瀚海擷英

李寶林

王宏，女，1956年生于甘肅高臺(tái)縣，1983年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系。現(xiàn)為甘肅畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)中央民建文化委員會(huì)委員、民建中央畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)副主任、北京師范大學(xué)人物畫(huà)高研班導(dǎo)師、甘肅省政府文史館研究館員。作品曾參加過(guò)第二屆全國(guó)青年美展、第三屆全國(guó)體育美展、首屆中國(guó)畫(huà)展、第八屆全國(guó)美展、第五屆全國(guó)工筆畫(huà)展、全國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)展、第二屆全國(guó)人物畫(huà)展；以及參加過(guò)在美國(guó)、澳大利亞、日本、新加坡等國(guó)家及臺(tái)灣舉辦的美術(shù)作品展，并在國(guó)內(nèi)多次舉辦個(gè)展和聯(lián)展；部分作品在國(guó)際美展、全國(guó)美展、省級(jí)美展中多次獲獎(jiǎng)；有多幅作品被美術(shù)館、博物館收藏。出版有《王宏畫(huà)選》《王宏畫(huà)集》《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家—王宏》。

認(rèn)識(shí)女畫(huà)家王宏，還在上世紀(jì)90年代初，當(dāng)時(shí)她來(lái)中國(guó)畫(huà)研究院訪問(wèn)研修，我看到她的速寫(xiě)畫(huà)稿，扎實(shí)的繪畫(huà)功底和為人誠(chéng)善謙恭的態(tài)度給我留下深刻印象。以后，在一些全國(guó)畫(huà)展中，不時(shí)見(jiàn)到她的作品。后來(lái)有機(jī)會(huì)去蘭州看到她更多的作品，從中看出她的繪畫(huà)作品藝術(shù)語(yǔ)言逐漸走向成熟。她的作品多以大漠駱駝、雪域草原為繪畫(huà)題材，創(chuàng)作了一系列表現(xiàn)天地、人生存在狀態(tài)和生命精神崇高與壯麗的工筆重彩畫(huà)，如大漠系列作品《漠之魂》《漠之源》《漠之家》《漠之夢(mèng)》《駝?dòng)啊贰堆勩y月》等；雪域草原系列作品《蕃吉玉疆》《祥云》《祥和的土地》《汲溪圖》《草原晨曦》《花季》等。這些作品猶如在漫漫藝術(shù)瀚海之旅中，留下了她如駱駝般虔誠(chéng)執(zhí)著、昂首前行的探索足跡。

王宏畫(huà)作表現(xiàn)了既是畫(huà)家獨(dú)自體驗(yàn)，又具審美共鳴的人文情懷和生命意識(shí)。如在首屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展上看到的作品《漠之魂》，以交錯(cuò)的駝隊(duì)和象征人類(lèi)文明積淀的宗教建筑、大佛造象，表達(dá)了人類(lèi)適應(yīng)自然、創(chuàng)造文明的過(guò)程中那種莊嚴(yán)、崇高的品格精神。整個(gè)畫(huà)面呈金字塔狀，追求和表現(xiàn)了一種超越歷史時(shí)空的穩(wěn)定感。

王宏著力探求生命在藝術(shù)主體中新的深度和廣度。她刻意營(yíng)造繪畫(huà)的總體意境，使作品從而獲得更為廣闊和開(kāi)放的藝術(shù)視野和更為宏大、高遠(yuǎn)的藝術(shù)報(bào)負(fù)。如大幅作品《蕃吉玉疆》，整體畫(huà)面分四個(gè)單元，文獻(xiàn)性地表現(xiàn)了雪域高原民族各種體育競(jìng)技活動(dòng)。值得一提的是作品略帶稚拙的形象塑造和豐富的制作效果，貼切地增強(qiáng)了藏族人物坦蕩、率直、純樸性格特征的表現(xiàn)。

縱觀王宏的繪畫(huà)作品，可以感受到她之所以取得今天的成績(jī)，得力于對(duì)中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)的繼承和對(duì)西方繪畫(huà)藝術(shù)的借鑒與吸收。王宏的創(chuàng)作風(fēng)格，本質(zhì)上繼承了中國(guó)工筆繪畫(huà)的傳統(tǒng)審美觀，如設(shè)色的雅致、構(gòu)圖的和諧、線描的講究等。同時(shí)，她大膽吸收了西方現(xiàn)代繪畫(huà)的一些表現(xiàn)技巧，在更多融入作者個(gè)性與精神后，使其工筆重彩人物畫(huà)反映現(xiàn)代生活和當(dāng)代人審美情趣方面，更具生動(dòng)、鮮明、豐富、飽滿的表現(xiàn)力。入選第八屆全國(guó)美展的《漠之源》，即是一幅具有象征意味的作品。畫(huà)面有意將駝隊(duì)處理成山一樣的效果，但作品蘊(yùn)含的“水”才是一切現(xiàn)實(shí)生命的淵源。《祥和的土地》借鑒吸收了立體構(gòu)成的表現(xiàn)手法，突破了傳統(tǒng)的時(shí)空概念，以方位不同的五位藏女人物為主體，力圖將宗教、文化、風(fēng)俗、建筑，以及飛鳥(niǎo)、牛羊、花草、土地和人物等，概括凝練集中抽象在尺幅作品中表現(xiàn)出來(lái)。構(gòu)圖上的飽和以至滿密，更增強(qiáng)了作品的大信息量和厚重感，色彩上嘗試用紅、黃、藍(lán)三原色對(duì)比構(gòu)成，以追求色彩本身的單純亮度和對(duì)比的豐富性。

王宏是一位不斷銳意進(jìn)取，勇于藝術(shù)形式創(chuàng)新的畫(huà)家。她以扎實(shí)的工筆畫(huà)重彩功底，運(yùn)用巖彩材料創(chuàng)作了一批有影響的作品，如參加全國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)展的《夕陽(yáng)鶴影》，入選第二屆全國(guó)人物畫(huà)展的《都市變奏曲》，以及獲獎(jiǎng)作品《雪域花魂》《鋼城印象》等。這些作品在采用了巖彩獨(dú)有的肌理特質(zhì)，無(wú)論創(chuàng)作現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)，還是著重刻畫(huà)都市風(fēng)情、工業(yè)題材的創(chuàng)作，都有其鮮明的時(shí)代風(fēng)格。這種勇于創(chuàng)新的精神亦非常值得肯定。

王宏正處于創(chuàng)作的盛年，又十分勤奮，我有理由和信心，期許她創(chuàng)作出更精彩的作品。

（作者系國(guó)家畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師、院務(wù)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藝委會(huì)副主任）endprint