世界是舞臺(tái)，人人皆演員

克勞迪奧·布拉夫洛

攝影師簡(jiǎn)介

加諾·斯托夫卡（Jano ?tovka），工作和生活在斯洛伐克的普雷紹夫（Pre?ov）。目前擔(dān)任Olivier廣告公司的攝影師，并在布拉迪斯拉發(fā)（Bratislava）的一所傳媒學(xué)院教授廣告攝影。2011年成為斯洛伐克共和國(guó)職業(yè)攝影師協(xié)會(huì)（Asociacia profesionalnych fotografov Slovenskej republiky，APFSR）會(huì)員。近年來(lái)憑借廣告和人像攝影作品屢獲大獎(jiǎng)，主要獲得過(guò)歐洲注冊(cè)攝影師大師獎(jiǎng)（Master Qualified European Photographer）、歐洲職業(yè)攝影師年度獎(jiǎng)（European Profesional Photographer of the Year）、巴黎攝影獎(jiǎng)（Prix de la photographie Paris，PX3）等。

攝影師自述

《世界是一個(gè)舞臺(tái)》（All the World is a Stage）這個(gè)項(xiàng)目耗時(shí)兩年，拍攝行程總計(jì)超過(guò)3500公里。我探尋了斯洛伐克境內(nèi)很多有意思的地方，看過(guò)照片你會(huì)感慨，這里才真正是演員獨(dú)自身著戲服盡情表演的舞臺(tái)。

在拍攝中，我會(huì)盡力把一個(gè)特別的角色和一個(gè)符合戲劇化情境的地點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)。外拍過(guò)后，我還會(huì)在攝影棚中給同樣的人再拍攝一組肖像照，并力圖達(dá)到仿佛資深畫(huà)師畫(huà)出來(lái)的感覺(jué)。

這個(gè)項(xiàng)目的中心思想就是要表現(xiàn)莎士比亞那句話所描述的情景，通過(guò)室外攝影來(lái)表現(xiàn)“世界是舞臺(tái)”，通過(guò)室內(nèi)攝影來(lái)表現(xiàn)“人人皆演員”。

我非常高興我的項(xiàng)目可以得到歐洲注冊(cè)攝影師大師獎(jiǎng)（Master Qualified European Photographer，MQEP）評(píng)審團(tuán)的認(rèn)可，并以7：0的贊成率獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。

捷克與斯洛伐克地區(qū)擁有悠久而深厚的攝影傳統(tǒng)，著名攝影師約瑟夫·寇德卡（Josef Koudelka，1938～）就生于捷克，他在“布拉格之春”[注] 事件期間記錄下了很多珍貴影像。

1968年8月，寇德卡正在前往羅馬尼亞拍攝吉普賽人的路上。他在蘇軍入侵布拉格前兩天趕回布拉格，事件發(fā)生當(dāng)天，他被一個(gè)電話叫醒，當(dāng)意識(shí)到有什么事情發(fā)生而沖到大街上時(shí)，正好遇到華沙條約組織5個(gè)成員國(guó)的軍隊(duì)進(jìn)入市區(qū)。

寇德卡將他拍到的照片的底片通過(guò)非正常渠道寄出布拉格，輾轉(zhuǎn)送到馬格南圖片社手中，最后以匿名的方式發(fā)表在《星期日時(shí)報(bào)》（The Sunday Times）上，署名僅標(biāo)注“PP”，即“布拉格攝影師”的縮寫(xiě)，以防自己和家人遭到報(bào)復(fù)。

寇德卡拍攝的這些照片后來(lái)成為國(guó)際上了解“布拉格之春”事件的標(biāo)志性圖片。1969年，這位“匿名的捷克攝影師”被美國(guó)海外新聞俱樂(lè)部（Overseas Press Club，由一些在美國(guó)的外國(guó)記者成立于1939年，簡(jiǎn)稱OPC）授予羅伯特·卡帕金獎(jiǎng)（Robert Capa Gold Medal，自1955年開(kāi)始每年頒發(fā)，以獎(jiǎng)勵(lì)那些被廣泛刊載，而非美國(guó)本土的、需要極大勇氣才能進(jìn)行的攝影報(bào)道）。

而加諾·斯托夫卡（Jano ?tovka）是一位來(lái)自斯洛伐克的攝影師。他的作品呈現(xiàn)出與寇德卡作品截然不同的立意和風(fēng)格。

一個(gè)穿越整個(gè)捷克與斯洛伐克地區(qū)的拍攝計(jì)劃已經(jīng)花了加諾兩年時(shí)間?！笆澜缡且粋€(gè)舞臺(tái)”，這句話出自英國(guó)大文豪莎士比亞的筆下，意思是說(shuō)，每一個(gè)人，不論杰出還是平凡，都僅僅是世界這個(gè)舞臺(tái)上的一個(gè)演員。加諾想通過(guò)鏡頭來(lái)表現(xiàn)這句話所描述的情境，因此他的作品風(fēng)格有些與眾不同：畫(huà)面中的背景是自然的，主要表現(xiàn)了他美麗的國(guó)家；照片的色彩，以及夢(mèng)幻般的表達(dá)手法，都讓他的作品擁有一種蘇維埃攝影學(xué)院的懷舊之風(fēng)，同時(shí)也表現(xiàn)出非常濃烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

加諾的照片讓我回想起捷克文化的奠基者之一Ignác Sch?chtl （1840～1911），以及1863年成立的?echtl & Vose?ek工作室的歷史，當(dāng)時(shí)Sch?chtl剛剛辭去普通職員的工作，決定離開(kāi)布拉格前往捷克的克拉德諾（Kladno）開(kāi)始學(xué)習(xí)一門新的技藝—攝影術(shù)。

從加諾這位年輕攝影師的肖像作品中我們可以看到許多對(duì)人文和藝術(shù)的追求與表達(dá)，以及對(duì)優(yōu)秀技術(shù)的熱愛(ài)，這種對(duì)更高技術(shù)的追求往往被當(dāng)今很多攝影師所忽略。

那些對(duì)技術(shù)無(wú)感的人會(huì)覺(jué)得，相對(duì)于技術(shù)，文化內(nèi)涵在拍攝照片的過(guò)程中起的作用更重要。但如果把好的藝術(shù)內(nèi)涵與精湛的技術(shù)相結(jié)合，我們就會(huì)得到一張杰出的照片，正如加諾·斯托夫卡拍攝到的作品一樣。endprint