以《爸爸去哪兒》為例淺談綜藝節目和影視作品

陳清楠 王斌

摘 要：在當今社會發展、文化繁榮的背景下，綜藝節目和影視作品由于人們的思想空前活躍、精神需求不斷提高出現了迅速發展、豐富多樣的局面。在當代影視傳媒領域，綜藝節目和影視作品之間不僅是各自發展、互相競爭的關系，也是互相借鑒、相互依賴的關系，例如綜藝節目《爸爸去哪兒》到電影作品《爸爸去哪兒》，電影作品《私人訂制》到北京衛視綜藝節目《私人定制》等。本文將以《爸爸去哪兒》為例對綜藝節目到影視作品進行簡單的現狀概括、原因分析、本體屬性的比較以及未來前景的小結。

關鍵詞：《爸爸去哪兒了》；綜藝節目；影視作品；本體屬性；綜藝影視化

1 現狀概況及原因分析

在當今社會大發展、文化大繁榮下，社會競爭激烈、人們壓力較大；同時，人們的精神追求提高、情感需要增加，各種情感體驗類、全民互動類綜藝節目應運而生，占據了人們生活的大部分，例如《非誠勿擾》、《我們約會吧》、《花兒與少年》、《夢想中國》、《出彩中國人》等等。同時網絡媒體、影視新媒體的迅速發展，促使各個衛視為競爭收視率爭相模仿推出各種綜藝節目。在眾多綜藝節目中，湖南衛視的綜藝節目《爸爸去哪兒》可以說是佼佼者、家喻戶曉。由CSM索福瑞調查的收視情況，我們可以看出此節目是2013年綜藝節目收視冠軍！[1]

而由綜藝節目《爸爸去哪兒》創作的電影《爸爸去哪兒》更是獲得了巨大的成功，不僅讓不少人的眼睛跌碎，而且首日票房9200萬，打破《私人訂制》首日8000萬的國產2D片紀錄，但《爸爸去哪兒》當日的排片量，還不及《私人訂制》首映當日的60%。[2]

然而這部電影除了陣容強大、場景刺激之外，和綜藝節目沒有多大的區別，根本不算做一部電影。電影版的《爸爸去哪兒》缺乏情節、單調空洞，好像是加長版的綜藝節目《爸爸去哪兒》。與其說綜藝節目改編成電影，還不如說成綜藝節目電影版。只是口頭完成改編，而內容卻空乏其談。

我覺得電影《爸爸去哪兒》火爆的原因在于綜藝節目版的較高水平、良好觀眾基礎以及足力宣傳、檔期安排。具體可從以下方面理解：（1）生活真人秀的節目性質決定了該節目生活化，充滿趣味性、未知性，可吸引不同年齡的受眾；（2）不同領域眾多明星的參與、個性星娃的加入彰顯了偶像魅力，也吸引了不同身份的受眾；（3）內容新奇好玩、新鮮刺激，充滿平民性、彰顯親和力；（4）親情、友情等不同的情感體驗與對明星生活隱私的未知感受，懸念設置令觀眾充滿好奇、期待、猜測。然而根據綜藝節目《中國好聲音》創作的影視作品卻沒有取得可觀的成功，這就更引發我們對綜藝節目改編影視進行重新的審視與思考。

2 綜藝節目與影視作品之異同

綜藝節目有一特點是現場觀眾參與錄制即互動性。它的內容包含了許多形式，比如音樂、舞蹈、雜技、智力等等。主要目的是娛樂大眾，就是俗話所說："博君一笑"。綜藝借著本身的"火候"，想要靠著許多粉打入銀幕。而影視也包含戲劇、音樂、舞蹈、文字、雕塑等內容，俗稱"第七藝術"。[3]影視在包含這六種藝術的同時，也有其自身的特點。影視最大的特點就是運用蒙太奇等組接技巧，拍攝出快鏡頭、多場景的變化與美景等，從而講敘有情節的故事。

綜藝節目與影視雖然都是有一大批幕后人員，有導演、攝影、錄制，也都涉及燈光、音樂、場景等問題。雖然綜藝節目是提前錄制或現場錄制，但無論怎樣，綜藝節目都會或多或少有一些現場觀眾的互動出現。例如《爸爸去哪兒》，就算除五個爸爸、五個孩子、村長之類的人除外，還有一些路人、村里的人等。例如《非誠勿擾》現場觀眾的笑聲、掌聲、呼喊聲更是不斷。有時觀眾吶喊"在一起"的呼聲過高，也很調動現場氣氛，其中不乏場外互動聯系，這為節目加分。

而影視，則不會出現觀眾參與影片互動的說法。就算是紀錄片，觀眾也不能直接參與到影片中。另外，影視是敘事和造型的結合，以畫面講故事是它最大的特征。[4]主題情節豐富、內容充實等也是影視的特點，這些是綜藝節目無法比擬的，從而也使得影片作品有自己的獨特內涵和制作體系。影視不僅需要一個好的劇本作為基礎，還需要專業的演員，需要導演等。一個好的電影中的畫面組接，音畫結合，鏡頭拍攝并不是簡單的打著電影的口號完成的，還必須經過多次剪輯和長時間的修改。

3 綜藝影視化的前景及總結

綜藝節目改編成影視卻涉及許多因素。例如，怎樣使情節較少的綜藝節目情節豐富、內容充實，怎樣使改編后影片的主題更加多元化和豐富化，怎樣利用綜藝節目的受眾優勢占領電影市場等。

綜藝節目衍生電影作品的現象，我們姑且叫做綜藝影視化。綜藝影視化不能單純判斷其對與錯，有利亦有弊。因為，好的綜藝節目本身就有一種娛樂和宣傳的作用，若再制作成影視作品，必定是無形之中提前宣傳、設置懸念吸引觀眾，起到很好的宣傳作用。然而如果一味的只顧改編或者單純依靠粉絲的力量謀取商業利潤，必將會招致粉絲的不滿和憤怒，不利于節目本身的長期發展。

大家追求綜藝為的是娛樂不假，但大家追求影視的目的卻不僅僅為了娛樂。影視作為特有的一門藝術，追求的是一個好的故事，好的演技，好的拍攝等。而《爸爸去哪了》的票房過億確實為綜藝影視化鼓足了氣，但遠觀《中國好聲音》卻票房慘淡。《爸爸去哪兒》贏在宣傳，贏在檔期，贏在群眾范圍大，贏在親情的主題，贏在明星與孩子互動的逗樂充滿愛。綜藝影視化不僅僅要有其面向的群眾，還是在于它應具備影視的條件和性質，讓其真正成為影視。雖然不主張綜藝直接影視化，把綜藝粘貼復制成影視。但是如果在將來，綜藝可以很好的轉換，很好地處理好與影視作品的關系，綜藝影視化伸向電影領域的成功性還是非常可觀的！

參考文獻：

[1]百度百科. http：//baike.baidu.com/subview/10889450/11296903.htm.

[2]騰訊評論. 不改編的《爸爸去哪兒》火爆 中國電影沒救了？[OL].http：//www.sd.xinhuanet.com/news/2014-02/02/c_119202528.htm

[3] 周星.《影視藝術概論》[M].高等教育出版社，2011.

[4] 郝樸寧.《影視劇作教程》[M].重慶大學出版社，2012.