電影海報的多模態(tài)話語分析

作者簡介：南惠真（1989—），女，吉林延吉人，吉林大學外國語學院英語專業(yè)2012級碩士研究生，研究方向為外國語言學及應用語言學。

摘要：電影海報能夠從多角度體現(xiàn)電影的精神與內(nèi)涵，電影海報以圖像、文字、色彩等元素勾勒出電影本身的框架，在人們心中留有一種直觀的印象。本文以韓禮德的系統(tǒng)功能語法以及Kress和Van Leeuwen的視覺語法框架作為理論基礎(chǔ)，主要從再現(xiàn)、構(gòu)圖、互動意義三個不同的角度來剖析《傲慢與偏見》這幅電影海報的絕妙之處，試圖揭示電影海報作為社會符號的表意功能，進而讓人們體悟到電影海報中的信息所表達的獨特涵義。

關(guān)鍵詞：電影海報；《傲慢與偏見》；多模態(tài)話語

一、引言

人類進入了嶄新的信息化時代，各式各樣的非語言符號正充斥著我們的生活，如圖像、顏色、聲音、動畫等，而這些符號在人們?nèi)粘＝涣骱托畔鬟f所產(chǎn)生的影響越來越大。最初的話語分析主要以文本的形式呈現(xiàn)，發(fā)展至今，話語分析也可以通過多元化符號表達出來，尤其是現(xiàn)代化信息技術(shù)的融合，促使多模態(tài)話語分析的概念浮出水面。為了更準確的去分析理解這類語篇，就要用多模態(tài)分析法，這也促進了近幾年多模態(tài)研究的蓬勃發(fā)展。

從研究中發(fā)現(xiàn)，識別多模態(tài)有其獨特的標準，依照朱永生教授的觀點來看，識別多模態(tài)要遵循以下幾點內(nèi)容：首先，明確識別出模態(tài)的種類（一般來講，“單模態(tài)話語”指的是僅僅采用一種模態(tài)交際話語來表現(xiàn)實質(zhì)性內(nèi)容；“多模態(tài)話語”指的是運用兩種及以上模態(tài)話語交際方式）；其次，要能夠辨識出主體內(nèi)容中涉及了多少的符號系統(tǒng)，有的交際話語即便是采用單一的模態(tài)話語，主體當中也可能涵蓋了兩個以上的符號系統(tǒng)，這就是一種比較隱蔽的形式，例如：電影海報中既存在文字形式又有圖畫，所以也應屬于多模態(tài)話語。從以往社會生活來看，采用大幅電影海報來為電影宣傳造勢屢見不鮮，因其能夠準確傳達給人們一種信息，即該電影的主題內(nèi)容、主演是誰以及文化內(nèi)涵等等多種綜合性信息。

二、多模態(tài)話語分析概述

1.多模態(tài)話語系統(tǒng)功能

從理論研究的角度來看，韓禮德先生所創(chuàng)建的“系統(tǒng)功能語言學”是“多模態(tài)話語分析”的主要理論基礎(chǔ)。韓禮德認為語言是一種符號模式，其他的符號資源也能夠創(chuàng)造意義。所有的符號模式都包含以下三大元功能：概念功能、人際功能與語篇功能。其中，概念功能指的是語言具有表達人們周圍現(xiàn)實世界與內(nèi)心世界各種體悟的功能；而人際功能則與表述者的參與過程有關(guān)，它是人們運用語言參與社交活動的功能——人在會話中所表達的態(tài)度、方式、動機及對他人產(chǎn)生的影響；語篇功能指語言用于組織信息的功能。

2. 視覺語法

在認為“圖像也是一種社會符號”的基礎(chǔ)上，Kress 和 Leeuwen，將韓禮德用于分析語言的社會符號性的方法和理論也應用到于圖像的分析上，二人將語法延伸到了視覺層面并提出了視覺語法理論。Kress和Leeuwen人為，海報圖像中的某些視覺符號不僅可以表達出客觀世界與主觀世界中的各類事件，還能夠展現(xiàn)出社會形態(tài)中的各種人際關(guān)系。基于此，在功能性愈發(fā)表達的基礎(chǔ)之上，Kress和Leeuwen提出了由再現(xiàn)意義，互動意義和構(gòu)圖意義組建的圖像分析理論框架。同時，這又能夠與韓禮德的三大元功能一一對應。

三、《傲慢與偏見》電影海報中的多模態(tài)話語分析

《傲慢與偏見》是奧斯丁的代表作品，作品描繪了當時社會形態(tài)中的人們?nèi)粘Ｉ睿鷦臃从吵鲈?8世紀末至19世紀初在保守狀態(tài)下的英國鄉(xiāng)村生活與人情世故。該部作品一經(jīng)問世就博得了諸多好評，讀者遍及世界各地。至今為止，仍是深受各國讀者的喜愛。當然，也有好幾部基于本書改編的電影。本文中分析的是2005版本的《傲慢與偏見》電影海報，電影中所講述的故事是在恬靜怡人的英國小鄉(xiāng)村的背景下展開，再現(xiàn)了18、19世紀英國小鄉(xiāng)村的迷人風景。該片中的兩位主角通過其極佳的表演天賦將人與人之間感情的微妙變化呈現(xiàn)給觀眾，甚至將人性當中的嫉、猜忌等情緒變化一一展現(xiàn)，深得觀眾喜愛。該影片中的主人公敢于突破現(xiàn)實的桎梏，勇敢的追求愛情，令人贊嘆。女主角憑借《傲慢與偏見》于2006年獲得奧斯卡獎項中的最佳女主角獎，同時該片也獲得最佳電影配樂等提名，可謂是一場大豐收，成績喜人。

圖1 《傲慢與偏見》電影海報（2005年）

（上映海報來自豆瓣電影）

1.針對再現(xiàn)意義的分析

再現(xiàn)意義對應的是系統(tǒng)功能語言學中的概念功能，該項功能不僅能夠從人們的視覺體驗中營造出獨特的畫面，而且能夠構(gòu)建出觀賞者與環(huán)境之間和諧關(guān)系的堡壘。從Kress與Leeuwen的觀點來看，再現(xiàn)意義旨在呈現(xiàn)圖像及其結(jié)構(gòu)以外的內(nèi)涵。除此之外，再現(xiàn)意義也可以通過畫面的構(gòu)圖、色彩的配比及拍攝對焦等角度 來甄別。可見，有時對一幅海報內(nèi)涵特征和意義的解讀，仁者見仁，智者見智。

《傲慢與偏見》的電影海報中，海報的上端部分是整個海報最為重要的部分，由男女主人公兩個人物形象作為前景而以綠色調(diào)為主的大自然色作為背景。前景中女主人公伊麗莎白面帶微笑，目光投向遠方，而男主人公達西的表情稍有些模糊但是也能看出他孤傲而憂郁的神情。這兩個不同的矢最，在此圖像暗示了伊麗莎白與達西性格的不同，而色彩明亮的背景也暗示了兩人的愛情最終將開花結(jié)果。海報的下端以伊麗莎白向達西敞開心扉兩個人互相確定彼此的愛的場景為背景，構(gòu)成了另一個矢最，它與海報上端兩個主人公的圖像融合為一個整體，讓人感覺到溫暖，并將主人公的形象突出出來。電影海報中二位主角的神情透漏著一種希望、向上的感覺，背景也是一幅生機盎然的綠色畫面，二者與海報下端背景中即將到來的黎明的景色巧妙地融合到一起。黎明也是一種符號，象征著伊麗莎白和達西之間的愛情將守得云開見月明，預示了有情人將終成眷屬。另外，一抹綠意表達著大自然的純凈、自然之美，同時，也能夠傳達出兩個人突破了階級和身份敢于追求純粹愛情的勇氣。endprint

2.針對互動意義的分析

從狹義概念而言，互動意義和系統(tǒng)功能一一對應，尤其是通過畫面的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出人際交往功能的獨特性，它也正是海報圖畫中互動意義的絕妙之處。從廣義概念來看，互動意義是指的是圖像的制作者、圖像所體現(xiàn)的事物與圖像的觀看者間所進行的交際意義。從廣義的角度而言，圖像內(nèi)外的互動意義是通過接觸、社會距離、表情態(tài)度與神態(tài)四項特定的內(nèi)涵體現(xiàn)出來的。

（1）接觸

通常情況下，“接觸”在圖像設計中的內(nèi)涵較為豐富，它不僅體現(xiàn)著海報設計人員對于人際關(guān)系所持的觀點，而且還能構(gòu)建出符合畫面中主角所處環(huán)境特點的社群狀態(tài)，以及圖像參與者和觀賞者之間通過想象力架設的千絲萬縷的關(guān)系。尤其是當畫面參與者的視線投向外界時，那么畫面中的人物就好似在向外界環(huán)境中索取某些人、事、物等，這就建立了一種極其微妙畫面內(nèi)外的“接觸”格局。

海報畫中電影的兩個主人公伊麗莎白與達西作為參與者，視線并沒有完全與讀者接觸，伊麗莎白的臉部側(cè)面面向觀眾，目光投向遠處，而達西的視線也飄向了遙遠的堤防，所以，這屬于“提供”類別的圖像，旨在為傳遞影片信息給廣大受眾群體。另外，海報中部和底部的文字內(nèi)容給出了影片真實的相關(guān)信息。

（2）社會距離

通常情況下，人們在社會交往過程中彼此都保持著適當?shù)纳鐣嚯x。社會距離能呈現(xiàn)出人與人之間或進或遠的社會關(guān)系。李占子提到“在近景中的人似乎或應該屬于我們的圈，觀看者也因此被認為是一類人。而頭和肩部的特寫可以暗示親密的，個人的關(guān)系②。”電影海報中暗示著這部電影是女性題材小說所改編的電影，其中主人公的特寫鏡頭牽動著觀眾的視線，進而使觀眾產(chǎn)生一種觀看影片的沖動感覺。

（3）態(tài)度

態(tài)度主要通過“視角”來體現(xiàn)，表達的是對圖像中參與者所持有的態(tài)度。圖像中伊麗莎白和達西都是從正面進行取景，這樣一來，就使觀看者有一種被卷入畫面的感覺，似乎站立在畫面其中。但對伊麗莎白和達西的視角描繪卻又有傾斜，因此又有“超脫介入”的感覺，讓觀眾有一種想要進影院觀看該部電影的意愿。

（4）情態(tài)

情態(tài)的意義對于電影海報的宣傳功能而言較為關(guān)鍵，它能夠牽動著人們的思想。“人們對所關(guān)注的世界做出的陳述的真實度或可信度，其體現(xiàn)資源在圖像中非常豐富。它與功能語言學中一樣，情態(tài)能被歸納為高、中、低三類”。同時，它與語言中的情態(tài)體現(xiàn)方式相比，圖像中的情態(tài)顯得復雜得多，在圖像中的體現(xiàn)資源也豐富得多。

本海報中的背景要采用了高飽和度的：綠、黃、藍三色。運用高飽和度的色彩展現(xiàn)了一幅高情態(tài)的圖像。色彩間的過渡也十分自然，在黃綠藍交叉的背景下，兩個主人公的形象十分顯著——人物與背景完美的融合到了一起。

3.構(gòu)圖意義的體現(xiàn)

構(gòu)圖意義對應的是語篇功能，它關(guān)注的是圖像和文木的信息值以及重點的分布。Kress和Leeuwen提出構(gòu)圖意義（compositional meaning）及構(gòu)圖意義的三種資源，信息值、取景和顯著性。

從海報的畫面中可以看到，布景恰電影的女主角是伊麗莎白，她占據(jù)了畫面的中心位置，由此可見，圖片中的重要信息是，該部電影是一部由女性題材所改編的電影，故事主要是圍繞伊麗莎白和達西之間發(fā)生的故事展開。從電影海報的結(jié)構(gòu)角度來猜測電影中的故事背景，海報整體呈現(xiàn)上下結(jié)構(gòu)，背景中恬靜怡人的鄉(xiāng)村風光圖像下端，整個故事也是圍繞著這個小鄉(xiāng)村展開的。黎明的景色暗示著兩個主人公的愛情將守得云開見月明、預示了圓滿而美好的結(jié)局，因此這些是理想化的信息。而圖像中間部分是影片的篇名及演員表，最下端的文字部分則是與影片相關(guān)的信息，這些真實的信息起到了吸引觀眾目光和迅速傳遞影片信息的作用。

四、結(jié)語

本文以韓禮德的系統(tǒng)功能語法以及由此發(fā)展起來的Kress和Leeuwen 的視覺語法為主要理論框架，對《傲慢與偏見》這部電影的選材海報進行了多模態(tài)話語分析，并且將海報中圖像的再現(xiàn)、構(gòu)圖、互動意味挖掘出來。通過這種多模態(tài)解讀，可以得出，電影海報作為一種電影的宣傳手段，它同語言表達相類似，即具備一定的溝通功能。通過對該幅電影海報的深度剖析，更加確定了多模態(tài)話語分析及語言學理論具有一定的現(xiàn)實意義。

參考文獻：

[1]Halliday， M.A.K. An Introduction to Functional Grammar （3rd edition ）[M] London ： Edward A mold， 2004.

[2]Kress，G.& Van Leeuwen， T. Reading Images： The Grammar of Visual Design [M]. London： Routledge， 1996.

[3]胡壯麟.朱永生.張德祿.系統(tǒng)功能語法概論[M].長沙：湖南教育出版社，1989.endprint