從《“鍛煉鍛煉”》看趙樹理的民間立場

蘇炳生

摘 要： 趙樹理在作品《“鍛煉鍛煉”》中無論是批判當時落后農民還是揭示農村干部與群眾的矛盾，批判農村干部欺壓農民的惡習，都是在曲折表明自己的民間立場。

關鍵詞： 趙樹理 《“鍛煉鍛煉”》 民間立場

在20世紀40年代，趙樹理被評價是“一位具有新穎獨創的大眾風格的農民藝術家”，他的小說是“毛澤東文藝思想在創作上實踐的一個勝利”[1]。50年代則遭到批判。1959年，《文藝報》以“如何反映農民內部矛盾”為題，組織了對《“鍛煉鍛煉”》的討論，刊發認為這個短篇是“歪曲了我國社會主義農村的事實”、“污蔑農村勞動婦女和社干部”的否定性文章[2]?！丁板憻掑憻挕薄氛娴耐崆宿r村事實，污蔑了農村勞動婦女和社干部嗎？不是的，趙樹理是在曲折表明自己的民間立場。

一

他在農村中長大，在參加革命之前，家庭是個下降中農，抗戰初期（1938年）當過四十天區長，做的是動員群眾、組織群眾抗日自衛的工作，“他們每個人的環境、思想和那思想所支配的生活方式、前途打算，我無所不曉”[3]。趙樹理是以一個農民的身份去體察農民的想法并在作品中真實呈現。趙樹理在談到寫作經驗的時候表明：“《小二黑結婚》中的二諸葛就是我父親的縮影，興旺、金旺就是我工作地區的舊渣滓；《李有才板話》中老字和小字輩的人物就是我的鄰里，而且有好多是朋友……”[4]《“鍛煉鍛煉”》中十分突出的人物形象“小腿疼”和“吃不飽”是在農業合作社的背景下，集體化生產中生產積極性不高的農民典型代表，是當時農民的縮影。在創作過程中，趙樹理盡量照顧群眾的習慣，增強故事性，注意故事的連貫性，站在民間的立場上實踐“文藝為工農兵服務”?！稕Q定到群眾中去》提出：“我之不寫作，客觀的理由找一百個也有，可是都不算理由；真正的原因只有一個，就是脫離實際、脫離群眾”?！皬娜罕姷膶嶋H生活中來，漸漸以至于完全脫離群眾的實際生活，如不徹底改變一下現狀，自己的寫作歷史是會從此停止的”[5]?！埃ㄚw樹理）不僅僅是利用通俗手法將國家意識形態普及遠行，而且站在民間的立場上，通過小說創作向上傳遞對生活現狀的看法”[6]。趙樹理確確實實深深扎根于群眾，從群眾和生活中汲取寫作的養料。他心系農民，始終站在農民的立場上，堅持寫農村生活，寫農民兄弟，抒發對農民深厚而真摯的情感。

二

《“鍛煉鍛煉”》以大字報批評“小腿疼”和“吃不飽”生產積極性不高開篇?！靶⊥忍邸焙汀俺圆伙枴北唤缍樽运阶岳?、思想落后的農民。讀罷小說，“小腿疼”和“吃不飽”的行為確實讓人生怒，但是勞動積極性不高不僅僅是她們倆，她們不過是典型化的代表而已。當個人和集體、個人和國家出現矛盾的時候，個人必須服從集體，以國家利益為重。對于剛剛從封建制度牢籠里解放出來的農民而言，又無法逃脫被日漸極權化的體制控制。對于被制度壓制而掙扎反抗的人，如“小腿疼”和“吃不飽”，又有誰會表達他們內心的痛苦？趙樹理開篇是批評“小腿疼”和“吃不飽”的，但隨著小說的發展，不難發現，趙樹理是站在以“小腿疼”、“吃不飽”為代表的農民立場上，反映受制于制度的農民的痛苦，表現了趙樹理對農民的悲憫和希望農民過上好生活的情懷。

1947年《中國土地法大綱》第一條規定：“廢除封建性及半封建性剝削的土地制度，實行耕者有其田的土地制度?！盵7]土地改革之后，農民獲得屬于自己的土地。《中國農民政治協商會議共同綱領》第二十七條明確規定：“凡已實行土地改革的地區，必須保護農民已得土地所有權。”[8]由此可見，封建土地所有制已經變為農民土地所有制。得到土地的農民生產積極性本應是提高了的，但農業合作化的推行，生產集體化的過程，實際上是把農民土地私有制轉變為公有制。小農經濟思想根深蒂固的農民一直希望擁有自己的土地，土改后如愿了，而如今再度失去了土地所有權。對于小生產者而言，得而復失是艱難而痛苦的?？烧l為他們的痛苦申訴？

毛澤東審閱周恩來在1953年夏季全國財經工作會議上的結論時做的批示闡述：“黨在這個過渡時期的總路線和總任務，是要在一個相當長的時期內，基本上實現國家工業化和對農業、手工業、資本主義工商業的社會主義改造?！盵9]社會主義改造從1953年開始，1955年毛澤東又發表《關于農業合作化問題》的報告，指出：“在大約三個五年計劃的時期內，基本上完成社會主義工業化和對農業、手工業、資本主義工商業的社會主義改造?！盵10]然而1956年竟基本完成了社會主義三大改造。在這么短的時期內（三年）完成本來預算三個五年計劃完成的工作，期間不免出現問題，遺留不少問題。農業合作化、生產集體化又為“大躍進”創造條件?！按筌S進”又成為1959至1961三年經濟困難的禍根之一。再者，1953年為解決工業發展中的糧食緊缺問題，取消了糧食的自由買賣，實行糧食由國家統一控制的統購統銷政策。集體化、統購統銷的政策不能說沒有挫傷農民生產的積極性。集體化大生產本來就存在讓人產生“我不干活還有其他人干活”的自私想法的可能性，“小腿疼”以腿疼為借口不干活不就反映合作社集體化大生產的弊端嗎？干活的人對偷懶的人不滿，也會受其影響。慢慢地，集體的生產積極性降低了。統購統銷壓抑了農民的欲望，破滅了人們的自我追求。“吃不飽”說自己吃不飽不也是反映合作化、統購統銷、“大躍進”存在的弊端么？然而，這些政策、制度給農民帶來的傷害，又有誰去為之申訴？趙樹理刻畫“小腿疼”和“吃不飽”兩個典型人物，一是批評落后農民；二是在反映農村的貧困，揭露合作化、“大躍進”的弊端；三是為表現干部與群眾的矛盾。這些都體現了趙樹理的民間立場，希望反映社會現實，揭露社會弊端，引起重視，從而改善農民生活。

小說中的楊小四是正面人物，敢作敢為、有膽識的優秀干部形象。但隨著小說的發展，我們發現楊小四對待群眾是粗暴的。“小腿疼”在鬧會場的時候，理直氣壯：“不怕罰款、不怕坐牢你就打吧！只要你敢打一下，我就把你請到法院！”[11]楊小四主持生產時，設下陷阱，以“自由摘棉花”為誘餌，讓“小腿疼”和“吃不飽”上當受騙，進而捉住她們的把柄對她們進行批評與改造。在村民集合時，楊小四說：“誰也不準回村去！誰要半路偷跑了，或者下午不來，把大字報給她出到鄉政府?！盵12]檢討會上，楊小四呵斥：“最后問你一次：你交代不交代？馬上回答，不交代就送走，沒有什么客氣的。”[13]讀著楊小四對待群眾的話語，我們深刻地感受到他話語中的呵斥與粗暴，不免讓人心有余悸。小說中的某些干部嘴里口口聲聲掛著“法院”、“鄉政府”，他們對待群眾的蠻橫態度就是仗了國家機器作為后臺，檢討會竟成了變相的審判刑場[14]。以“小腿疼”為代表的農民大多數知識水平低（從小說開篇的大字報最后一句“快請識字人，念念大字報”也可略見一斑），他們聽到“送法院”、“送鄉政府”便產生恐懼，他們深受封建制度的壓制，卻并不懂得法律和國家機器。在他們看來，法院等國家機器是恐怖的，涉足其中是可恥的，也意味著必將受到懲罰。誰又關注了這種封建社會遺留給他們的奴性和精神上的創傷？趙樹理確實批評“小腿疼”的落后，但他同時關注封建制度烙給他們的奴性和精神上的創傷，是在同情悲憫農民的遭遇。我們不論楊小四是不是周揚所說的“有些基層干部是混入了黨內的壞分子”，他利用群眾的盲目與無知整治群眾，設計“小腿疼”等人卻表現了干部誘民入罪的流氓行為。思想落后的農民需要被改造，但不能為達目的而不擇手段。對于落后農民的改造，并不是一蹴而就的，他們深受封建制度的毒害，小生產者思想根深蒂固，對他們的啟蒙和改造道路是曲折而漫長的。楊小四的做法“雖說有點開玩笑，可是也解決了問題”[15]。他的做法確實有立竿見影的效果，但頗像建設社會主義道路中的“大躍進”，而且不可能從根本上解決合作社和“大躍進”的弊端；從長遠來看存在很大隱患——加劇農民與干部之間的矛盾，更不利于對落后農民的進一步改造，不利于社會主義建設事業的發展。

趙樹理“始終堅持站在農民利益的立場，作為農民而寫作，堪稱農民文化、農民利益的代言人”[16]。與農民始終血肉相連，在當時文藝為政治服務的要求下，在創作不允許直接反映現實生活的壓力下，趙樹理保持了作為一名作家的獨立人格，以曲折的方式反映社會現實，曲折地反映民間立場。他無論是在創作中還是在談創作中，都著力強調農村生活，強調自己的民間立場，為民請命。

參考文獻：

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[16]華金余.“趙樹理方向”和趙樹理的方向[D].華東師范大學，2005.6.