認識與使用自對聯格

●樊毓英

（044000 運城市府東街261 號國稅局家屬院南樓）

《聯律通則》基本規則一至六條，核心是對仗和平仄。 對聯『姓』對，這是對聯的基本特征。 對仗不嚴謹，不能稱其為對聯。 形態嚴謹應包括字句是對等的，詞性是對品的， 結構是對應的， 節律是對拍的，形對意聯； 聲律嚴謹是平仄合律。 然而，遇到成語或精彩句子，很難達到形聲皆嚴謹。 而使用『自對』聯格就解決了這個難題。 有人說自對是為聯人撰聯松綁，不無道理。

什么是『自對』聯格？ 自對就是在上下聯單邊以內自行對仗， 因為這種對仗在當句內，所以也叫『當句對』。 它是對中之對、聯中之聯。它可以使對聯更精彩，所以稱為對聯的表達創新。

具體分開來說。

一、當句有『字』自對。

如馬蕭蕭一九九零年題徐州放鶴亭聯：

山亭幾廢興，青云白鶴自來去；

世事多更謝，紅杏黃茅幻古今。

聯中的廢興，來去； 更謝、古今，都是字（含單字詞）自對。

二、當句有『詞』自對。

如錢昌照挽魯迅聯：

俠骨柔腸，橫眉俯首；

胸中海岳，筆底風雷。

聯中俠骨與柔腸，橫眉與俯首，以及上述馬聯中的青云與白鶴，紅杏與黃茅，都是『詞『自對。

三、當句有『句子』自對。

如筆者應征萬榮縣『人大杯』獲獎對聯：

黨指航程， 民囑重托， 精英聚議萬榮政；

憲行五秩， 法修千部， 百姓維權人大功。

上下聯的一、二分句為自對。

就自對與互對關系來說：

一、有既自對又互對的。如郭沫若題蒲松齡故居聯：

寫鬼寫妖，高人一等；

刺貪刺虐，入骨三分。

二、專求自對，淡化互對，甚至不求互對，成為互不對。如湖北闞東明的鸛雀樓應征佳作：

大河奔海， 斜日戀山， 妙景宜從高處賞；

千古奇觀， 五言絕唱， 名樓長借好詩傳。

此聯一二分句為當句自對， 上聯一二分句與下聯一二分句，不求互對。

再說自對本身， 它比互對句子的要求放寬多了。許多在互對中的禁忌，在自對中就沒有那個戒律了。

⒈自對可以同字相對。 如桃花源延至館聯：

非一個漁夫到來漏言，不知劉項，寧知魏晉；

愿諸公貴人相對飲酒，但話君臣，莫話神仙。

『知』與『話』皆同位同字，在互對中，除了虛字，這是不允許的。

⒉自對可以平仄相同。 如于佑任挽黃興的挽聯：

謗滿天下，譽滿天下；創造共和，再造共和。

⒊自對可以用對偶句、排偶句、排比句以相對仗。 如陜西省西安城門征聯中的一副聯：

幾番楊柳， 幾度絲綢， 未因歲月減春色；

一路駝鈴，一聲羌笛，總讓風云壯古城。

上下聯的一二分句自對，屬于用對偶、排偶、排比句，很有氣勢，但這在互對中是絕對不允許的。

⒋自對可以超過兩項列為對仗。如南昌滕王閣聯：

興廢總關情，看落霞孤鶩，秋水長

天，幸此地湖山無恙；

古今方一瞬，問江上才人，閣中帝子，念當年風景如何。

開頭的『興廢』與『古今』； 看字領起的『落霞孤鶩』與『秋水長天』； 問字領起的『江上才人』與『閣中帝子』； 以及末句中的『湖』與『山』，『風』與『景』，均為字、句自對。 這使聯人撰聯自由靈活得多了。

有關自對這個話題， 論文不少，議論得較深細，且多角度地進行議論。 筆者僅從使用角度， 分析了它的基本特征。 聯友們只要掌握了這些特點，不論賞析別人的作品，還是自己撰聯，都可以準確使用『自對』聯格，放開手腳寫作了。