中西文學意象的不對等性

摘 要：在不同文學時期，同一文學域圍會孕生出不同的意象。同時，不同文學樣式在同一文學時期也會呈不對等示微。本文通過對中西文學意象共時研究，以期促進英語目標語文化的習得過程。

關鍵詞：文學意象 目標語文化

文學是時代的一面鏡子，它可以折射出當時社會生活的不同側面。在跨文化閱讀過程中，人們往往會感知到不對等的文學意象，這是因為閱讀者選擇了不同的參照系，即源社會文化。源社會文化和目標社會文化差異性是產生文學意象不對等性的根本原因。

1.中西愛情題材文學作品的線索

愛情一直是大部分文學作品的主弦律。在追求自由愛情的過程中，青年男女總會經歷一波三折的磨難，最終結合在一起。在中國，這類文化作品常被冠以才子佳人小說。明期未年的《玉嬌梨》為其發軔之作，清初《定情人》也歸屬此類。在英國，此種題材更可謂浩如繁星、多如煙雨。采擷其中，塞繆爾.理查遜的《帕梅拉》開創了18世紀英國愛情故事的先河，簡.奧斯丁把這一文學作品推向巔峰。誠然，中英愛情小說主題線索具有融通性，但兩者之間也具有明顯的差異性，集中反映于小說文學意象的不對等性。

2. 西方文學意象

西方愛情題裁小說中女性形象多為“灰姑娘”意象，她們的社會經濟地位較男主人公要低，婚姻前景并不樂觀，但她們最終卻能夠依靠出眾的品德和才情贏得男主人公的愛情。在《簡.愛》這部小說中，夏洛蒂·勃朗特通過細膩的筆觸塑造了一位出身卑微但不放棄愛情訴求的女性形象。簡.愛摒棄世俗與偏見，在經歷各種磨難后最后獲得幸福的愛情。結合時代背景，《簡.愛》折射出當時新思潮的冰山一角，具有社會進步意義。當時，十八世紀的英國正在經歷資本主義，也是工業革命的發軔之時。在這個過程中，經濟的高速發展加劇了社會階層的分化。在《簡.愛》中，夏洛蒂·勃朗特通過主人公簡.愛的視角反觀當時的世界。剛開始，簡.愛舅媽一家對簡愛的冷漠、戲謔與捉弄。到后來，在羅切斯特舉辦的酒會上受到上層貴婦人的嘲笑與譏諷。作為社會底層人員代表，簡.愛排除萬難，努力讓自己瘦小的形象變得強大。最終她發出了時代最強音：“我不是用形象和你對話，我是用靈魂和你在交談”。再如《傲慢與偏見》，奧斯丁生活在一個傳統保守的父權社會，女性地位較低，在經濟方面依附于男性。但隨著新思潮的到來，一批中產階級的女作家通過不同的文學形式開始揭示受到的性別歧視，借以抵抗父權的統治。

3. 中國文學意象

而在同樣是挑戰傳統婚姻觀的中國才子佳人小說中，卻很難找到“灰姑娘”的意象。在中國古典文學作品中，女主人公大都是富家千金，如《西廂記》、《杜十娘怒沉百寶箱》、《牡丹亭》。擇《西廂記》為例，作者王實甫古典戲劇形式成功描述了一段美好姻緣。在整個故事中，男主人公張生為了愛情前去考取功名，而崔鶯鶯身出大戶并在追求美好愛情過程中受到崔老夫人層層阻撓。在“士農工商”的時代，士子一直位居首位，無數人想通過考取功名來改變命運，而崔鶯鶯以及崔夫人的家財就成為上層社會的象征符號。王實甫通過《西廂記》抨擊了森嚴的社會等級制度和父母之命的婚姻觀。這就不難理解為什么那個時代的愛情小說塑造了無數個名門望族的千金或官宦小姐。

4. 中西方文學不對等性的原因

誠然，一切文學形式都來源于社會政治生活。最初，西方社會開始了資本主義進程，高速發展的經濟催生了不同的文學思潮，文學意象也更迭出現。近現代，中國始終沒有經歷資本主義，文學意象保持著一貫性，男性努力爭取進入上層社會成為相對穩定的文學形象。在近現代社會，男性始終扮演著支配性的角色。即使文學作品當中不著痕跡，但男性的支配性也是將來狀態?！逗?愛》中羅切斯特就是現在狀態的男性支配形象，而《西廂記》中張生就是男性的將來支配形象。這之間的差異就取決于小說創作的時代背景。

同樣，在中英文學作品中，男主人公也呈現不對等性。中國文學作品中的男主人公大部分是在政治經濟上處于劣勢的人士，或是低層官宦，或是鄉紳，或是家道中落的孤兒。與此相對，英國文學作品中男主人公往往出身貴族，個中機理也如前文所述。

要之，文學作為一種意識形態，受限于其特定的社會基礎。從不同的社會形態及其發展軌跡中，人們可以找到特定的文學意象。通過對不同社會形態文學意象的共時研究，我們可以發現它們之間存在不對等性，進而為文學研究提供現實依據。

參考文獻：

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[2]施咸榮.西窗集[M]. 南京：譯林出版社，2012

[3]葛桂錄.含英咀華[M]. 北京：中央編譯出版社，2014

作者簡介：

李華強，男，新鄉學院公外部教師。