電影光線里，其實有政治

秦筱

攜新作《電影政治》做客騰訊書院，同著名導演王小帥、演員王宏偉進行了一番對話的影評人王小魯將1993年獨立電影的誕生視作分水嶺。在這之前，中國電影的基本定位是宣傳教育；而隨著第六代導演攜獨立電影登場，根據個人的社會觀念和生活經驗來創造作品，中國的電影史也從“政治電影”變成了“電影政治”。

前者是中國人熟悉的政治：自上而下的社會管理、權力分配；后者則更接近古希臘城邦的“政治”：人們在公共空間里，通過言說和行動塑造他們的生活、管理他們的社會。王小魯的“電影政治”所強調的，正是這種個人表達權。

王小帥提到了張藝謀在《黃土地》中的農民形象，“把鏡頭直接放在窯洞里面，直接對著一個老農民，燈光非常暗，這樣的表述實際上暗含著一種進步。”

“光線里面其實是有政治的。1949年以來，我們在電影中看到的農民形象都出現在艷陽天下，非常明亮、有力，怎么可能如此苦悶？”王小魯補充道。

有人提起舊事，說導演張元曾在與王小魯的對話中質疑“電影為什么要承載這么多社會功能”，后者直言“這是一個偽問題”，“很多人說現在的電影是娛樂，但《私人訂制》里涉及對腐敗的態度、對環境污染的分析，你覺得它是純粹娛樂嗎？不可能。它有它的觀點，它有它的態度。”

王小帥接過話茬，說：“現在的大環境是充分娛樂化、充分市場化，但你可以通過它來推斷這一時期的政治環境。”而這，也屬于“電影政治”的范疇。