迪恩·德布洛斯：史詩般的《馴龍高手2》，技術、藝術與科技缺一不可

錢東岳++楊曉來

加拿大出世的迪恩·德布洛斯（作家，導演，制片人Dean DeBlois）在真人動作電影和動畫電影制作中都同樣地如魚得水。他最為人知的成就是與克里斯·桑德斯聯合創作和執導迪斯尼動畫工作室的《星際寶貝》。他還曾擔任迪斯尼電影《花木蘭》的故事總監。執導夢工場動畫的3D幻想冒險喜劇動畫《馴龍高手》外，德布洛斯現正準備編寫，制作及執導的真人動作喜劇《女妖和芬蘭人》。他也正在為環球影城和華特迪斯尼制作公司的幾個真人動作項目擔任編劇，導演和制片人。我們來聽聽他對《馴龍高手2》創作的心得。

起步，口碑票房雙贏催生三部曲

2010年，由迪恩·德布洛斯及克里斯·桑德斯編劇與執導的《馴龍高手》創造了全球票房四億九千五百萬美元的佳績，且得到奧斯卡最佳原創配樂、最佳動畫長片提名。這一切歸功于片中賞心悅目的高難度飛行畫面、詼諧幽默的對白與意味深遠的內容。“盡管成為了影評家的新貴，且為首周票房冠軍的表現仍是未如工作室的理想。”德布洛斯說。“但有凌厲的后勁，七周以來一直占據或接近票房第一位，皆因口碑四處相傳，觀眾人數聚沙成塔，最終的結果超于預期，我們為此感到自豪。”

本片的成功，更催生了電視劇、現場舞臺秀、一系列的“龍”產品，還有長久鼎力支持的“龍粉絲”。

“我們對電影投入的熱情，得到了令人欣慰的回報。”德布洛斯補充說。”我們收到了很多愛的回應，粉絲們的視頻、小說、角色畫像，這股熱潮擴展到一個超乎我們想象的地步。在觀察到本片火爆的人氣與可觀的票房后，馬上就把計劃排上日程。因于桑德斯當時全身投入同是夢工場出品的《瘋狂原始人》的制作，他在《馴龍高手2》中只擔任總制作人，而德布洛斯則接管了續集的導演工作。

“我非常希望能把片子造成三部曲。第一部電影的動作場面只是起步，第二部會有更大型的動作場面，而第三部將會是終極的動作場面。很高興他們采納了這個概念。”

再戰，不是步一般續集的后塵

《馴龍》第一部是根據英國葛蕾熙達·柯維爾的兒童小說改編，向觀眾描述了一個纖瘦的維京青年小嗝嗝如何馴服與照顧受傷的飛龍，并為它改名為沒牙仔。這特殊的伙伴關系，使他的世界有了翻天覆地的巨變。德布洛斯視《馴龍高手2》為一個小嗝嗝成長到大人的故事，而不是步一般續集的后塵，講述小嗝嗝跟沒牙仔的未來冒險。“這會令故事變得更有趣非凡。很感激夢工場支持這個與別不同的概念，這個決定一點都不容易。”

德布洛斯的要求給設計上帶來一點挑戰。徘徊在失敗與試驗的過程中，動畫師一方面要保留角色的魅力與吸引力，另一方面也要使他們看起來成長了。“我們最終發現，大部份的角色，只需要保持其整體輪廓和特征，增大他們體型，改變他們的服飾，在臉和發型上造一點微妙的改變就已經足夠。小嗝嗝的人物設計有別與經典好萊塢英雄形象。他要保留纖瘦的身形，維持他傻乎乎、懵懂懂的形象，這是他魅力所在。”

“所以我們確保他雖然是長高了，但是仍未十分符合他的部族首領爸爸─斯多戈，在第一部中對他的期望。”德布洛斯繼續說。”他纖瘦，但仍是以聰明、機智來彌補身形的不足。”

配音，重視個性和對角色的理解

在配音方面，德布洛斯認為，杰伊·巴魯切爾的個人特質，為小嗝嗝配音是最理想不過的了。“我想不出誰會更適合來為小嗝嗝配音，很大程度上，他就是角色的真身。他最能體現小嗝嗝的機智、智慧與活潑的腳步？？還有那種可愛的羞怯，他了解自己的優勢，也很擅長把發揮出來。杰伊經常修改對白，因為他對角色真的很了解。”

“我很感謝亞美莉卡再次為阿絲翠德配音。”德布洛斯說。”她強而有力的聲線，與角色充滿活力、敢做敢試的個性相通。亞美莉卡的聲音表現出理智和自信，正是阿絲翠德在故事中流露出來的氣質。”

德布洛斯在構思沃爾卡這個角色的時候，心中已有適合的配音人選：奧斯卡·影后凱特·布蘭切特。“我在設計這個角色時，已認定了凱特，縱然我完全不知道她會不會對這個配音感興趣。”德布洛斯說。”我只想到她能完美地配音這角色，就像她一如既往地隨心所欲、充滿力量的演釋角色。”

“然后就在《馴龍高手》得到奧斯卡提名的那一年，頒獎典禮前我見到凱特混雜在人群之中，我便上前介紹自己，我告訴她：“我在《馴龍高手2》中有以你為藍本的角色，不知道你是否感興趣。”德布洛斯笑道。“她想了解更多劇情，于是我透露了一點角色的背景，她說：‘聽好了！我的兒子是第一部的大粉絲，我們在家經常翻看，而我竟然沒有參與其中。請你把劇本發給我。”

關系，母親、女友、與龍有所改變

有賴小嗝嗝在第一部的改變，本來被博克島居民視為洪水猛獸、非趕盡殺絕不可的飛龍，在《馴龍高手2》中，成為了友鄰（及坐騎）。這次他們遇到了不一樣的問題，在好的方面，龍太多了！龍族滲入了生活中，每個人都有自己的龍坐騎，博克島改頭換面了。

為了適應新的居民，博克島革新了很多設備，以策安全：渡槽系統是用于緊急滅火；“開懷吃”自飼器保證龍們豐衣足食；洞穴改為自由進出的棲息房，一站式服務的家滿足龍的所需。

即使人與龍的關系有所改變，有一件事是永恒不變的：維京人仍然是維京人......龍仍然是龍。要有一種新的渠道讓博克島的居民，發泄與生俱來的好勇斗狠，于是我們創造了──飛龍大賽！“《馴龍高手2》的開幕序曲這場運動是島內障礙賽，正好可以介紹博克島的新變化，如那些熟悉的角色與他們新登場的龍，和五年來多方的關系。”德布洛斯說。“角色活潑、有趣、并沿襲第一部觀眾所熟悉的性情──觀眾所熱愛的博克島特質日趨擴大和完善，這造就了片中的矛盾與沖突位。”德布洛斯說。”由于你知道這是一個烏托邦，任何威脅都是令人沮喪？？也就是說會有一個威脅。值得留意的是，小嗝嗝與沒牙仔缺席了這次比賽。他們去做了他們熱愛的事──傲游天際間，發現新的龍、新的土地，擴展小嗝嗝不停擴充的地圖。”

“他們有種新的興趣，閑暇時，嘗試不同的方法來飛翔，增加飛天的可能性，同時擴展地圖的幅員。”德布洛斯說。“小嗝嗝與沒牙仔在新的土地上，常遇到敵對的龍，于是善思的小嗝嗝靈機一觸，為自己發明了一套可以利用龍火的工具。”德布洛斯說。”那是一把可折疊在劍柄的刀，內里有兩個粉盒，一個藏有烈焰狂魔的唾液，是凝膠狀火油物質。用刀片預先涂上唾液，再用打火石點燃。這對龍來說很吸引，它們會把小嗝嗝當作同類，因他能噴火。如果他被一堆敵對的龍包圍，他就會用另一個盒的東西。就是雙頭龍的易燃氣體，他會用身邊的一個環來引爆，造成閃光彈，引開龍的注意力。”德布洛斯說。endprint

小嗝嗝與阿絲翠德于挪威北部發現了一個被巨大冰風暴炸成碎片，被冰雪覆蓋著的獵人堡壘。當他們飛近時，他們見到一艘船上有一個年輕強壯，帶領著一班雜牌軍的龍獵人。那人如其名，是個極度自大的人。他盯上了沒牙仔和風里飛。

“在第一部中，沒有明確的說明小嗝嗝媽媽已經死了，僅是暗示而已。這就給我們創作留了一扇窗，她可能尚在人間？”《馴龍高手2》的她，遠不只如此。沃爾卡是一個龍的傳心者，在小嗝嗝未發現時，已知道了龍族全數的秘密。

“他們居于龍山，那兒整體是一個的巨大冰塊，而最妙的是，核心是一個熱帶氣候的綠洲，”她就似是黛安·福西般生活，只是由猩猩換成龍族，了解它們的習性、起居生活，更是們勇武的守護者。”德布洛斯說。沃爾卡向小嗝嗝展示這個她當成家的地方，正是電影中一個重要時刻。這種巨大得難以置信的空間，充斥著熱帶蕨類植物，自由流動的瀑布、冒泡的溫泉比比皆是，還有成千上萬的龍滿布整個空間。

沃爾卡和小嗝嗝與龍相處的哲學是截然不同的。沃爾卡認為人、龍和平共存是不可行的，“她見得太多人性的丑惡了。”德布洛斯指出。她認為只有把人、龍隔離，才可以保障龍的安全；小嗝嗝則不然，不僅是因為他有人、龍和平共存的第一身經驗，而是他深信自己可以改變大家的想法，帶來和平。他們要解決這個矛盾，而最終是沃爾卡回心轉意了。

“動畫片都傾向陳腔濫調，不是雙親健在，就是俱亡。”德布洛斯說。”正好在把小嗝嗝的人生帶向另一階段前，讓這個令人以為會永久破碎的家重修舊好。”

視覺，史無前例的龍族全新世界

在第一部中，創作團隊建構了龍族的層壓制，一條大的駭人聽聞的龍老大養尊處優地在洞穴中，小龍冒著食品不足會被吞噬的危險，四處為它覓食。但或者，第一部中的紅死神并不是食物鏈中的頂層？又或者，那層之上有更多更高級的龍族，是一種龐然大物，從沒有人見過？

“進入到第二部，我們的內容應有所擴充。”德布洛斯說。“在《馴龍高手2》中只有寥寥數只龍王，可它們都是龍族混然天成的老大。他們有前所未見的控制能力，使所有龍族臣服，聽令于它--除了龍寶寶，小孩總是不聽話的。”德布洛斯說。“因此你控制了頂層，等于控制了所有龍。”

德雷格的秘密武器是計劃抓一只野獸，訓練它聽令于他而攻擊。當他發現了一只善良的龍王在沃爾卡的避難所，他就計劃侵略冰島，把它抓來并統治此地，繼而洗劫博克島和擄走所有的龍。

“當我們打破了許多慣例，嘗試過程中，產生了很多關于這生物失敗的設計。”德布洛斯笑言。“我們試過設計如長毛象的龍，只是當你為龍加上毛發，那感覺就是不對勁。”

“此龍巨型的獠牙的確是取材自長毛象，”他繼續說。”某程度上，也受到了大型北極麝牛的啟發。”

“我們決定，基于龍王是海龍，在它脖子的甲狀腺，注滿了大量水份，”德布洛斯說。”有需要的時候，它可以把水份回流、加壓，向目標作出爆炸性的攻擊。加上四周極嚴寒的天氣，在噴射過程中水就成冰，所以很有趣，而你就明白為甚么冰是這種驚人的形狀。”

“這對視覺特效組是一個挑戰。冰是很難著色的，難度與皮膚、毛發不相伯仲。其實它們都很難，只是皮膚、毛發我們已經熟能生巧。但冰呢？我們對冰應有的模樣與活動形態亳無概念。這需要用上許多參考數據，匯集多方不同的想法，來找出可信的模樣，結果造出一些時尚又奇怪的雛型，之后要令視覺陳述上顯得有攻擊力。”

根據美術師們的經驗，在動畫歷史上，這個決戰的場景是史無前例。這更近似工業光魔或維塔數碼所造的。因這龍的龐大體型，各個部門為了遇上了不少困難。決戰那場有八百到九百個圖層，飛越上空的鏡頭，人物正在龍背上，飛過下面的群眾，旁邊有不停捕捉飛龍的網，加上千軍萬馬在奔跑，要同時協調鏡頭、動作、群眾、燈光、特效、人物特效，制作難度和可觀性可想而知。

要求，技術、藝術與科技缺一不可

制作電視、動畫、真人秀都需要高度的團隊合作。以《馴龍高手2》這般史詩式的規模與范圍來說，對團隊的要求更高，特別是有個本來的故事，但又加入了很多的新設定。其實當中只有博克島這個小島于第一部出現過。

在很初期的電影創作過程中，有一步叫預視，是制片人對場景的最后決定。為了完成《馴龍高手2》，美術設計團隊重用了動作捕捉作為工具（接近百分之八十的電影場景來自動作捕捉房），這可讓制片人更有創意地調動鏡頭和在不同場景、位置中找出最佳效果。

夢工場動畫工作室開始研發一個全新的應用技術，可以在設計其電影時用。《馴龍高手2》是第一部完全應用了夢工場動畫工作室專利新技術——Apollo。五年間的制作里，Apollo技術能令畫師更有效率、更直接地操縱數據，結果為觀眾帶來了更豐富的視覺體驗。

“Apollo由兩個基礎組成，Premo和Torch。Premo是一種畫師和角色實時活動的工具，在他們的平版計算機上，可以用手直接自由控制角色，令角色隨他們的意思而活動。”德布洛斯說。“這令他們可以更隨心所欲的作出調度，在此之前，他們不得不用數字鍵盤處理曲線與圖象。現在只需抓住角色，做出你想他做的動作，存起一個主圖層然后繼續。這不但止加快了速度，也使動作變得更自然。”

“Torch是主控燈光的，對燈光組也有同樣的效果。有了火炬，我們打燈時可以更為豐富，”德布洛斯說。“我們可以把天馬行空、動畫化的世界帶出，而又不失真。這電影已超越了過往卡通，我們現正處于一個疑幻疑真的空間。”

燈光組有幸得到榮獲十一次奧斯卡·最佳攝影提名的羅杰·狄金斯（驚為天人的拍攝師，《007：大破天幕殺機》、《大地驚雷》、《老無所依》，《逃獄三王》）加入。作為《馴龍高手2》的視覺顧問，馴龍第一部以后就有《守護者聯盟》、《瘋狂原始人》，全是夢工場動畫工作室的出品。就如同一般的真人電影，燈光、場面調度、角度選取，都是動畫電影不可或缺的一部份。endprint