現(xiàn)場報道的用聲特點

李毅

實聲主導(dǎo)。實聲主導(dǎo)與現(xiàn)場報道的真實性和現(xiàn)場感有著必然聯(lián)系，實聲會給人一種厚重感和真實感，太高太細的聲音則顯得輕浮和不穩(wěn)重。實聲不管是在可以預(yù)知或不可以預(yù)知的新聞事件報道中，還是在相同的新聞報道現(xiàn)場都一定存在。例如，突發(fā)性事件中火災(zāi)的新聞現(xiàn)場，無論是在室外還是室內(nèi)兩個不同的環(huán)境下進行報道，主持人的用聲一定是實聲；無論是面對著消防員還是救護的傷者，用聲也一定是實聲，只是可能在面對傷者進行采訪時主持人的語氣會相對舒緩，速度會減慢，聲音會減小，但也不會用到虛聲。虛聲只是在某種特定的環(huán)境下，當(dāng)主持人的感情達到無法控制時所產(chǎn)生的聲音。所以現(xiàn)場報道的用聲特點必然是實聲主導(dǎo)。

情感變化。“真情”是現(xiàn)場報道中最直觀最豐富的，能隨時觸動播講者和受眾的內(nèi)心深處。情可以理解為情景和感情，在新聞現(xiàn)場，主持人對不同情景要進行描述，對于現(xiàn)場所感受到的情感要學(xué)會調(diào)節(jié)，所以當(dāng)主持人遇到激動人心的場景時一定是情緒飽滿、聲音激昂的；遇到一般事件時語氣是稍顯緩和、心情平靜的；遇到宣傳經(jīng)驗報告、政策法規(guī)時是積極主動、熱情親切的；遇到批評和腐敗問題時是字正辭嚴的。所以播音員主持人在不同的新聞事件背景下，有聲語言的情感變化絢麗繽紛，但無論是哪一種情感都必須是真實的。例如在地震報道中，張泉靈說：“面對著災(zāi)情、受災(zāi)群眾，面對滿目英雄，是控制不住淚水的。”趙普也在新聞播報時受真實情感的影響一度哽咽，聲音出現(xiàn)了顫抖。當(dāng)然也有些播音員主持人在處理感情時并不真實，很多夸大或虛假的情感影響了播音過程當(dāng)中的用聲。例如，刻意將自己的聲線拉低，故作哽咽狀態(tài)去播報新聞，而并不是用真情實感去播報，導(dǎo)致觀眾質(zhì)疑新聞的真實性。所以無論情感變化多大，主持人現(xiàn)場報道的用聲都應(yīng)當(dāng)是真情主導(dǎo)。

節(jié)奏明快。節(jié)奏是播音的重要表達技巧，它能激起受眾的共鳴。在現(xiàn)場報道的用聲中，節(jié)奏的運用能讓聲音更具立體感。在不可預(yù)知性報道中，如臺風(fēng)、泥石流等自然性災(zāi)難和火災(zāi)、交通事故等意外災(zāi)難的報道中，播音員主持人的節(jié)奏較快。例如白巖松在一次臺風(fēng)中的現(xiàn)場報道，面對惡劣的天氣環(huán)境，他報道的語速和節(jié)奏比平時快，且聲音的共鳴也較強。再如每年錢塘江大潮的報道，在規(guī)定的時間和地點進行潮水及周圍人、事的新聞報道，這是屬于可預(yù)知性的報道。在這樣的環(huán)境下，主持人的心情一定會隨潮水的到來而觸動情感，所以語言的節(jié)奏也會隨潮水的來勢洶洶而變得明快，現(xiàn)場說話的聲音也會與潮水的聲音相融合。這時主持人現(xiàn)場報道的用聲特點一定是節(jié)奏明快的，聲音是立體和形象的。

彈性變化。聲音會跟隨現(xiàn)場主持人感情的變化而產(chǎn)生波動，這是指彈性變化大、聲音的可變性強。主持人所處的環(huán)境不一樣，用聲的節(jié)奏就不一樣，聲音也會隨感情的變化具有伸縮性，從而導(dǎo)致在新聞現(xiàn)場有些主持人用聲時會出現(xiàn)破音和聲音顫抖的情況。因此，主持人面對著現(xiàn)場緊張的氣氛、快速的采訪和嘈雜的環(huán)境時，就需要有足夠的自信和專業(yè)能力。特別是在一些重大新聞事件中，主持人現(xiàn)場的情緒遠遠比文字稿件來的更直接。這除了對主持人綜合素質(zhì)的考察之外，更是對現(xiàn)場報道時所產(chǎn)生的情感下聲音控制的考驗。在現(xiàn)場報道中，有太多不確定因素和情感會影響主持人，所以聲音的彈性變化大，現(xiàn)場音域會更寬，音量會更大，音高音強都會隨之產(chǎn)生變化。所以聲音的彈性變化大也是在現(xiàn)場報道中用聲的主要特點。

氣息控制。從呼吸上來講，氣息也需要一個不受干擾的空間來調(diào)控。我們經(jīng)常會說呼吸的控制應(yīng)該是多變且靈活的，因為每個人的呼吸都處于運動當(dāng)中。在現(xiàn)場報道時，我們會感受到有些記者從話筒中傳出來的聲音氣息不均勻，呼吸控制很僵硬，甚至有的記者會上氣不接下氣的進行報道。其實，面對突發(fā)性事件報道，主持人應(yīng)學(xué)會換氣的技巧，也就是偷氣和補氣，因為氣息不夠并不能代表著事件的突發(fā)性和嚴重性，只會造成現(xiàn)場表達的不明了。氣息的控制在現(xiàn)場報道中顯得尤為重要，因為它直接影響主持人聲音的控制和吐字的清晰度。

交流感。交流感是主持人與新聞當(dāng)事人、采訪對象、觀眾之間的交流，只有在交流過程當(dāng)中才會出現(xiàn)更多的新聞信息。在現(xiàn)場報道中，主持人并不是單獨存在的，而是與周圍的人、事、環(huán)境融為一體的。在新聞的第一現(xiàn)場，主持人要與目擊者或嘉賓進行交流，對新聞事件進行評論，這就需要主持人有較強的交流感，注意用聲時的停連、重音、抑揚頓挫等。交流不是自言自語，要有明確的聲音方向和對象。在突發(fā)事件的報道中，交流的節(jié)奏要加快，所提的問題要直擊要害。所以，現(xiàn)場報道用聲中的交流感強就體現(xiàn)在聲音所處的位置、所指的對象和所處的環(huán)境。

具有現(xiàn)實感。在現(xiàn)場所用的聲音一定是當(dāng)下最具有現(xiàn)實感的聲音，能適應(yīng)現(xiàn)場節(jié)奏和環(huán)境的聲音。這是由現(xiàn)場感所決定的，現(xiàn)場的環(huán)境不可預(yù)料，復(fù)雜多變，但無論多么復(fù)雜多變的環(huán)境，唯一不變的是“在現(xiàn)場”，是現(xiàn)在進行時，所以主持人聲音的現(xiàn)實感要強。在《新聞?wù){(diào)查》的一期節(jié)目中，主持人報道煤礦災(zāi)難中當(dāng)?shù)卣[瞞死亡人數(shù)的情況，當(dāng)主持人講到死亡者情況時，觀眾能從他的聲音中感受到他內(nèi)心的悲傷和憤慨，只有這種聲音才會吸引觀眾，感染觀眾。具有現(xiàn)實感的聲音是鮮活的，只有現(xiàn)實鮮活的聲音才能感動受眾，只有具備現(xiàn)實感的聲音才能做到真正的現(xiàn)場報道。

新聞播音員主持人就應(yīng)該站在新聞的第一現(xiàn)場，通過記者的身份對新聞進行報道，讓受眾感覺自己也身在現(xiàn)場，多了一份參與感。同樣，播音員主持人作為新聞現(xiàn)場的第一見證者在一定程度上也增強了新聞報道的真實性和可看性。播音員主持人重要的位置和未來的發(fā)展趨勢決定著其在現(xiàn)場報道中更應(yīng)該掌握用聲的特點，從而在現(xiàn)場報道中更好地了解和運用好自己的聲音。

（作者單位：南昌廣播電視臺）