維姆斯:直面身處的世界

李維娜

近日，美國黑人女攝影師卡麗·梅·維姆斯（Carrie Mae Weems）的回顧展在紐約古根海姆博物館（Guggenheim Museum）舉行。展覽回溯了維姆斯職業生涯三十年以來的主要作品，從早期的紀錄片和自傳攝影到近些年前沿的當代藝術裝置，從最早的關注種族議題，延伸到對性別歧視、階級沖突等更廣泛社會文化議題的關注，維姆斯以其獨特的視角和過人的勇氣，不斷沖擊著舊秩序和既有認知。

維姆斯出生在俄勒岡州波特蘭市的一個中產家庭，在七個兄弟姐妹中排行老二。母親經營一家烤肉店，父親是教堂的雇工和歌手。16歲那年維姆斯有了她生命里唯一的孩子，那段日子“充滿艱難與痛苦”，不知道前路是否有希望，幸運的是她得到了來自大家庭的支持。

1972年，維姆斯作為一個文化工作者開始接受馬克思主義哲學教育，并積極投身工人運動。早期的政治情操塑造她開始成為一名攝影師。當她得到人生的第一臺相機，得以有機會參加在舊金山舉辦的黑人攝影師年會，結識了如達烏·貝（Dawoud Bey）等優秀的男性黑人攝影師。在那里，她與這群男性攝影師一起工作，發展出自己的“記錄攝影”風格——敘述故事。

維姆斯早期的攝影作品中有不少是以“家庭”為“記錄原型”的。她將鏡頭轉向自己生活的大家庭，試圖通過偷拍真實呈現一個普通黑人家庭的生活狀態，以此回應1965年發表的莫伊尼漢報告（Moynihan Report）。報告由時任美國國務卿助理、社會學家丹尼爾·帕特里克·莫伊尼漢（Daniel Patrick Moynihan）撰寫，它得出一個很有爭議性的結論，即黑人核心家庭的缺失（核心家庭即父母都存在的家庭）是其貧窮的根源，也將進一步阻礙其政治和經濟的發展。……