郭霽紅：央視最美女導(dǎo)演的電視青春

李愫生

郭霽紅1988年畢業(yè)于北京廣播學(xué)院（現(xiàn)中國傳媒大學(xué)）文藝系編導(dǎo)專業(yè)。畢業(yè)后，她成為班里唯一被央視選中的畢業(yè)生，被分配到中央電視臺做助理導(dǎo)演。但她隨后發(fā)現(xiàn)這個助理導(dǎo)演和自己在大學(xué)里的夢想并不盡相同。當(dāng)年與她一起畢業(yè)的同學(xué)，幾年后在地方臺都拿起指揮棒開始自己主持節(jié)目，而她坦言自己那時曾有過彷徨，甚至用打雜來形容當(dāng)年的歲月。“我很多同學(xué)剛畢業(yè)半年就做起30多萬元的大晚會了，我畢業(yè)兩三年了還處于助理導(dǎo)演的打雜狀態(tài)，那會兒覺得特沒面子。”

這樣的日子過了四五年，郭霽紅剛畢業(yè)時的雄心壯志被打磨得沒了棱角。不過她幸運的是，在那個時候，央視一個老導(dǎo)演的一句話點醒了她。“他對我說，央視從來不缺有才華的人。你有才華，別人也有。而你需要做的，就是在工作最需要的時候，把你的才華最大限度地發(fā)揮出來，而不是計較平時的點滴得失。”回想起那位老師的話，郭霽紅坦言：“我一直到今天都特別感謝這位老導(dǎo)演，正是他的話，讓我認真思考了‘機會是留給有準(zhǔn)備的人的含義，也是他的話，讓我踏踏實實、認認真真地做了四年的助理導(dǎo)演，學(xué)到了很多以后我獨立開展工作時必須掌握的東西。我想這也是為什么我能一直把握住很多機會的原因，就是要把好鋼用在刀刃上。”

在頓悟了那位老導(dǎo)演的話后，郭霽紅不再抱怨打雜，而是苦練基本功，從攝像到編輯，再從文字到策劃，她像海綿吸水般學(xué)習(xí)電視編導(dǎo)技術(shù)的各個方面知識。而這些都為她將來的成功奠定了堅實的基礎(chǔ)。也正是這樣的心態(tài)，從導(dǎo)演助理做起的郭霽紅，逐步做到副導(dǎo)演、導(dǎo)演、總導(dǎo)演，并參與籌備導(dǎo)演了許多大型的晚會，甚至一路走到春晚，連續(xù)四年擔(dān)當(dāng)春節(jié)聯(lián)歡晚會的副導(dǎo)演。

對于自己走過的“打雜歲月”，郭霽紅如今用一種更加積極的目光來看待，她認為，越是聰明優(yōu)秀的女孩子，常常容易好高騖遠，總想馬上獲得出頭的機會，但最終會發(fā)現(xiàn)自己其實沒有駕馭機會的能力。社會像個大海綿，剛一進去你會被它吸進去，但你要努力站起來，沒有過硬的腿力是不可能站穩(wěn)的。年輕的時候需要的是知識和耐力，只有從底層做起，一步一步穩(wěn)扎穩(wěn)打，才可以不斷進步。

不過，郭霽紅在導(dǎo)演路上的成才并不完全得益于苦干，更得益于一些巧干。郭霽紅在晚會經(jīng)費上的善于“當(dāng)家”，更是她能夠成為一個重要導(dǎo)演并成功的“財經(jīng)”。

在談到如何把握可能的機會，郭霽紅說道：“有的人會識別機會的大小程度，大機會就會抓緊，小機會可能就不屑一顧，而我的原則是，要努力把小機會變成大機會。”她隨后透露，自己的秘訣，其實是一種“省錢經(jīng)”。

原來，剛剛得到獨立執(zhí)行欄目的權(quán)利時，郭霽紅拿到臺里分配的資金往往都只是夠執(zhí)行一個小節(jié)目的數(shù)額。但細心的她并不是馬上就匆忙貿(mào)然地把資金投入晚會，而是想辦法動用身邊所有的關(guān)系，用這筆只夠做個小節(jié)目的資金執(zhí)行了一個中等程度的項目，把晚會做大。

這樣幾次下來以后，領(lǐng)導(dǎo)意外地發(fā)現(xiàn)她的工作能力足夠操作一個中等項目，于是就開始撥給她操作中等項目的資金。而郭霽紅往往又能用這些中等項目資金操作了幾次大型項目。終于，出色的組織、策劃能力和應(yīng)變機會讓她在眾多同事中脫穎而出，成為中央電視臺四套節(jié)目執(zhí)行大型直播晚會的主力導(dǎo)演和制片人。

至于說起怎么省錢，郭霽紅還回憶了一個經(jīng)歷。央視國際頻道開播5周年之際，臺里將《跨越星空》慶祝晚會導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)棒交給了她。但她透露：“當(dāng)時臺里只給了80萬元經(jīng)費，但這頂多就是一臺小型晚會的預(yù)算。于是我就使勁想，怎么在藝術(shù)上做文章，在各個環(huán)節(jié)省錢。最后完成了一臺具有500萬元效果的晚會。”

郭霽紅導(dǎo)演的《中華情》系列節(jié)目，不僅讓休斯敦國際電影節(jié)的評審團感到很意外，更讓他們覺得不可思議。最早，他們并不相信這樣大型的文藝晚會是現(xiàn)場直播，認為至少要錄制兩次才能最后剪接。評審最初看到《江城月·中華情》時，除了得知中國有個中央電視臺，更被以黃鶴樓作為背景的舞美所震撼。評委們問郭霽紅，“你們造這樣一個樓，舞美得花多少錢啊？”郭霽紅告訴他們，“這是中國很有名的江南三大名樓之一的‘黃鶴樓，中國古代就有，他們做的只是在前面搭了一個水池。”這種全方位、全信息，巧妙利用實景演出的晚會也正是郭霽紅開創(chuàng)的“全息山水景觀晚會”。

在廈門的《海峽月·中華情》中，郭霽紅動用了航拍、水上拍攝、陸地跟拍，甚至在電視畫面的呈現(xiàn)上運用了虛擬技術(shù)，搭了一座人們向往現(xiàn)實中存在的橋。除了在當(dāng)時廈門的澎湖島國際會展中心設(shè)有遙望臺灣的主會場，在鼓浪嶼、臺灣101大廈下還設(shè)有分會場，甚至還有一個會場直接放到了游輪上。節(jié)目開始時，游輪從鼓浪嶼起航，等到晚會快結(jié)束時，游輪到達主會場。

郭霽紅說，《中華情》系列晚會的成功得益于中國大量的電視晚會觀眾群體。“這些年，中國電視文藝在世界上是非常尖端的，中國晚會的制作量是全世界最大的，”郭霽紅說，“美國的晚會沒有這么多，他們有頒獎晚會，還有就是在時代廣場的跨年晚會，但是遠遠不如中國的豪華。”

相比之下，美國拉斯維加斯的秀和明星的個人演唱會則是中國望塵莫及的。郭霽紅曾多次專門飛到美國看這些演出，有時候，一個明星的演唱會或者一場秀要看三四遍。她曾在自己的一臺元旦晚會中借鑒了麥當(dāng)娜演唱會的立體大屏幕，并做了進一步的改良，讓當(dāng)時的觀眾耳目一新。

記者問郭霽紅：“在你導(dǎo)演的所有晚會中，會發(fā)現(xiàn)水的因素特別多，即使沒有水的地方也要搭設(shè)一個水池，這是出于怎樣的想法呢？”郭霽紅說：“用水有三個原因。第一，晚上的水就像是一面鏡子，它把同樣的燈光舞美量，增加了一倍，這是事半功倍的效果。另外一個就是水波紋可以動，把本來靜止的畫面變成有動感的畫面，非常有韻律，讓人看著心里很潤。還有就是，中秋晚會時很重要的是要表現(xiàn)月亮，這樣天上一個月亮，水里一個月亮，兩個月亮就像朋友一樣，會給人一種內(nèi)心溫暖的感覺。”endprint