青衣江畔庭院美

劉阿云

青衣江發(fā)源于川西邛崍山脈與夾金山之間，從海拔4900多米的雪線蜀西營一路跳躍，在“西蜀天漏”的雅安接納連綿雨水后繼續(xù)向東，經(jīng)樂山匯入大渡河。青衣江流域氣候濕潤，雨量充沛，“蒙頂山上茶”自漢代至今一路飄香；國寶大熊貓在寶興、蜂桶寨、碧峰峽沿江由西向東自然分布；南方絲綢之路與茶馬古道在此疊合，漢代石闕、宋時茍王寨、清末安順場等歷史印記依次相傳；河畔江邊，人煙輻輳，山谷平地，院落叢生。

雅安古鎮(zhèn)的“官式”庭院

青衣江上流、北距雅安市區(qū)50多千米處，坐落著因川茶入藏而勃興的古鎮(zhèn)上里。上里古鎮(zhèn)處川西平原和青藏高原邊界，是古代農(nóng)區(qū)和牧區(qū)的分界點，民族間的遷徙和商貿(mào)上的交流使這里很早就形成繁華的場鎮(zhèn)。古民居建筑專家季富政先生說這里“背山面水……山象氣勢豐厚雄壯，植被繁茂，有若干河流由山間流出……民間謂之‘財源’匯聚之寶地”。

風生水起的古鎮(zhèn)聚集了人氣，自然也誕生了聚落。不同于蜀中其他庭院呈縱深式沿等高線遞進而上、以一臺一院或兩院為結(jié)構(gòu)的模式，上里的庭院大都進深長、立面窄，并依隨地形有不同程度的起伏，遠觀起來錯落有致，頗有北方四合院的氣韻，尤以韓家大院最為典型。

韓家大院始建于清道光四年（1824年），據(jù)說到1923年才完成全部的建設工程，歷時近百年。院落坐東向西，進深為三院，每院三級，院院相通，形成9個天井院落，意為“久久長壽”。從大門進入，三臺院落越來越高，意為“步步高升”。從外形上看，院落很像北方的官家府邸，但在建筑細節(jié)上又貼近川西風格。韓家大院是由穿斗式木結(jié)構(gòu)、青瓦屋面組成的四合天井古建筑群，接近地表處用石墩做柱基，用石板鋪地和嵌鑲地腳坊，此種形式的建筑有較高的抗震和防潮性能。在雕刻裝飾上，門窗、桌臺、墻壁隔板、欄板、檐枋、裙板、檐簾等民間雕刻藝術(shù)細致地展現(xiàn)了院落淳樸的造型和濃郁的生活氣息。

韓家大院正門上有一塊匾，上書“踩草梭鏢”4個大字，江湖氣息濃烈。實際上院落主人不僅身處“江湖之遠”，而且身居“廟堂之高”，清代《乾隆·雅州府志》“進士篇”中就有院落主人韓廷藩的名字。據(jù)說他是韓家大院的第四代主人，明末清初，韓氏先祖攜家由陜西入川，將秦地的土布輸入西南地區(qū)銷售，由于經(jīng)營有方，生意很是興隆。富裕起來的韓家還投資鹽業(yè)，在自貢包租數(shù)口鹽井；與此同時又依靠地處雅州的優(yōu)勢，成功發(fā)展起了木材生意。鼎盛時期，韓家成為壟斷了周邊布、鹽、木市場的商賈大戶。與官場的密切聯(lián)系是韓家與其他大家族的不同之處，韓廷藩之后，韓家又有韓滕蛟高中武舉，傳說韓騰蛟武藝高強，尤擅輕功，并長期在清軍中任職。

官商結(jié)合的韓家在庭院設計和建設中非常重視封建禮制的次序感。在其占地4600平方米的宅院中，大門懸匾“衛(wèi)守府”，前院取名“接待堂”，后院第一個天井是奉有“天地君親師”牌匾的正堂，正堂兩側(cè)各為一小天井，大小天井均有走廊互相貫通。3個天井組成“品”字形的建筑，以顯示其官宦之家的身份。正堂之上還懸有政府獎勵的“旌表節(jié)孝”和“貞節(jié)堂”匾額。正堂左側(cè)的大天井內(nèi)陳設有刀槍劍戟等古代武器，名“武魁堂”，是韓家人習武健身的專用空間。

除獨特的建筑格局與空間布置之外，韓家大院的木雕也十分值得品味。其木雕廣泛分布在大院的任何角落，從門額到窗棱，從柱頭到家具，從屋頂?shù)搅⒅S處可見取材廣泛、內(nèi)涵深刻的雕刻畫面，如《西游記》中的若干場面和仙童、大舜耕耘、濟公收害蟲、習文練武、太公垂釣等；尤為精美的是千姿百態(tài)的人物浮雕圖案，如龍鳳呈祥、榮華富貴、宴飲行樂、疆場廝殺等浮雕畫面細膩，人物神情生動自然，令人嘆為觀止。

花街柳巷曾家院

位于青衣江中游的洪雅縣，氣候濕潤，風景怡人。由縣城西南行車1個小時左右，但見一處地界山復著山、水重著水，綠樹成蔭、滿目蒼翠，牌坊、亭榭、舊居、長廊滿目皆是，這里就是柳江鎮(zhèn)。若時光逆轉(zhuǎn)至20世紀30年代，這廂桃源山水卻有著另一番景象——匪患猖獗。受當時四川省主席劉湘委任，馬玉之擔任洪雅縣縣長，其主要任務就是剿滅橫行于柳江花溪一帶的悍匪李漢山。

馬玉之到洪雅上任，妻子高夢琴怯于洪雅窮山惡水、匪患刁民的惡名滯留成都。分居兩地的馬縣長為了將飽讀詩書的夫人“請”到洪雅，曾修書一封快遞到成都，言“所轄之地無限美好，時而天宮，時而桃源，日走花街，夜宿柳巷，不亦樂乎”，接到書信的馬夫人頓時大為光火，很快就趕到洪雅準備咆哮公堂、河東獅吼。馬縣長這才不緊不慢地解釋到，花街是花溪鎮(zhèn)的街道，柳巷則為柳江鎮(zhèn)的巷子，故事的結(jié)局當然是夫唱婦隨，夫妻二人琴瑟和鳴。后來馬縣長的兒子、著名作家馬識途先生參考這段歷史寫成了小說《夜潭十記》，也就是姜文導演的電影《讓子彈飛》的原著。

在花街柳巷的深處，隱匿著一處融匯東西方建筑之長的庭院，這就是曾家大院。說起大院的主人曾藝澄，我們還得聯(lián)系到上文提到的馬玉之縣長。曾藝澄本人早年留學法國，主攻建筑學，回國后曾擔任洪雅縣團練一職（相當于縣公安局長），又承包過縣里的豬羊捐稅，見多識廣，行事干練，是馬縣長的左膀右臂。

曾家大院是一處復合四合院民居建筑，是曾藝澄為老父賀壽所建，大院總建筑面積達5800平方米，全系木質(zhì)結(jié)構(gòu)。整個建筑呈“品”字形，從上空鳥瞰很像繁體的“壽”字。庭院由4個四合院組成，南面為中式建筑，飛檐翹角，棱窗木門，樓臺相望，廊檐接吻；北面為西式建筑群，磚石結(jié)構(gòu)，羅馬的拱券、伊斯蘭的花飾，高大明亮的落地窗窗明幾凈；西面則是中西結(jié)合的兩層小樓。

大門的對聯(lián)上寫著“蕭樓映月開詩酒，米舫橫波駕畫山”，內(nèi)屋書房也有“校書長愛階前月，品畫澂聞座右香”的對聯(lián)，足見曾家文化底蘊的深厚。整個大院最令人稱奇之處還是院中的3個戲臺。針對這一特別的院落建筑，季富政先生認為川中戲樓廣泛興起于清中葉，是伴隨著戲劇發(fā)達而產(chǎn)生的精神建筑。相對于沿海都市或通商口岸，洪雅當然屬于邊遠之地，對于戲曲文化的消費自然形式重于內(nèi)容，所以，戲不是經(jīng)常演出的，以致多有戲樓閑置。建筑科班出身的曾藝澄十分清楚這一浪費現(xiàn)象，因此在構(gòu)思庭院時，就把戲樓置于中心位置，其下作為過廊可通后院，其他房間皆圍繞戲樓布置。如此設計，既尊重了戲樓特殊的教化作用，又增強了它的實用性。

隨著家族的壯大和人口的增加，“陋室空堂，當年笏滿床，衰草枯楊，曾為歌舞場”，平日空閑的戲樓也干脆被辟為女眷的居所。“壺天宣豫，同將入相，左通右達；曲徑通幽，漸入佳境，天上人間”的梨園熱鬧也轉(zhuǎn)化為家庭生活情景劇的真實上演。據(jù)說曾藝澄的夫人就喜歡倚著戲臺的欄桿吃荔枝，雕欄玉砌、美人徘徊倒也是一番景致。

【責任編輯】王 凱