淺論混合光源環境下的電視布光策略

【摘 要】 探討在電視轉播中，混合光源環境下的實用布光方法，介紹上海世博會中央電視臺浦東演播室布光實例。

【關鍵詞】 混合光源；電視演播室；布光；色溫；光比；案例

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.05.005

【Abstract】The practical method of lighting distribution was discussed under hybrid light conditions in television.

【Key Words】hybrid light source； TV studio； lighting； color temperature； light ratio； case

隨著廣播電視和通信技術的日臻成熟，電視觀眾對節目內容、品質及時效性的要求不斷提高，廣電媒體之間的競爭加劇，來自互聯網媒體的挑戰也日益嚴峻，電視作為實時信息傳播手段的功能正日益受到重視，廣播電視機構在對重大突發事件、大型活動及重要體育賽事等的現場報道中，也越來越多地采用現場直播、轉播的方式。由此，也給在各類現場即非常規演播場所的燈光設計提出了更高的要求。在實踐中，由于直播、轉播環境與條件的限制，節目組往往會在非常規演播場所遇到各種問題，例如：節目現場存在混合光源色溫不統一，或室外陽光過強且隨時間推移有明顯變化（導致光比過大）等。這些問題需要燈光設計人員在短時間內解決，以保證照明達到節目要求的理想效果。

筆者在20多年的電視燈光設計實踐中，對非常規演播場所的用光有過較多摸索并積累了一定經驗，本文擬就混合光源環境下的實用型布光方案進行粗淺探討，供同行參考。

1 混合光源環境布光概述

在通常情況下，由于拍攝環境和條件的限制，電視的現場直播或轉播錄制需要在混合光源環境下進行（新聞采訪）。所謂混合光源環境，是指有色溫各異的不同光源照明的環境，光源的組合可以是自然光（6 000 K）、日光燈（4 800 K）、白熾燈（3 000 K）、攝像燈（3 200 K）及其他任意可能的照明方式組合。事實上，光源的不同會使色溫存在很大差異。例如，以5 600 K調整白平衡時，顏色偏紅的燈光的色溫相對較低，而以3 200 K調整白平衡時，偏藍光的色溫則相對較高。混合光源的直播或錄播環境對燈光師的色溫把握能力提出了較高要求。

盡管實踐中的布光問題會因演播場所的不同而千差萬別，但常言道萬變不離其宗，只要把握燈光為節目服務的宗旨，大多數問題都可以用類似的方法加以解決。通常，在制訂具體的布光策略之前，首先要用專業的色溫測光表確定現場的色溫差異程度；然后，據此決定以哪一種光源作為主導光源，這一決定將影響到用光方案所采用的基本色溫。在針對該主導光源進行白平衡設定之后，可請攝像師利用廣角攝像功能對現場試拍并在監視器中查看結果，找出其他顏色的次要光源可能存在的問題，并以此為依據確定是否需要保留、修改或取消這些次要光源，并制訂出相應的方案。

2 基本布光策略

在實踐中，筆者主要采用兩種方式來對色平衡存在沖突的混合光源進行校正處理：一是在不改變各種光源色溫的情況下對它們加以利用；二是通過改變一種或多種光源的色溫來改善照明，包括采用加裝色溫紙，遮蓋或關閉取消一種或多種光源等。需要說明的是，在室內環境下最常見的三種光源分別是窗外射入的自然光、室內原有的日光燈照明以及專業的鹵素攝像燈。以此為前提，可以采取分別對應于上述兩種方式的兩項基本布光策略。

2.1 相得益彰地利用多種光源

如果采訪或拍攝現場原有的日光燈質量較高，其色溫應該能夠接近于從窗外射入的自然光。在這種情況下，可以考慮把窗外的自然光作為主光源（以5 600 K調整白平衡），而以室內的日光燈作為補充光源。如果天花板上的日光燈在拍攝對象身上產生陰影，則可以嘗試用銀色反光板對著窗口來反射自然光，以增加補光量。如果拍攝現場允許把反光板放置在不太遠的地方，其效果會更好。然后再考慮用亮度適當的鹵素燈為拍攝對象提供背后照明，這會給其身上投下一抹溫暖的亮色。這種策略是在不對三種光源進行色溫改變的情況下，使它們巧妙地合而為一。

2.2 對一種或多種光源進行改進

最常見、最簡單的做法是用色溫紙加在攝像燈上以增高其色溫，或直接利用高色溫燈具（鏑燈5 600 K），使之與窗外自然光和天花板上的日光燈色溫相匹配。當然，為了得到合適的光比，也可以設法增強或減弱自然光和頭頂日光燈的強度，以達到與室內照明燈具亮度的統一，但這么做的難度相對來說會大一些。而減弱自然光的一個經濟、簡便的方法是，給玻璃窗貼上類似汽車玻璃上的那種遮光薄膜，例如，筆者參與設計的上海世博會中央電視臺現場演播室最初燈光方案曾一度打算采用這種辦法。不過，有時候對室內日光燈采用薄膜遮蔽操作起來會比較困難，在成本許可的情況下，不如直接更換符合要求的燈具來得省時、便捷。

2.3 光比的控制

在混合光源演播場所的布光實踐中，光比的控制也是一個必須加以重視的問題，尤其是對于在日光條件下演播時間較長的節目。因為隨著太陽自東向西的升降運動，變化的日光強度會對演播現場的照度產生很大影響。此外，變化的陽光對拍攝現場背景物體的照射亮度也會反過來對拍攝對象產生影響。為了達到拍攝任務所要求的效果，筆者常采取兩種方法來控制正常的光比：一是在拍攝對象臉部照度無法改變的情況下，通過調整背景照明亮度來實現；二是在背景亮度無法改變的情況下，通過調整拍攝對象的臉部照度來實現。當然，最理想的情況是可以同時進行上述兩個方面的調整。

3 上海世博會中央電視臺浦東演播室布光案例

下面以筆者參與設計的2010年上海世博會中央電視臺浦東演播室布光方案為例，對上文論及的混合光源環境下的布光要點作進一步詮釋。該演播室是四周均為落地玻璃的全透明混合光源演播室（見圖1）。當時，中央電視臺對前方提出的轉播要求是以中國館為主背景進行全天候直播，而且每天在直播過程中還要變換兩到三個背景。這一要求對于燈光設計組來說無疑是一個極大的挑戰：每天早上日出后，陽光就會透過落地玻璃照射到整個演播室中，使演播室里的人和物的形象都產生了剪影效果。當時，在演播室里曾用測光表測得照度超過上萬勒克斯。在這樣的條件下，利用傳統的增強大功率燈具進行照明，來提高主持人面部的照度，以達到與背景的正常光比的方法，其難度很大。endprint

針對白天演播室內自然光強烈的情況，燈光設計組最初設想，在主持人身后的背景玻璃墻上貼一層比攝像機取景畫面稍大的薄膜，來達到減弱背景自然光強度的目的（這種類似汽車太陽膜的遮光膜有深淺之分，使用時可根據當時演播場所需光照條件加以選擇）。而在陽光過于強烈而導致演播室主背景亮度過高時，還可考慮在已貼膜的情況下再在玻璃上加掛一層黑紗，可把外面的自然光亮度降低一半以上。在進行這兩項操作之后，再適當增加一些照明燈具（鏑燈），便可比較容易地實現演播所要求的光比。即便由于天氣陰晴變化導致自然光亮度的不同，也可以通過加減黑紗來對光比作出調整。

但這種方案最后還是被否定了。這是因為，如果采用該方案，那么，在白天光照條件下的布光問題解決后，又會出現夜間布光的問題。浦東演播室要承擔全天候的演播任務，而在需要進行晚間直播的情況下，由于主持人身后玻璃貼了一層薄膜，其所處的背景會顯得格外黑，尤其是在演播室外景觀照明不夠亮的情況下（見圖2），會給觀眾產生主持人在漆黑背景下演播的錯覺。但是考慮第二天演播室的需要，已經貼上的薄膜又不可能揭除。這就給燈光設計團隊出了一個難題。設計團隊通過查閱技術資料和借鑒國外的一些經驗，利用偏振膜最終解決了這個問題。

偏振膜對入射光具有控制透過光亮的功能。利用這一原理，在演播室的玻璃窗前加裝了偏振膜，同時在攝像機的鏡頭前加裝偏振鏡，從而可以通過旋轉攝像機鏡頭前的偏振鏡來調整主持人背景的亮度。利用偏振技術在不改變人物臉部照度的情況下改變了背景的亮度，從而達到滿意的白天拍攝效果。為了滿足夜間拍攝的要求，在實際操作中給演播室天花板安裝了滑軌，把偏振膜用亞克力板加裝起來并用鋼絲吊掛在滑軌上。亞克力板的自重非常輕，特別是其透明度和透光度如同玻璃一樣，根本不會影響畫面的質量。白天時可以把它們推出來利用偏振技術來進行光度調節，晚上再把它們推走，露出玻璃窗，并摘掉攝像機前的偏振鏡，再根據背景景觀照明的亮度調整演播室里燈光的照度。由此順利完成了演播室全天候轉播任務的布光工作。

綜上所述，在混合光源環境下的布光設計中，可以通過巧妙利用演播場所的自然光、固有日光燈照明及專業鹵素攝像燈照明的結合來達到滿意的色溫，而且還可以在較為嚴苛的混合光源環境下，燈光設計者根據演播要求，采用各種物理及光學手段對光源的亮度和燈具的照度予以增減，得到滿意的光比，從而實現播出所需的燈光效果。

作者簡介：

朱海濤，1986年進入中央電視臺，1995年畢業于北京廣播學院新聞學系，現任央視技術制作中心燈光設計師。長期從事新聞、綜藝、體育等報道的燈光設計工作。曾全程參與央視多屆春晚（1987年～1997年）、北京亞運會、香港回歸、北京奧運會、上海世博會等重大報道的燈光設計，尤其擅長大型演出及實況演播的現場燈光支持。主持央視雅典奧運會、第11屆全運會等大型報道，及《開心辭典》、《大風車》、《正大綜藝》等欄目的燈光設計工作。其中，首屆中韓歌會獲中國廣播電視學會（現名中國廣播電視協會）全國電視燈光評比綜合文藝三等獎。

（編輯 張冠華）endprint