青衣江畔庭院美

劉阿云

青衣江發源于川西邛崍山脈與夾金山之間，從海拔4900多米的雪線蜀西營一路跳躍，在“西蜀天漏”的雅安接納連綿雨水后繼續向東，經樂山匯入大渡河。青衣江流域氣候濕潤，雨量充沛，“蒙頂山上茶”自漢代至今一路飄香；國寶大熊貓在寶興、蜂桶寨、碧峰峽沿江由西向東自然分布；南方絲綢之路與茶馬古道在此疊合，漢代石闕、宋時茍王寨、清末安順場等歷史印記依次相傳；河畔江邊，人煙輻輳，山谷平地，院落叢生。

雅安古鎮的“官式”庭院

青衣江上流、北距雅安市區50多千米處，坐落著因川茶入藏而勃興的古鎮上里。上里古鎮處川西平原和青藏高原邊界，是古代農區和牧區的分界點，民族間的遷徙和商貿上的交流使這里很早就形成繁華的場鎮。古民居建筑專家季富政先生說這里“背山面水……山象氣勢豐厚雄壯，植被繁茂，有若干河流由山間流出……民間謂之‘財源’匯聚之寶地”。

風生水起的古鎮聚集了人氣，自然也誕生了聚落。不同于蜀中其他庭院呈縱深式沿等高線遞進而上、以一臺一院或兩院為結構的模式，上里的庭院大都進深長、立面窄，并依隨地形有不同程度的起伏，遠觀起來錯落有致，頗有北方四合院的氣韻，尤以韓家大院最為典型。

韓家大院始建于清道光四年（1824年），據說到1923年才完成全部的建設工程，歷時近百年。院落坐東向西，進深為三院，每院三級，院院相通，形成9個天井院落，意為“久久長壽”。從大門進入，三臺院落越來越高，意為“步步高升”。從外形上看，院落很像北方的官家府邸，但在建筑細節上又貼近川西風格。韓家大院是由穿斗式木結構、青瓦屋面組成的四合天井古建筑群，接近地表處用石墩做柱基，用石板鋪地和嵌鑲地腳坊，此種形式的建筑有較高的抗震和防潮性能。在雕刻裝飾上，門窗、桌臺、墻壁隔板、欄板、檐枋、裙板、檐簾等民間雕刻藝術細致地展現了院落淳樸的造型和濃郁的生活氣息。

韓家大院正門上有一塊匾，上書“踩草梭鏢”4個大字，江湖氣息濃烈。實際上院落主人不僅身處“江湖之遠”，而且身居“廟堂之高”，清代《乾隆·雅州府志》“進士篇”中就有院落主人韓廷藩的名字。據說他是韓家大院的第四代主人，明末清初，韓氏先祖攜家由陜西入川，將秦地的土布輸入西南地區銷售，由于經營有方，生意很是興隆。富裕起來的韓家還投資鹽業，在自貢包租數口鹽井；與此同時又依靠地處雅州的優勢，成功發展起了木材生意。鼎盛時期，韓家成為壟斷了周邊布、鹽、木市場的商賈大戶。與官場的密切聯系是韓家與其他大家族的不同之處，韓廷藩之后，韓家又有韓滕蛟高中武舉，傳說韓騰蛟武藝高強，尤擅輕功，并長期在清軍中任職。

官商結合的韓家在庭院設計和建設中非常重視封建禮制的次序感。在其占地4600平方米的宅院中，大門懸匾“衛守府”，前院取名“接待堂”，后院第一個天井是奉有“天地君親師”牌匾的正堂，正堂兩側各為一小天井，大小天井均有走廊互相貫通。3個天井組成“品”字形的建筑，以顯示其官宦之家的身份。正堂之上還懸有政府獎勵的“旌表節孝”和“貞節堂”匾額。正堂左側的大天井內陳設有刀槍劍戟等古代武器，名“武魁堂”，是韓家人習武健身的專用空間。

除獨特的建筑格局與空間布置之外，韓家大院的木雕也十分值得品味。其木雕廣泛分布在大院的任何角落，從門額到窗棱，從柱頭到家具，從屋頂到立柱……隨處可見取材廣泛、內涵深刻的雕刻畫面，如《西游記》中的若干場面和仙童、大舜耕耘、濟公收害蟲、習文練武、太公垂釣等；尤為精美的是千姿百態的人物浮雕圖案，如龍鳳呈祥、榮華富貴、宴飲行樂、疆場廝殺等浮雕畫面細膩，人物神情生動自然，令人嘆為觀止。

花街柳巷曾家院

位于青衣江中游的洪雅縣，氣候濕潤，風景怡人。由縣城西南行車1個小時左右，但見一處地界山復著山、水重著水，綠樹成蔭、滿目蒼翠，牌坊、亭榭、舊居、長廊滿目皆是，這里就是柳江鎮。若時光逆轉至20世紀30年代，這廂桃源山水卻有著另一番景象——匪患猖獗。受當時四川省主席劉湘委任，馬玉之擔任洪雅縣縣長，其主要任務就是剿滅橫行于柳江花溪一帶的悍匪李漢山。

馬玉之到洪雅上任，妻子高夢琴怯于洪雅窮山惡水、匪患刁民的惡名滯留成都。分居兩地的馬縣長為了將飽讀詩書的夫人“請”到洪雅，曾修書一封快遞到成都，言“所轄之地無限美好，時而天宮，時而桃源，日走花街，夜宿柳巷，不亦樂乎”，接到書信的馬夫人頓時大為光火，很快就趕到洪雅準備咆哮公堂、河東獅吼。馬縣長這才不緊不慢地解釋到，花街是花溪鎮的街道，柳巷則為柳江鎮的巷子，故事的結局當然是夫唱婦隨，夫妻二人琴瑟和鳴。后來馬縣長的兒子、著名作家馬識途先生參考這段歷史寫成了小說《夜潭十記》，也就是姜文導演的電影《讓子彈飛》的原著。

在花街柳巷的深處，隱匿著一處融匯東西方建筑之長的庭院，這就是曾家大院。說起大院的主人曾藝澄，我們還得聯系到上文提到的馬玉之縣長。曾藝澄本人早年留學法國，主攻建筑學，回國后曾擔任洪雅縣團練一職（相當于縣公安局長），又承包過縣里的豬羊捐稅，見多識廣，行事干練，是馬縣長的左膀右臂。

曾家大院是一處復合四合院民居建筑，是曾藝澄為老父賀壽所建，大院總建筑面積達5800平方米，全系木質結構。整個建筑呈“品”字形，從上空鳥瞰很像繁體的“壽”字。庭院由4個四合院組成，南面為中式建筑，飛檐翹角，棱窗木門，樓臺相望，廊檐接吻；北面為西式建筑群，磚石結構，羅馬的拱券、伊斯蘭的花飾，高大明亮的落地窗窗明幾凈；西面則是中西結合的兩層小樓。

大門的對聯上寫著“蕭樓映月開詩酒，米舫橫波駕畫山”，內屋書房也有“校書長愛階前月，品畫澂聞座右香”的對聯，足見曾家文化底蘊的深厚。整個大院最令人稱奇之處還是院中的3個戲臺。針對這一特別的院落建筑，季富政先生認為川中戲樓廣泛興起于清中葉，是伴隨著戲劇發達而產生的精神建筑。相對于沿海都市或通商口岸，洪雅當然屬于邊遠之地，對于戲曲文化的消費自然形式重于內容，所以，戲不是經常演出的，以致多有戲樓閑置。建筑科班出身的曾藝澄十分清楚這一浪費現象，因此在構思庭院時，就把戲樓置于中心位置，其下作為過廊可通后院，其他房間皆圍繞戲樓布置。如此設計，既尊重了戲樓特殊的教化作用，又增強了它的實用性。

隨著家族的壯大和人口的增加，“陋室空堂，當年笏滿床，衰草枯楊，曾為歌舞場”，平日空閑的戲樓也干脆被辟為女眷的居所。“壺天宣豫，同將入相，左通右達；曲徑通幽，漸入佳境，天上人間”的梨園熱鬧也轉化為家庭生活情景劇的真實上演。據說曾藝澄的夫人就喜歡倚著戲臺的欄桿吃荔枝，雕欄玉砌、美人徘徊倒也是一番景致。

【責任編輯】王 凱