我國藝術檔案研究三十年發展之我見

陳曉

[摘 要]藝術檔案屬于專門檔案的一種，我國的相關研究起步于1981年，與其他門類的檔案研究相比，研究工作起步較晚，文獻數量相對較少。筆者通過對藝術檔案三十年發展進行梳理、比較，提出藝術檔案研究目前存在的問題，并在此基礎上，對藝術檔案管理未來發展提出一些建議。

[關鍵詞]藝術檔案；研究；發展

藝術檔案是藝術活動從產生、形成到發展全過程的真實記錄，是人類文明的積淀，是不可再生的寶貴財富。我國關于藝術檔案的研究，起步于80年代初，至今已走過了三十年的發展歷程。對這一發展歷程進行歸納、梳理，對于推動我國藝術檔案研究的進一步發展，具有重要的意義。

一、我國藝術檔案研究發展的趨勢及階段

筆者以“藝術檔案”為主題，通過CNKI檢索了從1981年至2013年間的文獻資料，從對這些文獻的分析可以看出，三十年來，我國藝術檔案研究的發展呈現出波浪形的上升趨勢及階段性特征。

以“藝術檔案”為主題的具體年發文量如下圖：

筆者以“藝術檔案”為主題，通過CNKI檢索，獲得1981年至2013年間的相關文獻記錄共902條，其中與檔案研究密切相關的有效記錄共613條。

從上圖可以看出，1983年以前“藝術檔案”類文章很少，年發文均不足5篇；1983年《藝術檔案工作暫行辦法》制定實施后，相關研究的發文數量顯著提升，1984、1985年出現第一個小高潮，之后發文量逐漸回落；進入90年代，隨著管理理念引入藝術檔案，高等院校藝術檔案管理意識此時也開始萌芽，藝術檔案研究視野更加開闊；1994年全國宣傳思想工作會議召開，提出“堅持......百花齊放、百家爭鳴的方針，弘揚主旋律，繁榮社會主義文藝”（1），藝術檔案研究又出現了第二個小高潮，之后同樣呈下降趨勢并趨于平穩；2001年《藝術檔案管理辦法》頒布后，研究角度更多樣化，藝術檔案的開發、數字化建設等問題成了檔案人熱議的話題；2005年“十一五”規劃提出“發展文化事業和文化產業，豐富人民群眾的文化生活，是建設和諧社會的重要任務”（2）后，我國的文化藝術活動更為豐富，學者們對藝術檔案的關注度大幅增加，年發文量也逐年遞增。2012年3月5日，在第十一屆全國人民代表大會第五次會議的政府工作報告中，首次將大力發展檔案事業寫入了報告，2014年3月5日，李克強總理代表國務院在十二屆全國人大二次會議上作《政府工作報告》時又明確指出：要“促進基本公共文化服務標準化均等化，發展文化藝術、新聞出版、廣播電影電視、檔案等事業”（3），顯示出黨和國家對檔案事業和文化藝術發展的持續關注。隨著文化藝術活動的高度繁榮和文化藝術事業的進一步發展，藝術檔案的相關研究也必將呈現出繁茂紛呈、百家爭鳴的態勢。

縱觀我國藝術檔案研究30年的發展歷程，可以將其分為以下幾個階段：

1.起步萌芽階段：1981年—1985年

這一階段是我國藝術檔案的起步階段，共檢索文獻49篇。這階段中學者們的研究方向主要集中在藝術檔案工作的重要性，藝術檔案的定義、范圍、作用；對藝術檔案具體工作的探討等方面。雖然這期間相關研究的發文數量不多，但卻為藝術檔案工作的穩步發展奠定了良好的基礎。

2.緩慢發展階段：1986年—2004年

此階段共檢索文獻239篇。這階段我國的藝術檔案事業進一步發展，相關文獻數量有所增多，內容有所充實，特別是進入90年代，隨著管理理念引入藝術檔案管理中，研究思路不斷拓展。

3.快速發展階段：2005年—至今

此階段共檢索文獻267篇。這階段正值“十一五”規劃提出“發展文化事業和文化產業，豐富人民群眾的文化生活，是建設和諧社會的重要任務”，我國的文化活動更為豐富，學者對藝術檔案的關注度大幅增加，對藝術檔案的研究更加深入、觀點更加新穎、成果更加豐碩。

二、我國藝術檔案研究發展的成就綜述

我國藝術檔案研究的發展反映出我國藝術檔案工作從無到有、逐步成熟的探索歷程。在1983年以前，由于沒有相關的規章、制度、管理辦法做指導，“藝術檔案”類文章很少，比較有代表性的如周解在1981年的《檔案學通訊》第5期發表題目為《對藝術檔案工作問題的探討》的文章，第一次大膽提出藝術檔案工作的重要性，并在同年第6期繼續以《對藝術檔案工作問題的探討（續）》為題，對某些具體問題提出了自己的看法，這在藝術檔案工作還沒有相關法律、法規指導的時期是一種前瞻性的創新。

在1983年《藝術檔案工作暫行辦法》制定實施后，藝術檔案的管理有了依據，檔案工作者對于藝術檔案管理工作進行了一些嘗試，雖然此時的研究大多還局限于介紹各自單位的具體工作，但其中也不乏亮點，例如，劉淑英老師在1985年《檔案工作》第4期中撰文《淺談藝術檔案與文書檔案的區別》，第一次提出區分藝術檔案與文書檔案的重要性，并詳細論述了藝術檔案與文書檔案的不同點。在《圖書情報知識》上王東明發表的《關于藝術檔案的幾個問題》中對藝術檔案的定義、范圍、作用有一定的探討，這些文章在藝術檔案工作初期都是一種創新嘗試。

從1988年開始，藝術檔案的研究內容更加充實，例如李世慧、李廣伯在《檔案工作》上發表的《從藝術檔案的角度注視錄像》、劉敏在《遼寧檔案》中發表的《建立個人藝術檔案的兩個問題》、《上海檔案》中刊登的《藝術檔案在職業改革工作中發揮作用》等等，檔案工作者從更多的角度發現了藝術檔案的價值。

進入90年代，管理理念逐漸引入藝術檔案中。例如1997年，朱愛蘭在《浙江檔案》發表的《現代化管理是文化藝術檔案發展的必然趨勢》、李國棟在《內蒙古藝術》上發表的《藝術檔案管理的有序運行與利益協調》等，都對藝術檔案的管理提出了建議。

同時，高等院校的藝術檔案管理意識在此時開始萌芽，例如，宮寶勤在1992年04期的《齊魯藝苑》發表的《高等藝術院校檔案綜合管理初探》中，首次將藝術檔案納入了高校的檔案管理范疇，并提出：“將藝術檔案納入高等藝術院校綜合管理，會更好地發揮它為藝術教育服務的作用”。

到2001年《藝術檔案管理辦法》頒布后，藝術檔案的關注度有所增加，藝術檔案的開發、數字化建設等問題成了檔案人熱議的話題，例如，浙江省藝術研究所的高紅纓在2002年04期的《檔案學通訊》上發表的《試析藝術檔案的特征和開發利用》，將藝術檔案的特征與開發利用聯系起來，他提出：“藝術檔案的多樣性、豐富性、成套性、獨特性的特征，在藝術檔案的開發利用中，始終貫穿交錯體現”。

藝術檔案工作者的素質問題在這一期間也得到關注。浙江省藝術研究所的高紅纓在2001年7月23日的《中國檔案報》發表的《當代文化藝術檔案人才要素初探》中對藝術檔案工作者的發展方向、人才要求做了簡單的論述，并提出應培養文藝檔案人才，使檔案工作能夠吸引人才、留住人才。

另外，一些大膽的設想也被提及，例如，廣西民族文化藝術研究院的彭梅玉在2003年的《廣西地方志》第2期提出《建立文化藝術檔案館的斷想》，她認為：“21世紀的世界對文化需求不斷增大，建立文化藝術檔案館的物質基礎、經濟基礎及思想基礎已經具備”，提出了建立文化藝術檔案館的大膽設想。

同時，高校藝術檔案研究在這一階段重新引起學者的關注。例如，2005年，臨沂師范學院的潘金枝在《蘭臺世界》撰文《高校藝術檔案歸檔范圍的具體要求》，將《藝術檔案管理辦法》結合高校藝術檔案的實際情況，對高校的藝術檔案歸檔范圍要求進行了闡述。2007年，張愛華在《辦公室業務》第3期發表的《淺談高校藝術檔案的數字化建設》，將檔案的數字化問題引入了高校藝術檔案研究。

2008年文化部發表了《關于進一步加強文化藝術檔案工作的意見》后，與藝術檔案相關的發文數量進一步提升，這些研究成果極大地豐富了藝術檔案的研究理論。藝術檔案的利用問題在這一時段也得到檔案人的更多關注，如張潔在2008年01期的《云南檔案》發表的《論藝術檔案的保存和利用》、郭季在2010年01期《檔案管理》發表的《如何發揮藝術檔案的作用》、王勁松在《蘭臺世界》2011年S1期發表的《藝術檔案收集保管和利用》等。

隨著信息化時代的到來，藝術檔案的信息化問題也引起不少學者的思考，其中有代表性的如遼寧省藝術研究所的潘革在2011年12期的《蘭臺世界》發表的《藝術檔案數字化的探索》，文章對藝術檔案的數字化各個工作流程，做了較為詳盡的介紹，對藝術檔案的數字化建設起到了很好的借鑒作用。

三、我國藝術檔案研究發展的問題及建議

通過對藝術檔案30年的文獻分析發現，雖然近年來藝術檔案的發文數量顯著提升，鼎盛時期的2012年年發文量達42篇，但與數量龐大的檔案文章相比，藝術檔案研究仍處于邊緣位置。據筆者在CNKI檢索統計，1981至2013年間，主題為“檔案”的研究文獻已達160588條，藝術檔案僅占其中的0.38%。其次，從藝術檔案文獻的作者單位比較來看，研究所、檔案局館和大專院校等研究性機構撰寫的相關文獻較多，而對藝術檔案工作起直接指導作用的文化廳和產生藝術檔案最直接、最息息相關的文化藝術團體、藝術院校等發文量較少。在筆者搜索的結果當中，從高校或藝術團體角度探討的相關文獻均不足15篇，且大多數文獻沒有突出自身特點，大多高校藝術檔案文章僅僅有高等院校之“名”，而無高等院校藝術檔案管理之“實”，而文藝團體相關的藝術檔案大多是對文藝團體對自身藝術檔案工作的介紹，缺乏研究的深度與廣度。第三，我國“藝術檔案”研究的地域分布極不平衡，據CNKI的搜索結果顯示，我國華北、華東地區對于“藝術檔案”專題研究相對豐富，華中、東北地區其次，而西部地區研究較為匱乏。究其原因，筆者認為，與各地政治、經濟、文化發展的不平衡，以致各地對文化發展及藝術檔案研究的重視程度不同有關。據筆者在相關網站調查的情況看，“內蒙古、上海、江西、甘肅經省（區、市）級政府批準，成立了省級文化藝術檔案館；河南、河北、遼寧、黑龍江省則在省藝術研究所內設立了文化藝術檔案管理中心，如2008年11月成立的貴州省文化藝術檔案資料中心，集中統一管理全省文化藝術檔案資料。湖北、湖南、山西、陜西、海南由省文化廳辦公室或藝術處負責文化藝術檔案工作指導”（4）。我國西南地區除貴州省成立了藝術檔案資料中心外，其余各省均未涉及藝術檔案組織機構。第四，就目前已發表的文獻而言，研究的關注點過分集中，且多數文獻缺乏創新，對藝術檔案發展意義不大，“炒陳飯”者居多，與我國文化藝術事業飛速發展不相匹配。

鑒于以上幾點，筆者認為通過建立健全各級藝術檔案組織機構，加大對藝術檔案工作重要性的宣傳，擴大藝術檔案的知曉面是當務之急。只有越來越多人了解并重視藝術檔案，檔案管理者才能制定出更加切實有效的措施保證藝術檔案的收集并促進藝術檔案的移交和永久保存。，藝術檔案研究也才能有更大的發展。

藝術檔案是文化交流的歷史印證，是廣大文化藝術工作者勞動和智慧的結晶。我國的藝術檔案研究起步至今僅三十余年，在形成和摸索階段出現諸多問題也是必然。隨著經濟建設不斷發展，人類文明程度不斷提高，藝術檔案必將會引起社會越來越多的關注，因此，文化藝術單位和藝術檔案管理部門以及藝術檔案管理者都應抓住這一歷史發展時期，乘勢而上，為藝術檔案事業的發展添磚加瓦。

參考文獻：

[1]周解.對藝術檔案工作問題的探討[J].檔案學通訊，1981（5）.

[2]劉淑英.淺談藝術檔案與文書檔案的區別[J].檔案工作，1985（4）.

[3]宮寶勤.高等藝術院校檔案綜合管理初探[J].齊魯藝苑，1992（4）.

注釋：

（1）1994年《全國宣傳思想工作會議講話》

（2）2005年《十一五規劃綱要》

（3）2014年《政府工作報告》

4http：//www.ccnt.gov.cn/xxfb/xwzx/whxw/200812/t2008120

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基金項目：本文為四川音樂學院資助科研項目（項目編號：CY2013062）