烏銅走銀工藝發(fā)展淺談

姚麗華

(保山學(xué)院珠寶學(xué)院,云南 保山 678000)

烏銅走銀是云南所特有的一種傳統(tǒng)金屬工藝，它于清朝雍正年間發(fā)源于云南省石屏縣異龍鎮(zhèn)的岳家灣村，興盛于民國(guó)時(shí)期的昆明城，至今已有近300年的歷史，曾和景泰藍(lán)并稱為“天下銅藝雙絕”。著名學(xué)者袁嘉谷在《異龍湖歌》中“器精稱烏銅”的詩(shī)句，稱頌的正是烏銀走銀工藝品。

1 烏銅走銀工藝的獨(dú)特魅力

1.1 工藝獨(dú)特、材料貴重

烏銅走銀，是在銅胎的基礎(chǔ)上加入多種金屬進(jìn)行煉造，以形成特殊的合金；而后在胎上雕刻各種花紋圖案，并將純銀(或金)熔化成水填入圖案的刻痕當(dāng)中，利用高溫和化學(xué)處理使銀(或金)與銅融為一體，再經(jīng)過(guò)冷卻、打磨、拋光、捂黑等技術(shù)處理后所形成的。整個(gè)制作過(guò)程需要經(jīng)過(guò)十多道工序方能完成,并且需要運(yùn)用到合金冶煉、雕刻造型、書法繪畫、微雕鏨刻等多門傳統(tǒng)技藝。而且它是用優(yōu)質(zhì)的銅和一定比例的黃金、純銀摻合其他多種金屬熔煉而成的，所使用的原材料都是昂貴的貴金屬。

1.2 色彩對(duì)比強(qiáng)烈，裝飾效果突出

烏銅走銀工藝品在制作過(guò)程中，均需要在器物上鏨刻出各種紋飾。它所使用的圖案紋飾，有八仙過(guò)海、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、梅蘭竹菊、飛禽走獸、龍鳳鹿鶴以及小橋流水、亭臺(tái)樓閣和幾何紋樣等等，題材廣泛且多是傳統(tǒng)的吉祥紋樣。這些裝飾紋樣從一定程度上體現(xiàn)了文人雅士的意趣，折射出了儒家思想在我國(guó)傳統(tǒng)文化中的滲透。而烏銅走銀最具特色的地方就是以熔化之銀（或金）水注入鏨刻好的紋飾刻痕內(nèi)，再經(jīng)打磨、捂黑等一系列工序處理后，銅胎會(huì)由紅色轉(zhuǎn)變?yōu)闉鹾谏Ｔ谶@里銅胎色彩的轉(zhuǎn)變，主要是通過(guò)用手捂和擦的方式來(lái)完成的，是利用了手上的汗?jié)n與冶煉好的合金銅發(fā)生氧化作用而在合金銅表面形成漆黑的氧化層，而由于銀不會(huì)被氧化，就呈現(xiàn)出銀光閃閃的燦爛紋飾。白銀花紋圖案，游走于烏黑銅胎上，栩栩如生，光澤秀麗，呈現(xiàn)黑白分明的裝飾效果，再加上器物上的書法繪畫藝術(shù)，整件器物顯得十分古雅、極具觀賞性。

1.3 實(shí)用為主、力求美觀

因受制作技藝的限制，烏銅走銀極少制作大件，而收藏在北京人民大會(huì)堂云南館的《五百里滇池》巨型屏風(fēng)就是其現(xiàn)存代表作。烏銅走銀工藝品雖說(shuō)主要是以小型用品為主、少有大件，但卻種類較多，但凡文房器物、生活用品如花瓶、筆筒、墨盒、香爐、茶具、酒具、煙斗、飾品等等均有涉獵。這些用器都以生活器具為主，在設(shè)計(jì)制作過(guò)程中既注重了使用功能，又力求美觀效果，達(dá)到了實(shí)用與美觀的完美結(jié)合。

1.4 觀賞性強(qiáng)、收藏價(jià)值大

烏銅走銀是云南所獨(dú)有的一項(xiàng)流傳了280多年的、極具滇味文化代表的古老技藝，其工藝品制作工藝精湛、雕工細(xì)膩精致、色彩對(duì)比鮮明、構(gòu)圖靈活飽滿，具有極強(qiáng)的觀賞性和很高的藝術(shù)價(jià)值。加之其所用材質(zhì)貴重、身價(jià)不凡，其制作工序都是精細(xì)的手工活，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，制作成本很高;現(xiàn)存世的作品極為稀少，而且能掌握此絕技的人更是稀少，這些因素都使得烏銅走銀具有了較高的研究觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值。

2 烏銅走銀工藝的發(fā)展現(xiàn)狀

烏銅走銀以其獨(dú)具魅力的特別工藝而在中國(guó)工藝美術(shù)史上占據(jù)了極其重要的地位，但隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展,這門古老的技藝由于各種原因而逐漸哀落。目前整個(gè)云南省能夠獨(dú)立制作烏銅走銀的藝人十分稀少，大約只有五六人。在這些傳承人中，又以昆明市官渡鎮(zhèn)烏銅走銀傳習(xí)館的館長(zhǎng)金永才、晉寧縣晉城鎮(zhèn)“銅晉堂”李叢仲、保山市板橋鎮(zhèn)“四寶齋”萬(wàn)光紅為代表在繼承制作烏銅走銀。盡管各級(jí)政府都對(duì)該項(xiàng)傳統(tǒng)技藝予以了重視，并將其納入了第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，但其發(fā)展現(xiàn)狀仍不容樂(lè)觀。

3 制約烏銅走銀工藝發(fā)展的因素分析

3.1 宣傳不足、產(chǎn)量低

烏銅走銀工藝復(fù)雜精細(xì)、技術(shù)含量極大，全手工操作、費(fèi)時(shí)費(fèi)力、制作不易，根據(jù)器型大小和制作難度的不同，一件成品往往需要花費(fèi)數(shù)周乃至數(shù)月時(shí)間方能制成，過(guò)長(zhǎng)的制作周期使得一個(gè)傳承人一年也只能做十多件成品，其產(chǎn)量極低。而且烏銅走銀的制作主要是以家庭作坊的方式進(jìn)行，既缺乏規(guī)模又缺乏適當(dāng)?shù)男麄鳌Ｋ詾蹉~走銀雖曾輝煌一時(shí)，但由于當(dāng)時(shí)千金難求，一般人很難擁有;其制作技術(shù)和工藝都是密不外傳的，極少有文字資料介紹;而自新中國(guó)建立以來(lái)，烏銅走銀又一直處于低谷，不曾有太大的發(fā)展。這些因素都導(dǎo)致了包括當(dāng)?shù)厝嗽趦?nèi)的很多人甚至不知道有這樣一門工藝存在。

3.2 工藝復(fù)雜、要求高

制作一件烏銅走銀，需要經(jīng)過(guò)煉銅、打坯、鍛片、鏨刻、走銀（或金）、焊接、拋光、捂黑等十多道工序才能完成，不僅制作工藝復(fù)雜，而且要求極高。首先在制作過(guò)程中不能出錯(cuò)，如果在某個(gè)步驟不小心造成失誤，就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)銅胚作廢而前功盡棄。其次，制作工藝的特殊性要求制作者須具有較高的審美能力，須掌握冶煉合金、雕刻造型、書法繪畫、微型雕刻等多種技藝，并能在實(shí)際制作中加以靈活運(yùn)用。烏銅走銀制作工序的繁雜性還要求制作者做事時(shí)細(xì)致入微且極具耐心，富于創(chuàng)造能力，敢于創(chuàng)新。

3.3 配方保密，傳承嚴(yán)

合金銅的冶煉是烏銅走銀工藝制作的關(guān)健環(huán)節(jié)，因?yàn)橹挥性诟鹘饘俚暮辖鸨壤_(dá)到相應(yīng)的比例時(shí)，冶煉出的合金銅才會(huì)與人體汗液發(fā)生反應(yīng)而變成烏黑色。但是在冶煉時(shí)要使用哪幾種金屬，這些金屬各占多少比例等關(guān)鍵問(wèn)題卻是秘不外傳的。即使是家庭成員，其配方的傳承也必須在“傳男不傳女，傳媳婦不傳女兒”的保守規(guī)則限制下進(jìn)行，因此也造成了傳承人極少，該技藝幾近失傳的局面。

3.4 缺乏創(chuàng)新、價(jià)格貴

烏銅走銀的發(fā)展主要以繼承傳統(tǒng)為主，其形制、紋飾、種類都較為傳統(tǒng)而單一。在現(xiàn)代琳瑯滿目的工藝品沖擊下，這些缺乏新意的產(chǎn)品，缺乏了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。同時(shí)，烏銅走銀在制作過(guò)程中需要以金、銀、銅等多種貴金屬為材料來(lái)進(jìn)行冶煉，而材料的貴重、工藝的復(fù)雜使得烏銅走銀的制作成本高昂，銷售價(jià)格也非常昂貴，這過(guò)高的售價(jià)使得眾多的消費(fèi)者望而卻步。

烏銅走銀是先輩給我們留下的寶貴財(cái)富，是我們不可多得的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，應(yīng)予以重視，從而讓這一處于眾多因素制約下的傳統(tǒng)工藝展現(xiàn)出它應(yīng)有的、獨(dú)具特色的魅力。