7)。

圖5 博物館展覽正廳背面

圖6 博物館辦公用房

圖7 博物館入口連廊

整個(gè)模型使用了大面積的玻璃材質(zhì)，然而現(xiàn)代的元素并沒有使我們將其定義為新中式以外的風(fēng)格。模型的形制大量使用了方和圓，而在中國(guó)古代的傳統(tǒng)意識(shí)當(dāng)中，“方圓”就是一種成功之道。中國(guó)博大精深的五千年文化，都應(yīng)該成為設(shè)計(jì)者找尋傳統(tǒng)中式建筑與現(xiàn)代風(fēng)格結(jié)合之路的切入點(diǎn)。

3 結(jié)束語

在全球化的背景下，我國(guó)的民族建筑文化正在遭受更嚴(yán)峻的沖擊，越來越多的外來建筑風(fēng)格充斥著人們的眼球和大腦，現(xiàn)代人只能在特定的地點(diǎn)零星體會(huì)到我國(guó)傳統(tǒng)建筑藝術(shù)的風(fēng)采。社會(huì)的進(jìn)步必然帶來某些生活方式的流失，但作為中國(guó)歷史文脈之傳承的傳統(tǒng)中式建筑，決不能成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的犧牲品。設(shè)計(jì)者們應(yīng)該去其糟粕、取其精華，從泱泱大國(guó)濃厚的文化蘊(yùn)涵中汲取靈感，創(chuàng)作出給予后代民族精神慰藉的好建筑。

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