上海植物園的特色名片：海派盆景

王娟

摘 要 海派盆景以自然、精致的特點聞名于世。海派盆景歷史并不算悠久，但是其獨特地地理位置、鮮明的文化特征造成其不可替代性。作為五大傳統盆景流派中最年輕的一支，海派盆景樹種、造型、制作手法上均具有鮮明的個性特點。上海植物園盆景園不僅是世界上首屈一指的盆景專類園，也是上海植物園的特色名片，中國盆景的驕傲。

關鍵詞 海派盆景；自然；精致；上海植物園

中圖分類號：S688.1 文獻標志碼：C 文章編號：1673-890X（2014）21-00-03

上海植物園風景秀美，各專類園各具特色，其中以盆景園最具代表性。1978年，盆景園正式成立并對外開放，占地4 hm2，匯集了以海派盆景為主的精品2 000余盆。順著精心設計的游覽路線緩行，周邊布置花木山石，墻角屋隅偶爾點綴數叢青竹，靜謐幽深。海派盆景以其獨特的魅力和造型特點躋身中國傳統五大盆景流派，得到承認，自有其成。

1 歷史起源

1.1 上海地區盆景起源

上海是中國最大的工、商業城市，氣候溫和，四季分明，適宜植物生長。而其地處長江下游的三角州地帶，自灘涂演變為城市，是經濟發達、藝術匯集之地。自然條件的優越，經濟文化發達 提供了盆景藝術發展的空間，作為精神層面需求的盆景在上海逐漸流行起來。

上海環境宜人，商賈云集，當經濟發展到一定的程度，人們對于居住環境、審美要求都會提升，從剛開始在自家簡單栽培盆栽以裝點家居，慢慢發展到對盆中植物進行造型，提升美學價值。加之距離古老的蘇州、杭州、揚州等盆景歷史悠久的城市較近，達官貴人相互往來，學習切磋，逐漸形成了上海地區盆景賞玩的氛圍。

1.2 海派盆景的形成

上海具有亞熱帶海洋性季風氣候的特點，水土偏堿，宜栽植物種類受到了局限，故海派盆景并沒有像嶺南盆景那樣樹種豐富，相對單調，但是資源充分。海派盆景幾乎都選用松、柏等有限的幾種強適應性、較耐寒的植物，如代表性的大阪松，這樣逐步確立了海派樹種常綠、生長較緩慢的風格；而上海地區向來人多地少，受到空間限制，故而又發展出微型盆景這一著名的代表形式。掌上盆景形簡意賅，玲瓏精巧，是海派盆景盛名的表現之一；海空、港口訊息便利，各種文化藝術交流活動日益增多，有更多的機會博采海內外盆景藝術之長，尤其是與日本、臺灣地理位置接近，文化交流頻繁，上海盆景造型特色與外來文化相結合，融匯貫通，逐步形成了海派風格。

海派盆景在發展初期，并未形成獨樹一幟的風格，而是在本地的慢慢融合中，逐步衍生出來的個性特征。流派都是不自覺經過長期過程而形成的，每代名師都認為那么做就美，別的做法就不美，壓根兒沒想到創派[1]。盆景在本地的環境作用下不斷去適應，形成地域特色；創作者不斷地學習、汲取，在周圍小環境的作用下形成創作個性，外在表現為個人風格，內在逐步形成本土體系，這樣在自覺和不自覺地發展中，上海地區自然流暢、精巧細致的風格慢慢成為主流，形成了自己的特點。

1.3 上海植物園盆景園建園

上海植物園盆景收藏如此豐富是經過幾代人的不懈努力完成的。早在抗日戰爭前，上海虹口區花園路上有12家日本僑民開設的園藝場，專門生產經營從日本進口的花卉、盆景。抗戰勝利后，這些日本僑民紛紛回國，盆景由國民黨農林部接收，集中放置，并留用了日本盆景技師平井秋二和佐佐木先生。解放后這批盆景并入龍華苗圃，目前，盆景園中部分大阪松、黑松、真柏等都是這批盆景經改做，由二位技師及其徒幾十年精心養護而成的。上海植物園盆景園建成，是由當時政府重視、人民精神文化需求共同決定。

1954年，在人民公園舉辦上海市首屆菊花展覽，盛況空前，社會效益、經濟效益都十分顯著。當時市政府決定將這次展覽的門票收入用于收購盆景，于是派員赴上海周邊盆景產地搜羅盆景佳作。有些地主富豪、達官貴人家遺存的盆景也被收購，源源不斷地運抵上海，從水路抵達張家塘上岸。無論揚派的云片式盆景，還是蘇派六臺三托一頂的盆景，包羅萬有，為龍華苗圃盆景收藏打下了豐富的基礎。在公私合營的高潮中，黃德鄰先生經營的黃園中的來自日本的松柏盆景和杜鵑、茶花，祥順農場的雜木盆景為主的各類盆景也并入龍華苗圃，使龍華苗圃的盆景收藏達到當時國內一流水平。 故當龍華苗圃改建上海植物園時，其最為值得驕傲的資本，最具代表的特色即為盆景。這也是當時水平最高、數量最大、受到各方關注最甚的盆景集中地，至此上海市政府決定在植物園內專門設立盆景園，投入大量人力、物力、財力進行盆景創作與研究，從而成為海派盆景的發源地。

2 海派盆景特點

2.1 樹種選擇

上海地處中國東部沿海，以前曾為灘涂，在沙土沉積下逐漸形成陸地，做為亞熱帶海洋性季風氣候典型地域，本地植被以落葉闊葉林為主。但是受到盆景創作樹種限制，海派盆景多采用松、柏、榔榆、雀梅、紫薇及石榴等耐修剪、生長旺的樹種。上海地區水質偏堿，且多風、多雨，為了適應當地環境，樹葉較大、較喜酸性土壤的樹種如杜鵑、山茶、榕樹等植物甚少使用在盆景創作中，故而海派盆景最為常見的以五針松（尤其是大阪松）、羅漢松、黑松、真柏、鋪地柏等常綠、葉小及耐堿耐風的樹種為主。而這些樹種又少蟲、耐修剪，且在中國傳統寓意中十分吉祥，放置在屋中也能夠彰顯品位，深受當地百姓歡迎，故而成為海派盆景創作的代表性樹種。

2.2 海派盆景造型特點

五大傳統盆景流派各具特色，蘇派圓潤、川派對稱、揚派平整，各派都能用幾個關鍵詞概括其典型特征。海派盆景的特色是什么？一直是大家關注的問題。經過前人多年的理論研究，海派盆景風格自然，受上海地區精致生活做派影響，整體修剪功夫精細、造型流暢，充滿海派文化浪漫、不拘的濃郁風格。

由于上海植物園盆景一部分來源于日本僑民，故而這批盆景造型上具有東洋較濃郁、嚴謹的特點，層次分明，修剪用功，看上去十分干凈利落；一部分從江浙地區資本家、地主家沒收的盆景，由于地處中國東部，故而在造型上也一定程度的汲取了日本盆景精致的特色，而長三角地區樹材豐富，這些達官貴人家的盆景風格自然、舒展，比起東洋盆景人工痕跡更加弱化，傾向于中國傳統不對稱的審美文化。這些盆景集中到龍華苗圃后，在很長一段時間內由植物園日本技師養護，故而這些盆景在很長時間內保持其工整的造型。在他們的帶領下，一批上海本地的養護工人慢慢成長起來，在日本技師退休后，這批盆景即由上海人精細養護，逐步加入了海派氣息，融入了中國的園林審美觀，于是海派盆景自然、精致的特色慢慢凸顯出來。endprint

當年龍華苗圃主任、著名盆景大師周瘦鵑先生之子周柏真先生即提出創作盆景要不受任何程式所限，反對矯揉造作的觀點。現在海派盆景所表現出的，正是周先生提出的都為中規中矩的等邊三角形，而上海地區的審美更喜愛天然去雕飾的表現，在藝術創作上崇自然之道。日本盆景風格十分有特點，幾乎尚自由浪漫，所以，絕大多數盆景呈現為不規則三角形，看上去就像自然中隨性生長的樹木狀態，僅僅是收拾得干凈整潔而已，幾乎看不出人工修剪的痕跡[2]。

2.3 海派盆景傳統技藝

上海的盆景藝術雖只有400余a歷史，但是在造型手法上，并未將其他傳統流派的技術直接“拿來”，而是獨創一格，工于金屬絲技藝。海派盆景任何程式限制，但在布局上非常強調主題性、層次性和多變性，在制作過程中力求體現山林野趣，重視自然界古樹的形態和樹種的個性，因勢利導，隨物賦形，按照國畫理論要求，努力使之神形兼

備[3]。雖然也同所有北派一樣，講究技片造型，但技片不但數量較多，沒有固定規格，而且大小不等，形狀各異，疏密相間，聚散自由，以欣欣向榮為首要目標。因此，在技法上另辟蹊徑，扎剪并重，不用棕絲而用金屬絲纏繞枝干進行彎曲造型，而后細修細剪，以保持優美形態，剛柔相濟，流暢自然[4]。這與嶺南盆景的“截干蓄枝”和揚派盆景的“一寸三彎”是完全不同的。

上海境內沒有大山，但對山水盆景卻有較大的發展，取得了令人矚目的成就。現在海派山水盆景有兩大類型：其一是用硬質山石表現近景，盆內奇峰峻峭，林木蔥蘢；其二是用海母石、浮石等軟質石材，細致雕琢出山紋石理，種上小樹小草，以表現深遠的意境。軟石類盆景所耗的功夫和難度更甚，是為海派盆景的技藝典型表現[5]。2013年在上海植物園內舉辦的微型山石盆景展，就展出了海派盆景大師汪彝鼎先生數十年的心血之作，各種軟石類材料采用色澤渲染、技術處理，使之呈現出傳統文化中的各個場景，深受游客歡迎及引發媒體高度興趣。不過，這兩種類型的山水盆景，就其總的風格而言，都比較遼闊，無疑是地域環境在盆景藝術家心靈上刻下的印記，體現出沖積平原的地域特色[6]。

作為海派盆景精致做派代表性的作品無疑是微型小品盆景了，精巧的掌上盆景，用微型的樹、石、人、景勾勒出大千自然景觀的種種細節，小見真工。微型盆景其實最早誕生于上海地區，由于老上海居住條件有限，老百姓蝸居在低矮的房子里，但渴望植物、追求美麗的愿望卻從未改變，故而將盆景藝術微型化，創作出極富“國民盆栽”——微型小品盆景。在控制盆景的體量時，往往采用抹芽、摘心等手段控制其生長長度，結合定期修剪，以利于其水平生長。最重要的是對水、肥的把握，過猶不及，少則傷樹，需要嚴格的管理和嚴密的觀測。上海最富盛名的微型小品盆景大師王元康先生則表示，到盛夏酷暑，家中的小盆景每日需澆水4次，噴水無數，精心之下方顯精致。第二屆長三角盆景精品展中，王元康的小品盆景以精、奇、巧、神再次摘金，詮釋了海派盆景神韻所在。

作為海派盆景發源地，在2014年上海花展中，上海植物園盆景園精心準備了5場盆景饕餮大餐，囊獲海派盆景代表——微型小品盆景展和長三角盆景精品展，為建園40周年的盆景盛宴。園方收到來自于20多個國家或者地區的祝賀信，預祝植物園盆景展圓滿成功，充分表現上海植物園盆景在國際盆景圈的地位，海派盆景受到國內外盆景人士關注，自然、精致的風格得到各界的承認，這不單是上海盆景藝術的驕傲，也是中國園林文化的驕傲。

參考文獻

[1] 彭春生，李淑萍.盆景學[M].北京：中國林業出版社，2009：59-60.

[2] 朱良志，天趣：中國盆景藝術的審美理想[J].學海，2009：18-20.

[3] 李樹華.中國盆景文化[M].北京：中國林業出版社，2005：27-28.

[4] 郝平，張盛旺，張秀麗. 盆景制作與欣賞[M]. 北京：中國農業大學出版社，2010，7：44-45.

[5] 汪彝鼎，韋金笙.中國山水盆景[M]. 上海：上海科學技術出版社，2012：71-21.

[6]林三和.微型盆景藝術[M].上海：上海科學技術出版社，2004：32-33.

（責任編輯：趙中正）endprint