如何實現與時俱進的建筑創作

王瑩瑩

(西南交通大學，四川成都611756 )

隨著經濟全球化的進程發展，各個領域全球化的趨勢日趨激烈。與衣食住行等人類基本需求相關的領域發展更是迅猛。建筑作為人類的居住空間更是受到不容忽視的關注。自20世紀初，伴隨著新材料、新技術的發展，建筑業也迅速崛起。中國近代建筑起步較西方國家晚，發展相對滯后。但我國的建筑師以發揚我國建筑文化為己任，努力向西方國家看齊。隨著全球化趨勢的加劇，東西方文化也發生了前所未有的碰撞，建筑界也受西方建筑思潮的沖擊。

1 我國建筑設計面臨的問題及其根本原因

圖1 安德魯的國家大劇院方案

圖2 北京市建筑設計院的方案

我國當前建筑發展中模仿多于創新，這與西方發達國家的狀況恰好相反，這一點值得我們反思。國家大劇院的競標就可以反映出東西方建筑文化上的一些差異。圖1為安德魯的中標方案，圖2為北京市建筑設計院的方案。安德魯的方案以現代的建筑文化理念為指導，以現代的科學技術為手段，沖破傳統建筑形式約束，打破常規，著眼于未來，是一個超乎人們通常想象的、獨特的、具有創造力的方案。北京市建筑設計院的方案著眼于與周圍環境的相協調，體現中國建筑傳統形式，采用模仿的方式來體現中國特色。該方案采用周邊柱廊、立面模仿中國傳統建筑，分為三段，柱子頂部模仿了中國傳統建筑元素斗拱和額枋，玄塔部分也模仿了中國大屋頂的曲線。兩相對比不難發現，西方建筑師在進行建筑創作時關注的是如何推陳出新，是前進的。而我們的建筑師卻把傳承中國特色、體現傳統形式作為主要考慮的問題，而忽略了建筑最根本的目的——建筑是為人服務的空間，是后退的。誠然，保護寶貴的傳統文化意義重大，但如果老祖宗為我們留下的財富無法解決我們當前的問題，一味模仿便起不到文化傳承的作用了。安德魯的方案并不是一個特例，西方國家的其他方案也都極具個性，能夠充分體現建筑師的設計意圖。正如安德魯先生所言，“在一個全新的時代，用現代科學技術去重復舊有的建筑模式是沒有意義的，這種行為只會阻礙發展,而我們渴望保護的文化也會因此失去生命力。”

2 時代需要什么樣的建筑

哈爾濱工業大學鄒廣天教授認為建筑設計創新是歷史的選擇、時代的需要，建筑設計的發展離不開建筑設計創新。建筑設計創新系統內，主要由主體、對象、目標以及手段構成；建筑設計創新決非形式上的標新立異，包括建筑形態創新、建筑功能創新與建筑技術創新等一系列內容。優秀的建筑設計應是面向未來的，突破傳統形式束縛，具有創新意識。建筑師是時代的產物，必然要符合時代的發展，只有與時俱進才能振興中國的建筑業。傳統并非一成不變，傳統是活的東西。所以延續傳統和發展新建筑并不矛盾，相反，傳統文化為文化的延續提供了素材。將傳統和新的或外來的事物加以重新提煉組合會創造出前所未有的建筑新文化。中華民族是一個包容的民族，我們的老祖宗擅長將優秀的外來文化為我所用，結合本土文化，從而創造出新的文化。“問渠那得清如許，為有源頭活水來”，如果固步自封，只能成為一潭死水。我國數千年的建筑文化發展進程中，不斷接納與人們需求相符的外來文化和新生文化(如中國佛教建筑的形式就是中國本土文化和印度佛教文化完美融合的結果)，并不斷改進和豐富，才有了明清建筑的高潮。然而在科技迅猛發展、材料種類日益豐富的今天，我們反到受傳統文化的束縛了。我國建筑設計領域暫時落后于西方并非是我們的傳統建筑文化之過，而是我們沒有發揚老前輩們博采中西古今一切建筑思想之所長，將別人的東西去其糟粕取其精華，為我所用的思維方式。只有清醒地認識到中國建筑師所面臨的困境、機遇和挑戰，才能反思如何才能實現與時俱進的建筑創作？

建筑是時代的建筑，不能脫離其背景而獨立存在，好的建筑作品必然要符合其所處的時代的需求，沒有一種建筑風格是具有永恒的魅力的或者獲得所有人的青睞。因此建筑創作需要不斷地創新和發展。高科技技術是實現建筑創新的手段，但思維問題才是建筑創作的關鍵，因此要實現建筑設計的創新就必須實現設計思維的創新。正如鐘訓正先生所言，“建筑創作應‘順其自然，不落窠臼’”。順其自然要求設計師在創作過程中不能一味模仿，生搬硬套別人的經驗。不落窠臼則要求建筑師不僅要清楚時代需要什么樣的建筑，還要具有創新性的思維。

建筑設計創新性思維是一種打破常規、開拓創新的思維形式，是理性思維和非理性思維共同作用的結果，其核心和實質是突破。

3 培養創造性思維的方法

3.1 發散與整合思維交替使用

發散思維以整合思維為基礎，以問題為中心，突破現有“常識”、“經驗”束縛的方法。整合思維則是綜合影響設計的主要因素，通過比較,在多種方案中擇優或由多種思路引出新路。發散性思維是創造性思維的根本方法。例如立體快吧(圖3)的上實下虛的構架，參考了大型起重機“龍門吊”的橫梁和立柱的“門”字形結構；而它的流線型外觀，效仿了空客A380的外形設計。圖4為空客A380和龍門吊。

圖3 立體快吧

圖4 空客A380和龍門吊

3.2 多路聯想與逆向思維的應用

圖5 古根海姆博物館內部

思路的發散主要靠聯想。聯想對創造目標有誘導作用。聯想過程中思路應該靈活流暢,內容要精細,結果才能有獨創性。多路聯想容易幫助人們做到上述要點。善于從起點的各種性質和要素上發散,一路路想下去,避免在一條路上摸到黑。逆向思維是一種非常態的思維，在正向思考行不通時,可從事物反面出發進行思考。逆向思維容易克服思維障礙,常常得到意想不到的收獲。例如賴特的古根海姆博物館，一反常規建筑的做法，不采用上小下大或上下對齊的形體，反其道而行之，創造一個是上大下小的螺旋形，內部為有盤旋而上的螺旋形坡道的高約30 m的倒圓臺空間，美術作品沿坡道陳列。這種精巧的設計使得觀眾可以一邊欣賞美術作品，一邊隨時從各種高度品味各種奇妙的室內景象，可以說該博物館本身就是一件大型是藝術展品。圖5為古根海姆博物館精妙的室內空間。

圖6 朗香教堂草圖

3.3 想象與直覺思維的綜合

想象比聯想更積極主動,具有形象性和創造性。想象可為創造力安上飛翔的翅膀。直覺思維不受某種固定的邏輯常規約束，具有非邏輯性、隨機性與創造自由性。舉世聞名的悉尼歌劇院就是想象思維指導下的產物。其設計者丹麥建筑師伍重并沒到過悉尼,也沒見過海的浩大,豐富的想象卻使他創造了與環境溶合的天衣無縫的藝術佳作。再如圖6所示柯布西耶設計的朗香教堂也是想象思維的物化。

4 如何實現與時俱進的創作

我們培養自己創新思維的同時，還應考慮建筑的時代性。在經濟相對繁榮、資源相對緊缺的時代背景下建筑設計的意義在于在節約能源、節約資金的前提下創造理想舒適的人居環境。有的新建筑大量使用拆房現場的舊磚瓦片。這些舊磚瓦，原本可能被作為垃圾拋棄，在此處得以循環再利用，不但節約了社會資源、有效地控制了造價，還解決了舊磚瓦的處理問題，同時又體現了中國傳統建筑文化，這種一舉多得的做法符合從設計著手節能的理念。這是在材料應用和建筑表現上的一種創新。

學習創造性設計方法并不是建筑設計的終極目標，只是我們更好地創造滿足人們物質和精神需求的建筑環境的方法和手段，如果被這些手法局限，我們只能淪為技巧的奴隸。恰當的應用所學的知識才是關鍵。只有培養自己的創新設計思維，并結合當代時代背景，正確運用思維方法指導建筑創作，才能解決我國建筑設計領域落后于時代發展的狀況，真正實現與時俱進的建筑創造。

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