身體與靈魂的碰撞

陳藝丹

諾亞 ·韋特海姆（ Noa Wertheim）是一位多才多藝、國(guó)際知名的編舞家。她生在美國(guó)，長(zhǎng)在以色列， 1992年與其舞蹈并人生的伴侶阿迪 ·沙爾（ Adi Shaal）一道成立了維帝戈舞蹈團(tuán)（ The Vertigo Dance Company），并迅速使該團(tuán)馳名于國(guó)內(nèi)外舞壇；其間的 1994年，他們?cè)鴣?lái)到中國(guó)，為北京舞蹈學(xué)院現(xiàn)代舞專業(yè)的師生做過(guò)精彩演出，并由歐建平老師在《文化月刊》上“記錄在案”。二十年后的今天，這個(gè)舞團(tuán)在“北京舞蹈雙周”上表演的《印象》，不僅給更多的中國(guó)觀眾帶來(lái)了一氣呵成的感受，更讓我們跟隨其行云流水般的動(dòng)作，進(jìn)入了人類祖先的記憶

“我關(guān)注的不僅僅是宗教本身，而更多的是宗教中蘊(yùn)含的哲學(xué)——即猶太教的卡巴拉哲學(xué)。 ”韋特海姆在接受采訪時(shí)如是說(shuō)。《印象》（Reshimo）這部作品的靈感來(lái)自這種關(guān)注世界起源、神性本質(zhì)，以及人類與自然界關(guān)系的哲學(xué)，而這個(gè)詞在希伯來(lái)語(yǔ)中則有兩層含義：一是表示過(guò)去的記憶；二是表示未來(lái)的規(guī)劃，綜合起來(lái)，有漢語(yǔ)中“一脈相承”和“瞻前顧后”的涵義，并且在韋特海姆的這部作品中得到表現(xiàn)：“第一次呼吸進(jìn)入血液的那一刻，人類的記憶就出現(xiàn)了，從原始直到未來(lái)。 ”

據(jù)說(shuō)，創(chuàng)世之初，天地相接，世界本是一片混沌。果然，大幕拉開(kāi)，我們看到了昏黃的燈光籠罩著舞臺(tái)，空氣中彌漫著絲絲薄霧。八名舞者在臺(tái)前一字排開(kāi)，躺在地面。音樂(lè)悠長(zhǎng)而通靈，極具神秘的宗教色彩。舞者緊貼地面，像潮水般地左右波動(dòng)。水是流動(dòng)且無(wú)形的，但編導(dǎo)卻巧妙運(yùn)用了人體的律動(dòng)，塑造出流水的意象，喻示著世界初始時(shí)的萬(wàn)物無(wú)形。

韋特海姆認(rèn)為， “人不只是外在的形體，還有內(nèi)在的靈魂。我要做的就是去尋找身體與靈魂之間的關(guān)系。 ”《印象》中的確有這樣一段舞蹈令人印象深刻：舞者們站在臺(tái)上，發(fā)出 “ei”的口令，然后開(kāi)始不斷地觸摸自己的身體——由腹部到頸部、由頭部到肩部，直到雙手掐住脖頸。這種 “ei”的聲音源自猶太教中上帝的名字，同時(shí)還是希伯來(lái)語(yǔ)中的第一個(gè)字母，類似于英語(yǔ)的 A，因而也包含著最初、原始的意思。因此，舞者們?cè)诓粩喟l(fā)出這個(gè)口令，然后觸摸身體的循環(huán)往復(fù)中，既像是觸碰到了靈魂深處，尋找到了原始記憶，又像是極力要?jiǎng)h除這種內(nèi)存，抹去這種記憶。緊接著的幾段雙人舞、三人舞也頗為精彩！我們從幾組男女演員間或接連托舉、或纏綿悱惻的動(dòng)作中，看到了陰與陽(yáng)、人與人、人與自然之間的關(guān)系。

如果說(shuō)我們?cè)谇鞍雸?chǎng)，曾跟隨著舞者在遠(yuǎn)古的精神世界中探尋著祖先的記憶，那么突如其來(lái)的逆轉(zhuǎn)，則一下子將我們拉回了當(dāng)下的物質(zhì)世界！與此前沉穩(wěn)、悠長(zhǎng)，充滿宗教色彩的音樂(lè)不同，編導(dǎo)在此段運(yùn)用了一段經(jīng)典的巴西音樂(lè)。在輕快、明朗的旋律中，一名男舞者用健美的動(dòng)作和姿態(tài)，不斷展示著身體的線條和肌肉的力量；另一名女舞者也邁起了“貓步”，像在 T臺(tái)上一同展示著曼妙的形體。其強(qiáng)烈的反差準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了韋特海姆所說(shuō)，“這個(gè)世界本來(lái)就是內(nèi)在與外在、精神與表象的統(tǒng)一。 ”