漫談攝影造型12字法——感（下）

德治

三、意境感

意境是比較傳統的美學概念，其詞義是指“文學藝術作品通過形象描寫表現出來的境界和情調”。對于攝影藝術而言，意境不僅是通過形象描寫表現出來的境界和情調，它還是使讀者產生聯想的誘因，是表達作品主題思想的途徑，是構成攝影作品審美價值的重要元素。

在觀看影展時，我們可能會聽到這樣的評價，這幅作品“題材還不錯，可是意境還不夠”，說明該作品缺少意境感。由此可見，畫面的意境感是生成作品感染力的關鍵所在。那么如何才能創作出富有意境的攝影作品呢？

在前面談過的“虛”“調”“言”和以后還要漫談的“光”字，都是創造“意境感”的環節。意境感的產生有三種途徑：一是在客觀環境中抓取意境;二是運用對比語言營造意境;三是使用各種技法制造意境。

1.在客觀環境中抓取意境

這是紀實攝影體裁能夠產生感染力的唯一途徑。這就要求我們攝影人在攝影實踐中，不能只用手眼拍攝，還要運用大腦思考。要觸景生情，有感而發地及時捕捉和記錄源發性的有意境的情景。如圖4-066《多彩生活》是在客觀存在的基礎上，通過觀察，發現有一個角度可以看到白墻、紅瓦和藍天倒映在水中形成了五彩繽紛的花紋，于是調整好最佳拍攝方位，等待白鷺走進畫面合適的位置時再進行抓拍。

再如圖10-240《黑白之間的喜悅》，畫面內容是2008年北京奧運會比賽中，穿著紅色服裝的中國女足踢進一球后相互擊掌慶賀，對方的一個運動員和一個守門員分別穿著白色和黑色服裝，非常沮喪地出現在十分高興的眾多紅色服裝運動員的兩邊，出現了絕佳的意境。該意境包含了主題內容上的勝與敗和喜與憂的對比;形式上的多與寡和暖與冷的對比。

再如圖8-167《人生路》、圖8-169《技壓群芳》和圖8-175《緣何無水》等都是及時抓拍到的具有很好意境的畫面。

2.運用對比語言營造意境

因地制宜地提煉對比語言來營造形式感從而構成某種意境。形式感中的各種對比形式都能產生一定的意境感。所謂因地制宜就是在客觀環境條件允許的前提下，要在拍攝現場，通過觀察找到能夠產生形式感的拍攝方位，來營造意境感。比如我在南非好望角平視角度拍攝的畫面總覺得意不夠，于是爬到山上拍攝了作品《不畏驚濤駭浪》（圖10-241）《不畏驚濤駭浪》，畫面主體是搏擊海浪的鳥兒，陪體是洶涌澎湃的海浪，畫面結構是小主體與大陪體對比的表現形式，所產生的意境感是自然力量的強大和殘酷，生命的弱小和頑強，畫面內容形勢震撼，令人遐想。

再如圖10-242《臨崖而立》，是光影對比形式所形成的意境感。攝影人為了取得好景，不怕艱險登上山崖。

再如圖10-243《仙居》，是線條對比結構形式構成的意境感。畫面讓讀者為生活在陡崖中的山民擔心，疑惑。

再如圖10-244《晨曦如畫》，是運用明暗對比和框架式前景結構形式構成的意境感，營造出清幽恬靜的氛圍。

再如圖10-245《野生牦牛》，是物象屬性與環境對比形式構成的意境感，在冰冷的雪山之下，荒漠化的山坡上，竟然還有賴以生存的野生牦牛。

3.使用各種技法制造意境

使用各種技術技巧制造典型環境從而創作意境，是藝術攝影體裁普遍運用的方法。其辦法：

一是布置陪體營造意境，屬于藝術攝影的擺拍，是拍攝前的導演創作。如圖10-246《似畫非畫》，這是擺放在室內的一盆梅花，拍攝在再其背后掛起一幅空白軸畫作為背景，然后在正面拍攝，營造出了似畫非畫的意境和情趣;再如圖4-61《瑤池仙荷》，通過施放煙霧遮擋多余陪體營造荷花飄飄欲仙的意境。

二是多次曝光組合意境，屬于藝術攝影范疇內的技術技法，是拍攝中的攝影技巧。如圖5-81《水火之間》和圖10-247《千年胡楊》，是通過兩次曝光創作出來的畫面意境，使得畫面不僅豐富了可讀性同時亦增加了引申義。前者讓人聯想到由于人類過度開發嚴重破壞了生態環境，致使鳥兒生活在岌岌可危的水深火熱之中;后者以老胡楊樹的局部皴裂物象來罩飾畫面，很好地體現了主體胡楊樹的年輪感，蒙太奇手法產生了意境的感染力。

三是后期加工增加意境，這是藝術攝影后期再創作過程。如圖4-51《玉樹臨風》，背景中好似月亮的白色圓形是通過后期技巧實現的，使畫面平添了美感和意境;再如圖10-248《盼》，原圖是暖色調的日落畫面，通過后期修改色溫形成了冷色調的月夜畫面，頓生意境感。

綜上所述的“三感”可以說是“三要”內容的補償，是進一步完善攝影造型構思和怎么拍的具體化。