畫味

王淼田藝術簡歷

王淼田，又名王芝良，字淼田，號路渺。1964年6月生于江蘇無錫。中國美術家協(xié)會會員。1985年師從北京畫院王明明先生。1996年畢業(yè)于北京煤炭干部管理學院美術大專班，2002年考入中央美術學院國畫系第一工作室研究生班。2013年入國家畫院王孟奇工作室高研班。作品曾獲“同里——保護世界遺產國際中國畫大展”金獎；“二十一世紀中國畫澳大利亞展”銀獎；“山東羲之杯書畫大賽”銅獎；“陜西國際藝術大展”銀獎；“北京亞運會扇面藝術大賽”銅獎；“無錫市青年美展”優(yōu)秀獎；獲尼泊爾政府“文化部長獎”等。作品多次參加全國性的美術作品展，邀請展，學術展；并先后在國內外舉辦個展和聯(lián)展；多家媒體發(fā)表其作品及專題介紹。出版有《大匠之門——王淼田和光同塵系列》《中國當代名家畫集王淼田》《中國當代美術家作品集》《中國美術家大系——王淼田》等個人專集20余部。

中國畫歷來就講究筆墨“味道”，沒有這種“味道”，筆墨就失去了存在的價值和應有的意義。這種“味道”可能是出發(fā)于筆墨的內在結構的一種境界，一種意境，一種氣韻，一種精神。又可能是顯現(xiàn)在筆墨的外在形式的一種金石味，一種稚拙味，一種書寫味……筆墨“味道”的生發(fā)緣于人的心性，因此，筆墨由于人的心性觀照而表現(xiàn)出或典雅，或含蓄，或沉默，或洗練等不同的審美境界。

拒絕狀物，表現(xiàn)心性，這是筆墨的內核，也是中國畫從一開始就確立的根本準則。筆墨作為中國繪畫樣式中最具代表性的具體樣式，可視為中國繪畫的一個縮影。而筆墨對中國人能具有恒久魅力，是因為它不需要通過研究、思索，不需要憑借淵博的知識和頻繁的觀察才能獲得旨趣，它直接訴諸于人的感覺。形式化是人感知、認知事物的前提，人的視覺器官對事物的感知本來就不可能做到純粹的客觀，總是不同程度地帶有個體的情緒和時尚的觀念。而筆墨的“味道”正是畫家個人的情緒和時尚的觀念綜合下對事物感知的結論。為此，我們對筆墨感到比較親切，這種親切建立在不可替代的直觀上。像大師們如八大山人的奇詭冷逸，徐青藤的狂放野逸，齊白石的平樸自然，黃賓虹的渾厚華滋，潘天壽的沉雄奇崛等的各種從筆墨中體現(xiàn)出的“味道”，使我們可以從中品咂出一種人生況味，一種生命狀態(tài)，一種自由境界，一種人格力量。這使我們得到了一種精神的洗禮，也使我們的心性得以升華。這就是筆墨給我們直觀上的親和力。

徒手直寫的筆墨人物，是我較為喜愛的筆墨表現(xiàn)方式。在不用起稿的情況下，直接用筆墨來造型，這給我?guī)砜鞓返耐瑫r也是一種挑戰(zhàn)，但在某種意義上說，這也是我對“寫心達性”的審美體驗。“寫心達性”是中國畫的終極目的，是筆墨的最高境界。

以我的經(jīng)驗，徒手直寫是感性與理性渾然一體的綜合體現(xiàn)，既要憑著感覺以自然放松的心態(tài)去描繪對象，又要以理性的思維方式去把握、控制自己的情緒。而感覺要得到事物本質的凈化，不然只會停留在情緒的表面而被其左右，甚至被情緒掩蓋而消失。對自我情緒的控制是對感覺的支援，藝術表現(xiàn)的深刻都來源于一種感覺的真實。感覺是最個別化的東西，在水墨人物畫中這種感覺顯得尤為重要。在表現(xiàn)對象時，感覺是把握整體氣象的，同時經(jīng)過理性認識，抓住對象的本質，也就是說，除了注意筆墨造型和整體結構外，更重要的是對抽象意念的傳達，把具象的對象提升到形而上的意象境界。

我的天性中，喜歡飄逸、靈動的藝術感覺。這種感覺通過筆墨方式而盡顯無遺。但我知道，不論是空靈松動的筆意，還是渾厚沉靜的墨色，都應出自心靈深處，出于性情，這樣的筆墨才能有所依據(jù)，才有味道。我的愛好也是多方面的，五光十色的現(xiàn)代主義令我心動，筆精墨妙的古代經(jīng)典使我迷戀，因此，我畫色彩斑斕的重彩，也畫清空妙絕的水墨，這都不是主要的，我的意圖不在它們本身，甚至也不在視覺效果，而在于一種能夠激起心靈感受的外部圖式的格調和內在精神的品位。這才是我向往的筆墨“味道”。

（責任編輯：阮富春）