十年來國(guó)產(chǎn)大片的發(fā)展現(xiàn)狀

牛曉曼

“人活一世，有的活成了‘面子，有的活成了‘里子，能耐是其次的，都是時(shí)勢(shì)使然。”這是電影《一代宗師》里經(jīng)典的一句臺(tái)詞。如果把這句話用于回溯2002至今這十幾年里的國(guó)產(chǎn)大片，那么就是有的大片成為了“面子”，有的大片成為了“里子”。而若是綜合看來則就是國(guó)產(chǎn)大片的“面子”是有了，而“里子”卻還在探索和追求的道路上前行。

國(guó)產(chǎn)大片十年概述

自從《英雄》引領(lǐng)國(guó)產(chǎn)大片的探索與發(fā)展之路，中國(guó)迎來了屬于自己的大片時(shí)代。張藝謀繼《英雄》之后又有《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》和《金陵十三釵》三部大片，成為這個(gè)大片時(shí)代下的代表人物。除此之外馮小剛的《夜宴》《集結(jié)號(hào)》和《唐山大地震》，陳凱歌的《無極》，陳可辛的《投名狀》《十月圍城》，吳宇森的《赤壁》上下兩部，周星馳的《功夫》，徐克的《狄仁杰之通天帝國(guó)》《龍門飛甲》，陳國(guó)富的《風(fēng)聲》，姜文的《讓子彈飛》，馮德倫的《太極1從零開始》《太極2英雄崛起》，陳嘉上的《畫皮》和烏爾善的《畫皮2》等等絡(luò)繹不絕的國(guó)產(chǎn)大片豐富和壯大著中國(guó)電影市場(chǎng)，不斷滿足人們對(duì)于大片的觀影需求和視覺享受。

這些影片題材類型多樣，明星陣容豪華，大投資和大成本保證了影片在制作上的精致和講究，強(qiáng)勁的宣傳與營(yíng)銷策略則是保證這些大片能夠成功的重要原因。作為商業(yè)電影，其追求利益和價(jià)值回報(bào)必然是無可逃避的重中之重，這些國(guó)產(chǎn)大片也曾遭遇巨大的困難和阻礙。隨著對(duì)于大片類型和模式的探索日益成熟，綜合運(yùn)用各種資源和市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，以多元化模式帶動(dòng)著國(guó)產(chǎn)電影的蓬勃發(fā)展，使得國(guó)產(chǎn)大片在國(guó)際上也取得了廣泛的影響力和知名度，也使得中國(guó)的國(guó)產(chǎn)大片成為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)之中熠熠生光的中堅(jiān)力量。

國(guó)產(chǎn)大片的內(nèi)外特征

可以說在這十年的求索之路中，國(guó)產(chǎn)大片票房上所取得的飛躍與成就出乎了人們的預(yù)料，在國(guó)際上的知名度也是不斷攀升。從最早《英雄》創(chuàng)下的2.5億元票房，再到2006年《滿城盡帶黃金甲》的2.91億元票房，2008年《赤壁（上）》的3.12億元，直到2010年《唐山大地震》和《讓子彈飛》先后刷新票房紀(jì)錄，2012年《畫皮2》以7.26億元一舉成為首部票房超過7億元的國(guó)產(chǎn)大片，創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)大片的票房新奇跡。這些不斷翻番的數(shù)字都在表明國(guó)產(chǎn)大片在商業(yè)挖掘和探索上已經(jīng)取得了空前的成功和突出的成效，在宣傳營(yíng)銷方面也日趨成熟和完善，逐漸形成了模式化的大片生產(chǎn)模式，可以說國(guó)產(chǎn)大片已經(jīng)成為統(tǒng)領(lǐng)中國(guó)電影市場(chǎng)和票房的核心力量和主干。

國(guó)產(chǎn)大片在商業(yè)性上取得巨大成功的同時(shí)，并沒有同時(shí)從藝術(shù)性和價(jià)值層面上做到很大的提升和飛躍。它善于追求票房上的突破與超越，癡迷于大片帶來的經(jīng)濟(jì)效益，著重迎合市場(chǎng)的需求和人們的觀影傾向，使得即便是那些票房上無可爭(zhēng)議耀眼奪目的電影也少有故事情節(jié)深入人心。不得不說，國(guó)產(chǎn)大片在這條探索和發(fā)展的漫漫長(zhǎng)路之中，如何在保證商業(yè)效益的基礎(chǔ)上提升自身的質(zhì)量是關(guān)鍵環(huán)節(jié)；在創(chuàng)新與開拓中成長(zhǎng)，在商業(yè)性和藝術(shù)性的協(xié)調(diào)統(tǒng)一中不斷進(jìn)步和發(fā)展是國(guó)產(chǎn)大片逐步走向成熟的重要支撐。

國(guó)產(chǎn)大片發(fā)展中存在的問題

近年來國(guó)產(chǎn)大片整體趨向繁榮，但和世界電影霸主好萊塢的大片相比依然有很大的提升空間。①國(guó)產(chǎn)大片的發(fā)展與探索之路依舊艱辛和曲折，急需解決的問題也有很多，如自身品質(zhì)的提高、故事意蘊(yùn)的深入挖掘、突破創(chuàng)作和選題局限等，國(guó)產(chǎn)大片的持續(xù)發(fā)展需要付出更多的努力和探索，大片的生產(chǎn)模式和市場(chǎng)機(jī)制也必須逐步完善和成熟。

首先，故事意蘊(yùn)缺乏深入挖掘。國(guó)產(chǎn)大片以強(qiáng)大的視覺沖擊力和空前的明星陣容吸引著觀眾走入電影院，然而，好的電影應(yīng)該是能夠講述出動(dòng)人的故事，傳達(dá)出具有豐富的內(nèi)在意蘊(yùn)和現(xiàn)實(shí)價(jià)值。現(xiàn)代電影有些故事的不完整和經(jīng)不起推敲都是在商業(yè)的驅(qū)使下一味地迎合所導(dǎo)致的急功近利，也是在國(guó)產(chǎn)大片的探索中難以規(guī)避的問題。除了故事情節(jié)的基本要求外，在內(nèi)在意蘊(yùn)的深入挖掘方面，國(guó)產(chǎn)大片還有許多需要完善和改進(jìn)的地方，比如電影技術(shù)手段方面的出色表現(xiàn)掩蓋不住影片內(nèi)在意蘊(yùn)和價(jià)值的缺失與不足，在滿足了觀眾的娛樂與消遣的需求后沒能夠帶來能夠引起思考和深入研究的價(jià)值，這也是很多國(guó)產(chǎn)大片在創(chuàng)作中所遭遇的問題之一。電影作為一種藝術(shù)形式終歸是人類心靈的棲息地，人類情感的歸宿。②相對(duì)而言，姜文的《讓子彈飛》就有許多值得回味和研究的地方，影片運(yùn)用了隱喻和象征等特殊手法，在適當(dāng)?shù)墓?jié)奏和沖突推進(jìn)中展現(xiàn)了多義化的內(nèi)在韻味。

總體而言，若想要直接而又迅速地提升國(guó)產(chǎn)大片的藝術(shù)性和現(xiàn)實(shí)價(jià)值，通過提升自身的品質(zhì)，完善故事結(jié)構(gòu)和情節(jié)設(shè)置，傳遞出電影人對(duì)于現(xiàn)實(shí)的關(guān)照和多元化的內(nèi)在深意是一個(gè)有效的途徑。

其次，題材的重復(fù)和類型的仿制。早在2000年，李安的《臥虎藏龍》在國(guó)際上大獲成功時(shí)候，似乎就把中國(guó)的國(guó)產(chǎn)電影引向了武俠題材。之后的《英雄》《十面埋伏》《無極》《滿城盡帶黃金甲》也都是以武俠為題材的動(dòng)作片，一時(shí)之間武俠片成為了國(guó)產(chǎn)大片的代名詞，而充滿了視覺沖擊的武打效果也就成了國(guó)產(chǎn)大片必備的重要元素。不可否認(rèn)，武俠題材是中國(guó)電影的重要特色，而其中又以上世紀(jì)八九十年代港臺(tái)的武俠片最為經(jīng)典，也在國(guó)際上享有很高的評(píng)價(jià)，但是這種題材上的千篇一律和投機(jī)使得電影市場(chǎng)上的影片類型趨于單一和乏味，不利于多樣化的電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)與發(fā)展。好在近幾年來，像是《集結(jié)號(hào)》《金陵十三釵》和《畫皮》等走出了武俠的重復(fù)之風(fēng)，漸漸形成了更為多樣的題材類型。然而，隨著電影人對(duì)于電影市場(chǎng)越發(fā)敏銳，一些具備挖掘潛力的題材出現(xiàn)“撞車”的征兆。在華誼斥巨資打造《太極》三部曲的同時(shí)，周星馳也在與好萊塢合作制作太極的電影，而關(guān)于劉邦和項(xiàng)羽的楚漢之爭(zhēng)題材也有《鴻門宴》和《王的盛宴》同類型題材的電影在競(jìng)爭(zhēng)。這些題材上的相同，很容易引起觀眾的審美疲勞，也不利于國(guó)產(chǎn)大片的創(chuàng)新發(fā)展和長(zhǎng)遠(yuǎn)追求。除了題材上的相同相似，在類型上也在模仿好萊塢大片的制作，甚至有的是照搬過來。《畫皮》系列雖然出自于中國(guó)古代鬼怪小說《聊齋志異》，但是其風(fēng)格上更接近好萊塢的奇幻片，畫面唯美大氣，特效精致華麗，風(fēng)格韻調(diào)和人物設(shè)置也是好萊塢式的，其不俗的票房成績(jī)和較好的口碑算是對(duì)于好萊塢類型電影仿制中較為成功的。但若想長(zhǎng)久發(fā)展并保持一定的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，過度模仿好萊塢大片，邯鄲學(xué)步，亦步亦趨，所導(dǎo)致的后果將是缺乏新意和丟失中國(guó)特色，很難能夠持續(xù)立足電影市場(chǎng)。

國(guó)產(chǎn)大片需要走出題材的圍城，融合多種類型元素的優(yōu)勢(shì)，不斷制作出選題新穎，視角獨(dú)特，類型元素協(xié)調(diào)統(tǒng)一的精心之作。

第三，好萊塢大片和國(guó)產(chǎn)中小成本影片的夾擊。好萊塢大片一如既往地壓縮著國(guó)產(chǎn)電影的生存空間，特別是在與國(guó)產(chǎn)大片的直接對(duì)話中可謂是攻勢(shì)強(qiáng)勁。當(dāng)《阿凡達(dá)》掀起了中國(guó)內(nèi)地電影票房旋風(fēng)的時(shí)候，國(guó)產(chǎn)大片早已被拋在了人們的腦后，《哈利波特》系列每一次上映無論其品質(zhì)如何都能在電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中分到足夠的份額。可以肯定的是，好萊塢大片必然還會(huì)持續(xù)地沖擊著國(guó)產(chǎn)大片，特別是那些過度模仿和借鑒好萊塢大片的國(guó)產(chǎn)大片就更可能會(huì)作為“水貨”被正品行貨輕易擊垮。而與此同時(shí)，國(guó)產(chǎn)片中小成本電影的迅速崛起也使得國(guó)產(chǎn)大片的日子愈發(fā)難過。《人再囧途之泰囧》在各種優(yōu)勢(shì)的共同作用下取得了12.6億元的國(guó)產(chǎn)電影最高票房紀(jì)錄，一舉成為當(dāng)之無愧的票房神話和“黑馬”。相信，在此之前沒有多少人會(huì)預(yù)想到《泰囧》能夠在2012“末日”到來之際創(chuàng)下如此輝煌的成績(jī)，相信也沒有多少人會(huì)預(yù)想到成為國(guó)產(chǎn)電影新的票房奇跡的竟然會(huì)是部中小成本的國(guó)產(chǎn)影片，這對(duì)于國(guó)產(chǎn)大片來說可謂是沉重的打擊。雖然，《泰囧》的成功有其一定的客觀因素，但究其主觀上的原因還是老老實(shí)實(shí)地制作和策劃，精心設(shè)計(jì)構(gòu)思，類型化的整合優(yōu)化，這些也都是國(guó)產(chǎn)大片應(yīng)該吸取的經(jīng)驗(yàn)和不斷完善的方面。

結(jié)語

中國(guó)的國(guó)產(chǎn)大片在這條不斷探索和發(fā)展的道路上有許多艱難險(xiǎn)阻。但機(jī)遇與挑戰(zhàn)總是并舉的，不斷去開拓新的發(fā)展空間，講述新穎深刻的故事，輔以兼容并蓄的內(nèi)在意蘊(yùn)，以核心價(jià)值觀為基礎(chǔ)立意選題，融合多元化的類型優(yōu)勢(shì)，走出創(chuàng)作上的頑疾和困境；用更多原創(chuàng)的劇本來拓展視野，把順應(yīng)時(shí)代和社會(huì)價(jià)值的東西展現(xiàn)出來；找準(zhǔn)市場(chǎng)發(fā)展的方向和自身的定位，在保證商業(yè)效益的同時(shí)塑造良好的口碑，用上佳的品質(zhì)和產(chǎn)業(yè)化的運(yùn)作模式對(duì)抗好萊塢大片的“侵蝕”，與國(guó)產(chǎn)片中小成本電影形成良性的競(jìng)爭(zhēng)，共同推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步，是國(guó)產(chǎn)大片以后努力的方向。

（作者單位：山東師范大學(xué)）

欄目責(zé)編：曾 鳴

注釋：

①王 鋒：《國(guó)產(chǎn)大片近十年的多元化發(fā)展淺析》，《中國(guó)電影市場(chǎng)》，2012（2）。

②路春艷，劉彩青：《十年風(fēng)雨路——國(guó)產(chǎn)大片十年創(chuàng)作評(píng)析及展望》，《北京社會(huì)科學(xué)》，2012（2）。