《等一個人咖啡》，從心理學看九把刀的愉悅大眾

劉倩

調情

著眼于那些近在咫尺，遠在天涯的

效果：感慨青春的懵懂美，順便意淫興許能再次偶遇純情

太容易得到以及太容易被發現、確立的情感，總有那么點快餐消費的意思，即使是timing足夠，這樣的表達是不適合銀幕化的。從心理學的角度來講，愛情總是得有錯過、失去、不知道珍惜等等折磨人的過程才能夠迎來成熟和刻骨銘心，作為一個小說家，九把刀的殺手锏之一就是在確定情感的基調上，永遠有一個共性：選擇那些看似近在咫尺，卻遠在天涯的情感。《等一個人咖啡》里的兩組愛情其實沒有過人之處 ，這兩組情感的共性是：愛而不得，或者是我就在這里，你卻沒有發現。

聽起來有點俗，這卻是人類沒有辦法免俗的動心。九把刀在心理學上愛的基調扎得很穩，不論是表述哪個年齡段的愛情，都設置了這一種由于懵懂帶來的愛的障礙。這種懵懂的情感滋生，巧妙地把戀人們的相處過程用愛的細節代替無聊的愛的誓言，用先以好朋友相處的自我安慰來代替迅速表白容易引起的蒼白。

前戲

相互確定總是從歡喜冤家開始

效果：彌補多數成年人相親配對的現實帶來的缺失

在電影劇作法則里，愛情喜劇的人物關系發展的必經之路就是歡喜冤家。從心理學的角度來講，九把刀把這種通過“你撮我一下，我反撮你一下”的微小肢體接觸所獲得性快感細節化，讓受眾回憶起那種每個人學生時代男女同桌都有的珍貴經驗。

窗戶紙還沒有捅破的這種故意挑事兒、拌嘴的曖昧多半都是通過細節來發揮和發酵的，不論是愛情還是電影，在細節上做到位了，才能走心。《等一個人咖啡》里兩對戀人的關系確認亦是如此，一對戀人關系中男主角的表白是通過一次銀行搶劫事件中為女主角擋槍完成的。另一對男主角跟隨女主角的契機是出于把她從一次差點釀成的車禍種解救出來，本身這些純情有濫俗的橋段在，但由于敘事上注重細節和嚴格在心理學上把控敘事節奏，能夠成功激起男性觀眾的英雄主義情結，引出女性觀眾的公主玻璃心。現實生活中的快餐配對愛情文化讓很多飲食男女都缺失了相處見真知的過程，哪怕是刻意的橋段，在被帶入愛情旋渦的人中都不會覺得做作。

高潮

分離，自處，感受孤單

效果：會痛和遺憾證明自己還有愛的能力，滿足被感動的訴求

挫折是心理建設的重要一環，表達愛情中成長的主題最容易討巧，感受愛但不局限于愛的本身，對自己和愛的認知往往更能撮中觀眾的心理需求。不論是在《那些年》還是《等一個人咖啡》中，都有分離、自處、感受孤單的過程。在心理學中有“抽離法”一說，最初是用來消除消極情緒的方法之一，逐漸也演變成為間離認知的一種。《等一個人咖啡》在分離情緒的營造上很健康化，沒有將重心放在你儂我儂或者愛而不得的悲情上，在小小將男女主角曖昧關系進一步做出明朗化趨勢的進展后，九把刀迅速將二人在“健康情緒”下分離，所謂健康情緒，就是這種分離并非建立在二人的愛情發展上，而是基于針對在沒有認清楚是否相愛的前提下從個人自身發展與內心所需的基礎上出發，一旦這種分離產生發現了對彼此的所需，當事人就會選擇為了愛回歸和相聚，或者是等待相聚。這種對愛認知的過程合理、成熟、有可看性，也極易撥動人的心弦。

收尾

連一壘（接吻）都沒有，相視而笑就是經典

效果：給已經經歷過多次失戀再戀的人們帶來柏拉圖的逼格

在許多韓劇、日劇里，情侶之間可以在好幾十集的容量里都沒有接吻鏡頭，九把刀在《那些年》里也沒有讓柯景騰和沈佳宜接吻，這似乎是他的一種純情策略，柏拉圖是青春的專利。愛情小清新影片的愉悅感通常都建立在簡單、純粹、不受物質等外力因素牽絆的情感觀之上，九把刀在表達這種愉悅感上基本屏蔽掉了肉體，從一些天真的以及天馬行空想象力的角度出發為這種愉悅感增色。《等一個人咖啡》九把刀讓男主人公機緣巧合地具備了一種辨別真愛的能力：如果他愛一個女孩，就能從她的后腦勺摸出香腸，如果這個女孩也愛他，他就能從女孩后腦勺摸出一碗豆花。看似無厘頭的二次元思維放在愛情的表達中也成為了純情的一種，當定情變成相視一笑的畫面，想象空間太夠了，柏拉圖的逼格就是用來給大家腦補的。endprint