羅江濤舞臺美術作品賞析

【摘 要】 點評羅江濤在歌劇《雷雨》，話劇《老大》、《萬世根本》、河北梆子《六世班禪》四部劇目中舞臺美術 的設計。

【關鍵詞】 羅江濤；舞臺美術；賞析；雷雨；老大；萬世根本；六世班禪

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.01.024

【Abstract】The paper commented on the stage design of opera Thunderstorm， drama The Captain， The Fundamental of All Ages， hebei bangzi The Panchen Lama VI， which are designed by Luo Jiangtao.

【Key Words】Luo Jiangtao； stage design； appreciation； Thunderstorm； The Captain； The Fundamental of All Ages； The Panchen Lama VI

編者按：

羅江濤，中央戲劇學院舞臺美術系副教授，中國舞臺美術學會常務理事兼對外交流部主任。曾擔任2008北京殘奧會開閉幕式舞美總設計，2013年文化部春節聯歡晚會舞美總設計。

主要舞臺美術作品有：話劇《切·格瓦拉》、《這里的黎明靜悄悄》、《萬世根本》、《老大》、《矸子山上的男人女人》等，音樂劇《迷歌》，歌舞劇《八桂大歌》、《藏迷》，河北梆子《竇娥冤》、《六世班禪》，川劇《易膽大》，歌劇《雷雨》，豫劇《常香玉》，秦腔《西京故事》等。

作品曾獲得多項國家級獎項。其中，歌舞劇《八桂大歌》獲第十一屆文華大獎、文華最佳舞美設計獎；川劇《易膽大》、豫劇《常香玉》、話劇《矸子山上的男人女人》獲第十二屆文華大獎、文華最佳舞美設計獎，川劇《易膽大》還獲得第十屆中國戲劇節·優秀劇目獎，話劇《矸子山上的男人女人》獲得第十屆中國戲劇節·優秀劇目獎、五個一工程獎；評劇《我那呼蘭河》獲第十一屆中國戲劇節·優秀劇目獎、第十三屆文華大獎；秦腔《西京故事》獲第十四屆文華大獎、文華最佳舞美設計獎、第十二屆中國戲劇節·優秀劇目獎、第十三屆中國上海國際藝術節大獎、五個一工程獎，以上劇目都入選國家舞臺藝術精品工程十大精品劇目。《無常·女吊》獲第五屆中國曹禺戲劇獎·優秀舞美設計獎；歌劇《雷雨》獲第十二屆文華新劇目獎；話劇《萬世根本》獲五個一工程獎，第十三屆文華新劇目獎；河北梆子《竇娥冤》獲第九屆中國戲劇節·優秀舞美設計獎；話劇《這里的黎明靜悄悄》獲中國第二屆舞臺美術展覽會舞臺設計作品大獎。

本期欣賞羅江濤的四部舞臺作品：歌劇《雷雨》，話劇《老大》、《萬世根本》，河北梆子《六世班禪》。

提煉強化局部的真實感，以高度概括、抽象的空間組合——即具象和抽象、寫實與寫意的有機結合，使舞臺空間視覺形象，呈現出隱喻的象征和意象符號，使觀眾在讀懂熟悉的視覺形象之余，再引導他們進入更深層的思考空間。這是我在舞臺設計中一直追求的舞臺設計視覺形象語匯和使用的造型手段風格——我稱之為意象的戲劇舞臺造型視覺形象。它有別于直接的象征指向，而以更加隱喻的意象符號，傳遞更為廣闊的意義和內涵，同時留予觀賞者想象和思考的空間，但它也要求觀眾需具備相應的知識與經驗，以茲解讀。

《雷雨》（歌劇）

原著：曹禺 ；導演：查明哲；舞美設計：羅江濤。由上海歌劇院創作。獲第十二屆文華新劇目獎。

羅江濤：舞美設計沒有采用傳統的寫實風格，而是采用環形的平臺作為整體構架，幕布設置為環形幕和紗幕，紗幕上則布滿了團團烏云，隱隱可見，對劇情有了初步的預示。舞臺的中央是局部的巴洛克建筑，圓形的鋼化玻璃透明窗戶，窗戶開關自如。該建筑既可放平，也可立起，立起時，則將表演空間分隔開，演員可以在這兩個空間出入。同時，這一斜立的、搖搖欲墜的建筑，預示著周府的沒落和滅亡。運用從窗戶上流動的水來表現下雨的場景，最后一幕中，舞臺180度的旋轉使周萍具有了俯視天下、落難英雄的氣魄，其自殺更是以自窗戶上流下的血水來表現。整場設計充滿了靈動與詩意，恰到好處地渲染了氣氛，極具現代感。而其中寫實的道具僅有一張沙發、一把椅子，隨著音樂、劇情的變化移動。

《老大》（話劇）

編劇：喻榮軍；導演：查明哲；舞美設計：羅江濤；燈光設計：邢辛。由上海話劇藝術中心創作，并于2013年12月首演。

羅江濤：運用雙層紗幕和炫目的多媒體投影，惟妙惟肖地制造出一片時而靜謐幽藍、時而波光粼粼的大海；舞臺中心搭建成甲板形狀，放下時是小島沙灘，升起時便是一艘揚帆遠航的漁船。 “海難”一幕，風暴來襲的聲光音效，加上舞臺上巨大船骨在風雨中的飄搖，交織出身臨其境的感受。

《萬世根本》（話劇）

編劇：李寶群；導演：查明哲；舞美設計：羅江濤；燈光設計：邢辛；服裝設計：汪又絢。由安徽省話劇院創作，并于2008年12月首演。獲五個一工程獎，第十三屆文華新劇目獎。

邢大倫（中央戲劇學院舞美系教授）：轉臺用得很好，既為戲劇提供了豐富的調度，還蘊涵有另外的寓意，在凝重中有一種抒情，體現了舞美設計的多樣性和多義性。它的旋轉既方便了農民們搞串聯、秘密開會，符合敘事需要；也是彎彎曲曲的中國改革之路的象征。這是現代舞臺意識的一種很好的體現。18次紅光的運用，既是敘事，也是心理描述。鼓與雪的運用，給人強烈的視覺沖擊。

薛殿杰（國家話劇院一級舞美設計）：這部戲的舞美大氣簡約，有一種規模效應，照顧了兩極：一方面，這部戲有歌隊，有群體，需要大調度；另一方面，這部戲還有許多生活細節要表現。如，三兄弟的家，空間很狹小，但是18個農民就是要在這樣狹小的空間里按手印。舞美設計做到了疏密有致，很真實，很有表現力。

《六世班禪》（河北梆子）

編劇：孫德民；導演：曹其敬；舞美設計：羅江濤；燈光設計：邢辛。2013年5月由河北省河北梆子劇院首演。

羅江濤：河北梆子《六世班禪》嘗試使用了以LED屏作為舞臺基本造型和自始至終的多媒體影像元素為主體，局部的舞臺布景和道具為輔助，完成劇情對舞臺時空大跨度的轉換要求；翻越茫茫雪山，橫穿浩瀚沙漠，走過無邊草原，舟渡滾滾黃河，歷時一年多，行程兩萬里。冰冷的LED屏也變化為舞臺造型的一部分，結合影像參與了演員的表演和對劇情的闡述。

常常在思考看起來很悖論的一個問題，真實的三維舞臺空間里，時空的轉換只能借助假定性的手法，而二維平面空間里，時空的轉換卻能通過影像的手法實時地得以呈現。兩者或許能找到一個結合點。

（編輯 常靖雨）endprint