雍正御筆行草書扇面賞析

王秋菊

中國清代有許多皇帝的書法水平都很高，雍正便是其中之一。這幅現藏于偽滿皇宮博物院的雍正御筆行草書扇面，所用紙張為金箋紙，拓在一張云龍紋淡黃色絲絹上，整幅扇面洋溢著雍容高華的皇家富貴之氣。扇面用行草書寫：“瑞鴨煙濃，曉來弦管。聲在晴空，卻退寒威，招回春色，滿苑香風。多時人在瑤宮。記千載、今朝慶逢。滿捧瑤觴，芝蘭叢里，錦繡光中。”

扇面半徑29.7厘米，夾角112度，正文共五十字，分別以六字、兩字、一字分行，交錯排列，布局得當。扇面引首章為朱文篆書長方章“為君難”，落款為“右詞柳梢青”，右起一行書“雍正御筆錄”；并鈐蓋兩枚方章，上為白文篆書方章“朝乾夕惕”，下為朱文篆書方章“雍正宸翰”。

此扇面原是羅繼祖先生的家藏，因其特殊的家世背景，這里不免要贅述一二。羅繼祖先生自幼與祖父羅振玉一起生活。對于羅振玉，我們并不陌生，他是中國近代金石學家、甲骨文學家、文物收藏家，曾任清廷學部參事及京師大學堂農科監督。1911年辛亥革命爆發后，羅振玉攜眷逃亡日本京都，1919年春回國。1924年他應遜帝溥儀所召，入值南書房，同年11月，清室小朝廷被馮玉祥驅逐出紫禁城，他與陳寶琛將溥儀偷送到日本使館。1925年，又陪同溥儀秘密遷至天津日本租界內的張園，為此樹立了他在溥儀身邊功臣的地位。羅振玉對文物收藏極為喜好。受祖父羅振玉的影響和教導，羅繼祖先生也精通文史，在文獻學和東北史研究方面有突出貢獻。因其祖父羅振玉和溥儀在特定的歷史時代那種特殊的關系，1986年，羅繼祖先生將家藏的十余件珍貴書畫捐贈給偽滿皇宮博物院，這幅雍正御筆行草書扇面便在其中。

雍正，愛新覺羅·胤稹，是清史上極具爭議，也最富傳奇色彩的一位皇帝。在執政的13年里，他把大部分的精力都投入到了治理國家的政務之中，書法作品數量遠不及康熙和乾隆，但也因此更顯珍貴。與康熙的清麗灑脫、乾隆的圓潤甜麗相比，雍正的書法更加剛勁放達，字體舒展，意趣表達更為自然。據《清國史·世宗本紀》記載：胤稹“書法道雄，妙兼眾體”。青年時期的胤稹，還非常擅于模仿其父康熙帝的筆體，為此深得康熙的喜愛。他還經常為康熙代筆書寫扇面，據清光緒間吳振械撰《養吉齋余錄》記載，每年胤稹都要在近百余成扇上題書，但不落款，以備日后康熙帝作為御筆賞賜給近臣之用。

欣賞雍正的這幅行草書扇面，便可見其深厚的書法功底，筆法純熟，用筆圓勁，結體流暢，既有唐代書法的飽滿圓潤，又含宋人書法的俊秀飄逸，用墨濃淡枯潤賦予變幻，行筆徐疾多變。通篇布局氣運貫通，既有大氣磅礴之勢，又不失行云流水的氣質，可以說是綿里藏針、剛柔相濟，正體現了雍正皇帝內斂、縝密的性格特征。

扇面所書內容為宋詞《柳梢青》，是宋代詞人楊無咎所作，雍正帝僅在原詞的基礎上稍做四字改動。楊無咎《柳梢青》原詞是：“瑞鴨煙濃，曉來弦管。聲在霜空，卻退寒威，借回春色，滿苑香風。幾時人下瑤宮。記千載、今朝慶逢。滿捧瑤觴，芝蘭叢里，錦繡光中。”意境十分美好。雍正皇帝在原詞之上做了四字改動，似乎更具深意：“聲在霜空”的“霜”字改為“晴”字；“借回春色”的“借”字改為“招”字；“幾時人下瑤宮”的“幾”字改為“多”字，“下”字改為“在”字。之所以有如此改動，筆者認為有以下兩點原因：一是雍正帝在文字使用上的忌諱。“聲在霜空”的“霜”字，意味著一年之末冬天的寒冷，更有蕭瑟凄涼之感；“幾時人下瑤宮”的“幾”和“下”字意味著少和結束，所以要將“霜”、“幾”和“下”換成“晴”、“多”和“在”。二是皇權思想的根深蒂固和君權至上思想的表露。作為帝王，有著無所不能及的權力，即便是春色也要成為他皇權統治下的附屬物，因此要把“借回春色”的“借”字改為“招”字，以此來體現皇帝的權威。雖然只是四字的改動，卻鮮明地體現了雍正帝的性格。由此看來，雍正皇帝在位期間，加強中央集權的封建統治，采取高壓手段控制思想，打壓政敵，進而大興“文學獄”也就不足為奇了。

在這幅扇面上還有兩枚特殊的印章，能令人更加深刻地體會到雍正作為皇帝時的復雜心境。

扇面右上角有一枚引首章，印面為長方形，印文為朱文篆書“為君難”三個字。據史料記載，雍正皇帝共有寶璽160余方，特別是他的閑章，更是清代皇帝之中，除乾隆皇帝之外數量最多、質量最精的一個。這些寶璽反映了他不同歷史時期的思想、志趣與情感。在眾多寶璽之中，雍正帝最為喜愛也最常使用的是一枚“為君難”璽。“為君難”語出《論語·子路》：“‘為君難，為臣不易。如知為君之難也，不幾乎一言而興邦乎？”雍正繼位之后，面對兄弟宗室間的明爭暗斗，以及作為皇帝如何知人、用人、信人等各種錯綜復雜的政治問題，使他深感作為君王的不易，深刻體會到“為君難”的此中深意。故而在雍正元年（1723），他親筆御書“為君難”三字，并命人制成匾額，懸掛在養心殿西暖閣；同時又雕刻5方“為君難”寶璽，以不斷警醒自己。他還曾對屬下說：“為君難，為臣不易，但知難諸事是矣！為君為臣原是一苦境，不過盡此天地父母所生之身，利益社稷蒼生，造他日之福耳！”在這5方“為君難”當中，雍正帝最為常用的一方為紅色壽山芙蓉石螭龍塊鈕橢圓形璽，現藏于北京故宮博物院。偽滿皇宮博物院收藏的這幅雍正御筆行草書扇面上的“為君難”印章，并非雍正帝經常使用的那方橢圓形寶璽，而是朱文篆書長方形“為君難”寶璽，左右刻雙龍。它在雍正皇帝存世的作品中極為罕見，或許就是另外四方“為君難”寶璽中的一枚。

另一枚印章是鈐印在落款處的白文篆書方章“朝乾夕惕”。“朝乾夕惕”語出《周易·乾》：“君子終日乾乾，夕惕若厲，無咎。”意為君子整日勤奮謹慎，沒有一點疏忽懈怠。雍正可稱得上是中國歷史上最為勤勉的皇帝，在他執政的13年里，親手御批奏折四萬多件，日均十件，每天朱批約八千多字。正因為他的勤政治國和承上啟下的推動，才有了后來的“康乾盛世”的形成。雍正命人雕刻這枚“朝乾夕惕”印章，正是要效仿古人日月勤慎，并以此自勵、自詡。

清官皇帝的御筆過去多收藏在清官內苑，并多數被《石渠寶笈》著錄，外間流傳極少，偶爾看到，也是昔日賜與朝臣或戰亂造成的流失宮外，當然還有一個不可忽視的因素：溥儀偷運書畫出宮。溥儀在紫禁城的時候，曾令羅振玉篆刻“宣統御覽”、“無逸齋精鑒璽”的印文，再令清理、鑒賞字畫的大臣們將其鈐在清室書畫藏品原件上。偽滿洲國時期，皇宮內存放的字畫屬清朝歷朝皇帝的字畫最為齊全，很顯然是溥儀有意搜羅的，共有143件，其中約有40佘件是從清官紫禁城中盜出的。在這百余件清帝字畫中，有7件為雍正帝御筆。羅繼祖先生捐贈偽滿皇宮博物院的這幅雍正御筆行草書扇面，或許是其祖父羅振玉作為溥儀的寵臣，由溥儀賞賜所得，亦或是其祖父于民間訪得。不論是哪種方式得來，此幅扇面都十分珍貴，它既見證了雍正皇帝的書法水平，又讓觀賞者感受到了雍正作為封建君王的復雜心境。

目前，北京故宮博物院收藏有雍正皇帝的《夏日泛舟詩》、《行書七言對》等幾幅珍貴的御筆書，北京藝術博物館也藏有《雍正御筆行書對聯》《行書佛經》《〈白毫光〉帖落》等幾幅傳世佳作。連同這幅偽滿皇宮博物院收藏的雍正御筆行草書扇面，都是存世珍品，極具歷史價值和收藏價值。

（責任編輯：李珍萍）