歐陽小林 不拘一格繪萬千

陳晰

在美術圈內，歐陽小林有“全能畫家”的美譽。或許是因為他的作品題材與形式的多樣化。在他的筆下，有再現戰爭瞬間的重大歷史題材作品；有滲透出深厚人文內涵的國畫山水人物；有唯美空靈的油畫風景；也有融中西畫法于一體的新國畫。除此之外，水彩、水粉、版畫等，他皆擅長。

成為“全能”，當然不僅僅憑借天才，而是靠著對藝術的熱愛和孜孜不倦的探索。他自幼習畫，依靠多年的繪畫實踐及探索，在扎實的繪畫造型功力基礎上，著眼于中西方繪畫元素的融匯貫通，尊重傳統但不束于舊范，借鑒但不因襲模仿，力求既有傳統精義，又富于時代的創新精神。

如今，已近古稀之年的歐陽小林先生仍然精力充沛，講起話來聲音洪亮，中氣十足。在與他的一番交談中，記者感受到了這是一位充滿才華，性格爽朗、率真的藝術家。

再現歷史

在安徽省博物院，即將展出一幅長6米，寬3.2米的巨幅作品《解放戰爭渡江第一船》。這幅畫再現了中國人民解放軍1949年百萬雄師過大江的壯闊場面，畫中的主體人物比真人還要大，人物形象生動，面部表情逼真，視覺效果十分震撼。這幅為安徽省重大歷史題材美術創作工程而合作完成的畫作，正是由歐陽小林主創且主執筆的。

2010年底，安徽省省委宣傳部、省文化廳向全省征集重大歷史題材作品?！拔曳浅８信d趣。并且我一直就想創作解放戰爭的作品，這下因緣際會，正好能達成我一樁心愿?！睔W陽小林說，“渡江第一船從構思到完成創作，用了將近三年的時間，可以說是累并快樂著。”

為了真實的還原歷史，對于畫中的諸多細節如船只的造型結構、人物服裝、槍械、彈藥等，歐陽小林都查閱了大量資料，一次又一次地到博物館、紀念館去翻閱考證。由于畫幅太大，在家中擺放不下，歐陽小林就在外面租了一間大工作室，搭上梯子與平臺才能作畫，一天十多個小時畫下來，往往已是腰酸背痛。

在創作過程中，為展現當時渡江戰役解放全中國的真實歷史畫面，歐陽小林多次到當年戰事最激烈的登陸地點繁昌縣板子磯調查采風。“ 當時正值寒冬，江風如刀，可到了那個歷史的發生地，一點也不覺得冷，感覺熱血沸騰，仿佛耳邊還有槍炮聲、吶喊聲。”

對歐陽小林來說，這已不是他第一次以軍事歷史為題材的創作了?！拔掖蛐【蛯娛職v史題材感興趣。小時候，正值抗美援朝戰爭時期，我看的連環畫、宣傳品都是反映戰爭的故事，可能受此影響。”歐陽小林說。

畫貫中西

歐陽小林的作品題材非常廣泛。他畫的少數民族人物尤其受到廣泛贊譽。手拿五環旗幟迎接北京奧運的苗寨少女，身著盛裝歡度藏歷新年的藏族牧民，草原上如鮮花綻放的蒙古族姐妹……都在他神奇的畫筆下栩栩如生。

國畫《通話》畫的是哈薩克族一對祖孫。二人坐在草原上的氈毯上，奶奶手握話筒，臉上綻放著笑容，像是正在和遠方的親人通話，旁邊的小孫女把手搭在奶奶肩膀上，也把耳朵貼近話筒，凝神屏氣，聽著話筒里的聲音。整個畫面洋溢著濃濃的親情，人物神態和形象親切而生動?！八麄兊碾娫捄臀覀冇玫碾娫挷灰粯印?，歐陽小林解釋說，他們是游牧民族，逐水草而居，如今有了裝電池的無線電話，他們也可以享受方便快捷的通訊了。因為有親戚在新疆居住，他特意了解了這一細節。

歐陽小林喜歡表現少數民族的生活和風土人情。無論是身材長相、面部特征還是衣著服飾，他都認真刻畫，力求精益求精。在這些作品中他也總是別具匠心地將一些時代元素融入畫中，來體現少數民族人民如今的幸福生活和及鮮明的時代特征。和傳統的中國人物畫以線條為主的表現方法不同，他大膽地借鑒了油畫技法中的元素來表現人物，使其更加真實、生動，更具藝術表現力。

再看歐陽小林的國畫山水，氣勢磅礴、筆墨酣暢、蒼潤深厚，把山的險峻、水的湍急、云的變幻表現得淋漓盡致，給人一種身臨其境、心曠神怡的感受，亦充分體現出深厚的文化底蘊和扎實的造型能力。他在不同的領域都創作出了一批精品，風格迥異，以至于在美術界有不知情者曾誤認為有兩位名叫歐陽小林的畫家：一位畫油畫，一位畫國畫。

坎坷求藝

歐陽小林從小酷愛藝術，但童年時代，家境貧困，連一張像樣的桌子都沒有，只有一兩支舊毛筆。5歲的他就拿著這樣的筆趴在水缸蓋上涂涂畫畫。沒有紙就把母親在干校學習的材料拿來，在空白處和背面作畫。上學了，他的作業本和課本凡有空白處都被畫上了畫。在那樣艱苦的歲月，藝術是一個孩子最大的心靈慰藉。

17歲時，為了幫助家里減輕負擔，歐陽小林就在外面租了半間鋪面，現場作畫、賣畫。人物、山水、飛鳥走獸……樣樣信手拈來。每當他現場作畫時，旁邊總是圍滿了人，不時發出贊嘆聲。

1964年，歐陽小林參加藝術高考，成績雖然優秀，但因為“走階級路線”的歷史原因而未被錄取。直到1977年，“文革”結束恢復高考，歐陽小林自信滿滿地再次報考安徽師范大學美術系，以優秀的專業成績排名前列，一位心懷妒忌的同行編造子屬烏有的事件，給招生辦寫信。那時已經是政審的最后一天，事實已來不及查證。就這樣，歐陽小林再次與大學校園失之交臂。直到90年代初，已經過了不惑之年的歐陽小林才真正走進了安徽師范大學美術系，圓了自己的大學夢。

雖說求學的路有些坎坷，但并沒有澆熄他的藝術夢想。熱愛與興趣成為他努力奮進的動力。在校期間刻苦學習，工作之余，他也一直堅持美術創作。在創作中力求借古開今，求真創新，形成了獨立不倚的個人風格。他的藝術作品也越來越受到關注與肯定。

早在1964年，19歲的他就在畫壇嶄露頭角，創作的工筆人物畫《稻場上的新人》入選慶祝建國15周年安徽省美術作品展及華東地區美展。其后許多作品都入選歷屆國家、省、市、地區由美術家協會和文化部門主辦的美展并屢獲獎項。1974年《當年戰斗過的地方》入選建國25周年安徽省美展，同時被北京人民出版社和安徽人民出版社分別出版向全國發行。油畫《花季》入選安徽省美術作品展；油畫《城市變奏》入選建國五十五周年安徽省美術作品大展；版畫《收獲》入選建軍80周年全國美術作品展獲省美術大展銀獎；中國畫《通話》入選2010年全國中國畫作品展，并被蘇州美術館收藏；《巔峰》入選第十一屆全國美展和第七屆全國體育美展，被省文聯收藏；水彩畫《雪山人家》入選第二屆全國小幅水彩畫展獲優秀作品獎被省博物院收藏；中國畫《鐵畫藝術一代宗師湯天池》、《著名國畫大家汪采白》、山水畫《赭山晴嵐》入選水墨安徽中國畫作品展……他也先后成為中國美術家協會會員、中國工藝美術學會會員，并擔任蕪湖市美術家協會藝委會顧問、蕪湖市美術創作院副院長兼藝術委員會主任等職務。

如今的歐陽小林已近古稀之年，但仍然保持著旺盛的創作熱情。每天投入地創作，在宣紙上揮灑淋漓筆墨或在畫布上涂抹光影與色塊，都是他最大的樂趣。因為沒有形式和門派的藩籬與束縛，他得以在自己的藝術世界里自由馳騁。如何將中西方藝術如何更好地結合，創作出更美的作品，歐陽小林說，他將在這條路上一路不停地探索。

對話歐陽小林：

《中華兒女》：您的很多國畫人物作品借鑒了西方的一些繪畫技法，比如明暗、高光等。在藝術界有人認可這樣的創新，但也有人認為這樣的藝術形式其實是“不中不西”了，您怎么看？

歐陽小林：這里面有一個創作理念問題。歐洲很多著名的大師，像畢加索、馬蒂斯，都受到了東方繪畫影響。像馬蒂斯，西方繪畫講究明暗，但他受東方繪畫的影響，他的畫是平面的，幾大平面色塊加以線條，和傳統油畫相去甚遠而更像東方畫了。他們可以吸收東方繪畫元素創作出一種新的風格，那我們為什么不可以呢？當然我畫的是國畫，借鑒了一些西方手法，但并不是全盤西化。我認為國畫和油畫都有各自的優勢，一切繪畫語言都是為了作品的內容服務的，把西畫的元素運用到國畫中是為了提高中國畫的表現力。

《中華兒女》：您的藝術創作題材比較廣泛，國畫、油畫、水彩、版畫都有，有沒有想過專攻一項，形成有代表性的個人風格？

歐陽小林：藝術的風格并不是追求和創作出來的，而是自然形成的，你的繪畫習慣、繪畫理念、繪畫語言，到一定時期成熟后形成了個人風格，而不是為了風格而風格。我們從事美術創作，不能自我陶醉，而是為社會，時代創造精神財富。我們常常發現，有少數人突然制造出來的所謂“風格”，或者說奇思妙想，往往經不住時間考驗而曇花一現，但真正的藝術具有永恒的魅力。

《中華兒女》：您畫的古代人物也借鑒了很多西方的畫法，這是出于什么樣的考慮？

歐陽小林：我畫古代人物也加入了現代的審美元素。傳統的中國人物畫，仕女面部都是瓜子臉、鳳眼、櫻桃口，我覺得那太假了，我喜歡畫真實的人、活生生的人，而不是概念中的人。揉進一點西畫元素，是為了加強一點表現力。

《中華兒女》：對于人物和風景山水，您自己有偏愛嗎？

歐陽小林：畫人物對我來說更理性，是想要表達一種主題，一種思想與理念。而風景與山水似乎是更感性的，我很喜歡陶醉在大自然里面，有時候忙碌了一天，到大自然中放松，看到美麗的風景，就感到它本身就是一幅美麗的畫，就會產生創作的沖動，想把這一切畫下來，這是一種很美的感受。

責任編輯 梁偉