探究牡丹江、綏芬河流域的新石器時代文化

劉巖波

[摘 要]上世紀50年代末期，文物工作者在牡丹江、綏芬河境內調查發現了新石器時代遺址，所采集的石器、陶器數量眾多，陶器殘片紋飾豐富，具有新石器晚期文化特征，對研究牡丹江、綏芬河流域新石器時代晚期文化具有重要的意義。

[關鍵詞]牡丹江；綏芬河；新石器時代；文化

一、前言

牡丹江、綏芬河流貫黑龍江省東南丘陵山地，或間有大小盆地。綏芬河發源于吉林省汪清縣境，流過東寧縣，進入蘇聯境內，在海參崴（符拉迪沃斯托克）附近注入日本海，是本省唯一不屬于黑龍江流域而單獨入海的河流。1958、1959、1960年，黑龍江省博物館曾先后三次到這里作過調查。到目前為止，牡丹江流域新石器時代文化地點，經過發掘的只有寧安縣鏡泊湖南端東岸的鶯歌嶺地址和寧安縣東京城城東石灰場遺址。

鶯歌嶺遺址發掘面積約100平方米.分為上、下兩個文化層。發現房屋遺跡1座，均因湖水沖蝕而呈殘缺。其中F1、F2和灰坑屬于于上文化層；F3、F4屬于下文化層。同時出土一批文化遺物。

鶯歌嶺遺址的堆積層次，自上而下可區分為5層.經過發掘基本弄清了它們之間的疊壓關系。依以上的堆積序列，結合對各層出土遺物的分析排比。發掘者作如下劃分：即將鶯歌嶺遺址第4、5層劃為早期堆積的下層文化，年代約在商周之前；第2、3層為上文化層，屬于晚期文化堆積、其年代在商周之際。因為屬于上文化層的F1其中出土的木炭和樺樹皮，經碳14年代測定，為距今3025土90年和2985土120年（樹輪樁正值為公元前1190土115

年）。表明上部文化層的測定數據已進入中原商周紀年范圍之內，下部文化出土遺物少，說明這時的群居規模不大，定居的時間亦不長，上部文化層出土遺物比較豐富，文化面貌益顯清晰。研究者根據鶯歌嶺遺址內涵的差異，將其區分為兩種文化類型。

二、鶯歌嶺下層類型

鶯歌嶺下層類型陶器的特征，以夾砂紅褐為主，也有少量粗灰闊。完整鋁物很少。陶器紋飾多而富于變化，有粗細兩種人字形劃紋、斜平行線劃紋、以旗點組成的人字形紋、梳齒紋、“w”形印紋，以及由蓖點紋組成的各種帶形紋飾。

鶯歌嶺下層類型陶器型式簡單，而且都是平底器。器類只有罐、碗、盅，未獲完整器物。罐又可分為口室口筒腹罐和束頸侈口罐。前者口沿以下飾有人字形劃紋或斜平行線劃紋，紋飾刻劃較深，有的顯得短而粗，似仿針葉樹的葉紋。后者為黃楊陶，在口沿之下和肩部飾圓點紋。小件陶器只有紡輪一種，它又可分成三種形式：依縱剖面看有呈梯形的、呈凸字形的和呈其珠形的。

鶯歌嶺下層類型的石器，以打制石器最富特色，磨制石器很少。器型主要有鋤和斧兩類。其中打制石鋤有三種類型：一種頂部呈弧形，柄較短，斜肩，一種柄長而寬，平頂，兩側有窄肩，弧刃由兩面加工而成；另一種為束腰式，頂部訂制成三角形，一側保留自然石面，是一種半成品。訂制石斧可分成四種形式：一種平面呈圓角長方形，四周均經打薄；一種是扁平長條形，腰部略寬，弧形刃較厚鈍，第三種平面略近梯形，頂部較窄，刃部干直；第四種為小型器，平面呈長方形，背面凸起，柄部較平。磨制石斧，形體窄長，器形規整，柄端稍窄，平頂，弧形刃，器身保留自然石面，稍加琢磨，有的只磨出刃部。

屬于鶯歌嶺下層類型的建筑遺跡，共發現房屋兩座，原報告編號為F3和F1。兩座房屋均為半地穴式建筑，它們的兩壁均被湖水沖掉。關于穴室結構，據簡報可知，屋體單間平面呈圓角長方形（或方形），半豎穴的空間是就地開挖原生黑土而成。穴底和墻壁保持黑土的自然結構，房屋的面積大小不等，F3東壁長5.9米，南壁殘長3.2米，F4南北長6米，東西殘長2—2.7米。據此估計，居室面積不少于25平方米。半地穴挖好后，在穴底四壁下挖出柱洞，以豎立木柱用以支撐屋壁及屋頂。如F3東、南、北三面墻壁穴底殘存柱洞17個，直徑約10一16厘米，深約21—28厘米。緊靠東壁下平放一排整齊的石塊，石塊之間、石塊與墻壁之間的空隙均用泥土填塞。只有居住面為生土面，未經加工。

三、鶯歌嶺上層類型

據原發掘報告所述，鶯歌嶺上、下文化層是并無直接承繼關系的新石器時代的文化堆積。

鶯歌嶺上層類型的陶器特征，以夾砂黑灰土為主，黑色泥質較少。以宏面或表面磨光者多，有紋飾的很少，而且紋飾簡單，僅有不整齊的劃紋和劃紋組成的大方格紋。陶器口沿多飾齒狀花邊。一般火候較高，陶器均屬手制。

鶯歌嶺上層陶器造型比較規整，都是干底器，陶器已大多破碎，可復原者極少。其次

是缽和盅等。典型陶器有折唇深腹罐、侈門鼓腹罐、斂口鼓腹罐、有齒狀花邊的簡形罐、放口缽。也有權塑而成的小型器，如小口盆等。鶯歌嶺上層類型的罐制品中，以向塑小動物獨具待色，形態逼真，姿態各異，堪稱十分珍貴的原始藝術品。為夾砂褐陶制成，肉色不純，表面團色夾雜黑渴斑駁。火候高，質地堅硬。其種類主要有陶豬和陶狗，表面遺有明顯的手指捏痕。陶豬形象多樣，有的形體瘦削，脊梁高聳，嘴微張前伸，作站立狀；有的嘴微張，向前伸出，兩耳略聳，兩眼系用尖狀工具戳刺而成，尾巴甩向一邊，自然地搭在臀上，狀如邁步欲走，造型生動；有的嘴微前伸，耳略前聳，尾巴翹起，后腿力蹬，作奔跑狀。有一件闊質小豬，形體肥胖溜圓，系用泥球稍作加工而成，雖殘缺兩耳，仍可見脊梁高聳，嘴閉攏，無目無尾，使用簡捷明快的手法活現了仔豬的形象。有的只捏塑出豬的外部輪廓，而末及捏制眼、耳、口、鼻。陶狗大者已殘，長頸、豎耳、尖嘴，尾巴卷曲在臀部；小者頭部殘缺，長頸昂首，尾巴上翹，前肢伸出，作吠狀。這些原始藝術品是史前時期的先民經長期觀察動物形體神態而刻意制的藝術杰作，也是研究原始養畜業——亦即由野豬到家豬馴養過程的實物資料。

參考文獻：

[1]何明.試論第二松花江流域的新石器時代文化遺存[C].內蒙古東部區考古學文化研究文集，1990年.

[2]周曉晶.吉黑地區新石器時代玉器探究[J].北方文物，2000（04）.