淺談實(shí)景同期聲廣播劇的錄制

王蔻　王衛(wèi)群

摘 要：本文以一部實(shí)景同期聲廣播劇的錄制為題材，從前期準(zhǔn)備、設(shè)備配置、話筒選擇、話筒擺位、錄制方法等方面做了較為詳細(xì)的介紹，并對錄制中可能出現(xiàn)的問題進(jìn)行了闡述和分析。

關(guān)鍵詞：廣播劇；實(shí)景同期聲；同期分軌

廣播劇是一種綜合性的聲音藝術(shù)，利用語言、音效等來表達(dá)故事情節(jié)、塑造人物形象、重現(xiàn)故事所處環(huán)境，給人們帶來強(qiáng)烈的空間感、環(huán)境感、方位感，這正是廣播劇的魅力所在。

我們陜西廣播電視臺錄制的實(shí)景同期聲廣播劇《鹮巢》，是一部講述朱鹮尋找過程的紀(jì)實(shí)劇。為了展現(xiàn)真實(shí)場景的重現(xiàn)，我們采用了對錄制地點(diǎn)、錄制環(huán)境、空間效果要求較高的同期聲錄制方法。為了確保不同場景錄音效果，我們經(jīng)過多次踩點(diǎn)和精心選擇，決定將錄制點(diǎn)選定在更貼近實(shí)際、更能真實(shí)再現(xiàn)朱鹮生長環(huán)境、人煙稀少的秦嶺山中。我們對房間、會議室、村舍等室內(nèi)場景；山村電影放映場、羊腸山路、山溝鐵路附近、汽車公路旁等室外場景均進(jìn)行多次的試音試錄和捕捉特點(diǎn)，然后對設(shè)備進(jìn)行了大量的篩選、設(shè)定和調(diào)試，從而確定了在不同場景下如何配置設(shè)備及錄音技巧和調(diào)試方法。

1.話筒的選擇與使用

1.1 話筒的選擇：錄制廣播劇主要選用動圈和電容話筒

1）動圈話筒：特點(diǎn)是靈敏度低，對遠(yuǎn)距離聲源不太靈敏，頻率范圍比電容話筒較窄，但單純收錄人聲效果不錯。錄音時選用心形或者超心形，人聲應(yīng)正面對準(zhǔn)話筒拾音頭。我們選擇了shure SM58動圈話筒在錄室內(nèi)戲時使用。

2）電容話筒：特點(diǎn)是靈敏度高，對周圍細(xì)微的、遠(yuǎn)處的聲音較動圈話筒靈敏，它的動態(tài)范圍廣，頻響寬，有些指向性可變，能拾取較為滿意的聲音。強(qiáng)指向性電容話筒更適合在室外的自然環(huán)境下進(jìn)行錄制，不但能清晰錄制演員的對白，還能把室外的環(huán)境感很好的表現(xiàn)出來。

我們選擇Neumann U87在錄音棚中使用，它是經(jīng)典的大振膜心形電容話筒，具有中低頻比較豐滿，適合演員的內(nèi)心獨(dú)白、旁白，能更多拾取一些空間特性。

我們選用MKH416 P48這款超窄指向電容話筒作為室外戲的拾音。（表1）是我們對不同話筒的對比測試情況。

3）輔助配套設(shè)備：為了配合室外的錄制，我們選擇了Sennheiser SPK3000

系列的無線設(shè)備和長毛絨話筒吊桿配合使用（見圖1）。

4）立體聲話筒：我們使用Schoeps mstc64g心形立體聲話筒，采用ORTF錄音技術(shù)，兩個拾音頭相距170mm，角度約呈1100，拾音角度為950。在山村電影放映場錄音時，把立體聲話筒組架在場地的中間位置，充分利用拾音頭的空間距離及角度特點(diǎn)，可以不需再添加定點(diǎn)式環(huán)境收音話筒，就可以產(chǎn)生很不錯的立體聲像定位感。

1.2 話筒的擺放：話筒擺放的距離、角度、高度都直接影響錄制聲音的質(zhì)量

1）話筒的距離影響著音色以及直達(dá)聲與混響聲的比例關(guān)系，太近則低頻過重、聲音發(fā)渾；太遠(yuǎn)則直達(dá)聲被減弱，反射聲加強(qiáng)，聲音清晰度下降。所以選用30～50cm的距離比較合適。

2）話筒的角度影響著聲音的高頻特性。當(dāng)話筒頭對準(zhǔn)聲源，聲音的高頻音色好；話筒頭偏離聲源，則高頻明顯減弱，聲音不清晰、可懂度下降。所以拾音角度一定要對準(zhǔn)聲源。

3）話筒的高度影響聲音的中高頻特性。它的高度應(yīng)與聲源的發(fā)聲部位一致。錄制人聲時應(yīng)與人嘴平齊。話筒低于口部，胸腔共鳴增多，且手中的劇本也容易擋住話筒，明顯影響清晰度。如果太高了，沒有對準(zhǔn)聲源，高頻成分也會減弱。

1.3 話筒使用注意事項(xiàng)

1）演員在讀到“爆破音”時，氣流沖擊話筒膜片會出現(xiàn)“噗噗”聲。通常采用拉大話筒距離或把話筒稍微偏離氣流方向的方法來改善。由于實(shí)景同期聲廣播劇《鹮巢》的室外戲比較多，我們采用防風(fēng)罩的辦法來解決，一方面防止“噗噗”聲，另一方面也防風(fēng)，錄制出來的效果很好。

2）話筒之間的串?dāng)_：在演員眾多時需要用到多個話筒，這樣串音就會比較嚴(yán)重，不利于后期制作。應(yīng)盡量控制話筒數(shù)量，盡可能拉大話筒間的距離，各話筒的拾音方向不能有交叉，避免出現(xiàn)聲音串?dāng)_問題。

2 錄制方式及設(shè)備選用

廣播劇的錄制一般分為同期錄音、同期分軌、多期分軌三種方式。

同期錄音也稱為“現(xiàn)場錄音”，是將演員對白和音效素材同時混合，實(shí)時完整地一次性把作品錄制成為兩軌立體聲并記錄在媒介上完成制作。同期錄音具有簡單工作量小的優(yōu)點(diǎn)，但一次錄制完成后期無法修補(bǔ)，所以要求錄音師有良好的技術(shù)，并要求演員互相配合提前試錄。

同期分軌是將演員的對白和音效素材分別同期錄制在不同的聲軌上，具有方便后期制作的靈活性，還可以通過單獨(dú)補(bǔ)錄達(dá)到完美的效果。

多期分軌是將演員旁白和音效素材在不同時間分開，分別錄制在不同音軌上。具有無實(shí)時錄制串音、后期剪輯制作自由等優(yōu)點(diǎn)，但比同期分軌缺乏互動性，容易出現(xiàn)銜接不連貫的情況，需要反復(fù)對比剪輯。

實(shí)景同期聲廣播劇《鹮巢》選用的是數(shù)字工作站同期分軌的錄制方式，主要設(shè)備為：Focusrite ISA428的4路話放；AUDIO 12路的小型調(diào)音臺；TASCAM US—122L聲卡；RME fireface800的10路聲卡，其中RME fireface800聲卡后4路自帶話放，這樣可以靈活搭配，完全能夠滿足各種場景的錄制需求（見圖2）。

我們配備了無線監(jiān)聽耳機(jī)，使打吊桿話筒的工作人員實(shí)時調(diào)整話筒距離和角度，保障拾音效果；使導(dǎo)演根據(jù)實(shí)時錄制效果，及時調(diào)整演員的表演和語氣。在考慮到山區(qū)供電質(zhì)量問題，我們還配備三只1KW UPS，保證了錄制的順利進(jìn)行。

我們通過兩種方式來監(jiān)聽錄制效果，即現(xiàn)場錄制我們選用AKG K701和Sennheiser HD280專業(yè)監(jiān)聽耳機(jī)；錄音回放配置專業(yè)的監(jiān)聽音箱。（表2）是幾款專業(yè)監(jiān)聽級耳機(jī)通過播放素材逐個試聽的結(jié)果對比。

3 錄制時應(yīng)注意的事項(xiàng)

3.1 錄制電平

選擇數(shù)字音頻工作站進(jìn)行同期聲廣播劇錄制時，記錄電平如果達(dá)到數(shù)字電平最高值0dBFS，就會出現(xiàn)失真，且后期無法彌補(bǔ)。所以在錄制時一定要掌握好錄制電平并留有余量。

3.2 無線信號干擾

在錄制現(xiàn)場應(yīng)關(guān)閉手機(jī)，盡量少用無線設(shè)備，在必須使用無線話筒時要選用優(yōu)質(zhì)設(shè)備，并綜合考慮無線頻率的相互干擾及串音，這樣才能保證聲音的純凈度。

3.3 錄制不同聲場的對話

在錄制打電話、門里門外等對話場景時，一定要做到毫無串音、分話筒錄制，不能有空間混亂的感覺。我們在錄制“農(nóng)村電影放映場”的一場戲時，劇情需要一段高音喇叭的聲音做背景，由于實(shí)景同期聲錄音在后期制作中無法加入，我們把高音喇叭聲和演員旁白聲同時錄到不同音軌上，這樣顯得環(huán)境感更逼真，也給后期剪輯帶來了方便。

4 結(jié)束語

實(shí)景同期聲廣播劇的錄制，需要做好前期準(zhǔn)備工作，室內(nèi)、室外不同場景的選擇對廣播劇的真實(shí)感尤為重要，科學(xué)的配置設(shè)備、根據(jù)劇情合理的使用設(shè)備，是實(shí)景同期聲廣播劇的錄制的關(guān)鍵所在，對廣播劇的真實(shí)效果和后期制作都很重要。