尤美

畫面是電視傳播中最基本的界面，而色彩又是電視畫面最基本的組成單位，由此可見色彩之于專題片的重要程度。色彩的有效把握不僅能豐富畫面內容，更重要的是作為一種感覺符號，如能恰當運用，它就會勝過無數的文字描述，而讓人直觀地體會到電視片主人公身處的情境及編導所要表達的思想感情。因此，盡管色彩算不上電視專題片成敗的決定因素，但其為專題片起到的畫龍點睛作用，還是極為重要的。

渲染氣氛，奠定基調

色調的運用在專題片中通常能起到三種作用：渲染氣氛，為專題片奠定基調；增強電視畫面的節奏感；引發畫面的象征意義，借畫面色調表達情感。

首先說說色調的第一個作用。色調最初多見于電影作品，編導借助色調變化來渲染影片氣氛，并為整部片子奠定情緒基調。我們比較熟悉的《紅高粱》《1942》《投名狀》等影視作品，都很好地借助色調詮釋了影片的內涵與主旨。色調作為一種特殊的畫面表達方式，近年來也成為很多專題片經常使用的藝術手段。比如在甘肅電視臺拍攝的反映甘肅人文歷史、自然風光的《多彩甘肅》中，編導就大量使用了色調調節技術。由于該片反映的是整個甘肅省風貌，拍攝地域跨度很大，再加上受不同地域拍攝條件不同的影響，大量的影像素材就必然會出現不統一、不協調等情況。而利用調色技術就可輕松、完美地實現全片的色調統一，平衡整體色彩。

另外，在中央電視臺《紀事》欄目中有一期節目叫《牛牛的冬天》，講的是北京音樂學院大三學生牛牛在屬于自己的音樂天地里為了夢想努力拼搏的故事。由于題材較為前衛，所要表達的思想積極向上，所以編導在節目中通篇使用了紅色作為基本色調——紅色的墨鏡，紅色的燈光，紅色的服飾，紅色色調下的北京城夜景……大多數場景的拍攝都是在偏紅的基調上進行的，一方面會給人一種強烈的視覺沖擊，另一方面也表達出青春的激揚、無畏，以及年輕人在自己人生道路上選擇的多樣性。

增強電視畫面的節奏感

節奏最早來源于音樂術語，指的是樂音的高下緩急。如今這一概念被廣泛運用于不同的藝術領域中，并延伸出相互關聯而又豐富多彩的含義。對于廣播電視這門視聽藝術來說，節奏就像是一股能夠征服觀眾的力量，時緩時急，在專題片特有的韻律中牢牢地抓住觀眾的心，牽動著他們的每一根神經。

在進行后期編輯時，巧妙地把各種色彩符號進行連接，充分運用色彩的蒙太奇技巧，會使原本枯燥的敘事呈現出跳躍的節奏感，進而給觀眾帶來不同的視覺享受。中央電視臺《社會記錄》中的《5807次列車》講的是5807次列車脫軌翻倒之后，列車上的乘警、列車員在危難中保護車上乘客生命財產安全的故事。由于本片情節主體是對當時事件的一種群體性回憶，所以片中多次插敘了當事人講述當時情況的場景。編導在講當事人現在生活時，按照正常色彩拍攝，而將回憶當時列車發生事故的情景用黑白色的畫面表現，并且這兩個場景的畫面都很短，每個只有幾秒鐘，來回切換，忽亮忽暗，時而平直時而激烈，使畫面呈現出強烈的節奏感，這樣就給觀眾帶來了同樣強烈的視覺感受。

引發象征，抒發情感

利用色調變化還可以使專題片在攝影創作上有更大的發揮空間。拿表現災難的情節來說，整個場景的色調要求蒙上一種灰綠色的調子，這在以前只能通過采用不同的濾色鏡或在置景和道具上做文章，而人臉的調子和光線的調子很難調整得準確、統一。由于有了數字調色技術，色調調節變得輕而易舉了，色調之于專題片的功效也就變得明顯了。在反映“舟曲特大泥石流災害”的一部專題片中，我們就使用了數字調色技術，通過對局部畫面色調的調整，完善了拍攝中遇到的不足。經過調整后的素材都與實際拍攝的效果大相徑庭，無論是色彩飽和度還是畫面精致程度，較之前都有了大幅度的提高。全片的畫面與色彩達到了空前的飽滿與統一。

專題片所要表達的含義往往是具有一定層次感的。我們通常把專題片外在表達的那層含義稱為“明示義”，也就是觀眾只要看到畫面表達就能體會到的含義。但作為專題片，它真正的意義往往產生于第二個層次。這個層次是由三種方式構成的：隱含義、迷思、象征。其中，隱含義和迷思是產生第二層符號義的主要方式，而第二層次也是符號與使用者在互動中最為關鍵的要素。

中央電視臺《新聞調查》欄目中播出的《以生命的名義》講述的是最近幾年我國艾滋病發生率不斷增長的現狀，其中一個重要原因就是同性戀中感染艾滋的概率逐年增加。面對這種情況，政府應該怎樣做？作為社會上的個體，又應該怎樣做？節目一開始，編導就以一名叫大瑋的大學生的經歷為由頭，開始講述整個事件。在大瑋回憶得知自己感染了艾滋病毒的時候，電視上的畫面是這樣處理的：一間空蕩蕩的大屋子，只有門口處是有燈光的，屋子的其他地方都是漆黑一片。主人公打開門，從門口迎著攝像機鏡頭走來，從亮處走向暗處，從白走向黑。其實，這一黑一白的色彩符號的巧妙運用，恰到好處地展現了大瑋得知自己患有艾滋時心理上的巨大落差。在這里，光亮的白色再也不是普通意義上的白色了，它象征著大瑋以前生活的光明，身體健康；同時黑色也不再是一般色彩學意義上的黑色了，它象征著大瑋從今往后將生活在疾病所帶給他精神折磨中。這時，色調不僅抒發了觀者對大瑋處境的震驚和憂慮，還隱隱對我國現存政策措施的缺失表達著關切。

色調的調節技巧

為了得到更好的調色效果，一般情況下，調色工作間的亮度要低于作品將來播出的場所亮度，可以在操作面板中對比終端播放的監視器來校正顏色，通過視頻卡連接監視器以觀察校色，這樣效果更好。專題片調色一般要經過以下五個流程。

首先是要對圖像進行色彩分析。在每次進行色彩校正前，需要對圖像進行客觀翔實的顏色分析，考慮到圖像中的光照情況，這樣才能得到完美的校色效果。不同時間的光照效果大不相同，比如早上的光照偏冷，而中午的光照偏暖，要將暖色改為冷色時就要調整藍色通道的增益和伽瑪參數進行調整。

其次是要根據畫面對明暗進行調整。由于受到拍攝場景、時間以及拍攝人員技術水平的影響，影視畫面在明暗度上的一致性很難保障；實際拍攝過程中，有時也需要在白天拍攝出晚上的效果。因此對畫面明暗度的調節十分必要。由于曲線具有強大的交互性，能夠滿足調色精細度的要求，因此我們可以采用曲線調節的方法，選擇RGB對整體進行調色，把明亮的部分壓下去，以得到黑夜的色調效果。

再次是要根據色彩成分調整。對色彩成分調整，最好使用色輪調節。色輪包含計算機能夠顯示的所有顏色，紅、綠、藍在色輪中是均勻分布的，從色輪中我們能夠很快地找到一個顏色的補色，并快速準確地調節出想要的顏色。

此外是要根據主題色調調整。每一部專題片中都有一個主題色，要使不同的影視片段具有相同的主題色，除了要在作品最后輸出時定下主題色以外，在各部分單獨的色彩調節上也應盡量保持一致。之后再為整個作品添加一種色彩調節，使色調達到一致。

最后是對圖像局部進行色彩校正。在調色的過程中我們常常不需要對整個圖像的顏色進行校正，尤其是在顏色的精細調整上。有兩種方法可以解決問題：1.建立選區，選中需要調色的區域，再對這個區域進行色彩調節。2.繪制遮罩，選擇圖像所在的圖層，添加繪制遮罩命令，對需要調整色彩的部分繪制遮罩。復制該圖層，選擇下層進行反選，對上層選擇的區域進行顏色校正。這種方法對圖像顏色的精細化調整具有重要意義。

經過調色技術處理過的影像能讓觀眾更加深刻地感受到色彩的魅力，感受到光影背后所承載的沖擊力和滲透力。事實上，色彩是一種能夠影響人類情緒的重要因素，是可以利用的有效視覺手段。就如同音樂能夠輕而易舉地滲入到人內心深處一樣，色彩也可以控制人的情緒，能夠產生豐富的情感共鳴。

（作者單位為黑龍江省電視臺）