論實驗性動畫的當代性

盛天嬌

（湖北美術學院，湖北 武漢 430205）

論實驗性動畫的當代性

盛天嬌

（湖北美術學院，湖北 武漢 430205）

實驗性動畫在當代藝術形式中具有實驗性、前端性、全面性和追求性等個性化特征，實驗性動畫曾在上個世紀的中國動畫業展示出不俗的一面，其中對中國水墨動畫的探究，對具有中國民族特色的動畫創作研究都有著突破性的表現，并且也深受觀眾喜愛。實驗性動畫從其萌芽發展到當今日益成熟，始終在中國動畫業占據著舉足輕重的地位。其始終堅持著對藝術形式的探究、摸索、創新、突破。因此，這也是實驗性動畫在當代藝術表現形式的精神所在。

動畫；實驗性動畫；當代性

一、實驗性動畫產生的背景

“實驗”顧名思義就是一種以研究為目的而進行的科學嘗試活動，“實驗性動畫”也可以說是藝術家探析創作多元化的動畫表現形式。實驗性動畫具有個性化的特點，它不倡導以大規模的創作團隊組成形式，大多數情況是以藝術家個人或小團體的合作方式。它探尋研究創作出來的作品不以商業利潤為目的，而是更多地展現藝術家或動畫創作愛好者自己特有的藝術創作想法和技術表達特點。在這種情況下創作出來的作品通常形式多樣，表達手法特別。然而，隨著中國社會經濟體制的快速變革發展，特別是受商業利潤的制約。由于實驗性動畫不迎合當今的商業市場，造成實驗性動畫從上世紀的鼎盛到現在逐漸被經濟收益高的動畫作品所摒棄。但我們應該看到實驗性動畫不可或缺的一面，它注重故事的寓意以及在創作形式及媒介應用的靈活性特點，其在創作中不考慮商業經濟利潤。所以，本著這種藝術精神創作出來的作品是更能體現藝術的內涵，這是一種更值得我們在校學生學習的一種出淤泥而不染的創作態度，它能更好的把我們動畫創作者的思維打開而不是局限在金錢造就的條條框框中。所以我們應更多的重視實驗性動畫的在當代社會中的發展。

二、當代實驗性動畫的發展特點

（一）前衛性的創作特點

中國最早時期的動畫創作者大多數都是有畫家轉型過來的，他們大多有著扎實的繪畫基礎，對美學有一定的素養，審美也有著獨到的見解。這些畫家大都不滿足當時的二維視覺繪畫效果感受，為能更好追求畫面的質感而投身于實驗性動畫的創作中來。實驗性動畫不同于傳統的繪畫方式，他對作品的本質有著更高水準的要求，作品故事的表達大多采取借代、隱喻、擬人等靈活性的創作手法。從而表達出作品蘊含的一些深刻的道理。這也就要求創作者自己對故事本身獨特的見解，而這些對作者本身也要有很高的的文化修養要求。

（二）追求性的藝術表現

實驗性動畫不管在手法表達還是在媒介運用方面無不充滿著探索精神，創作者不斷的去發現、追尋、創作出對于美的表達方式，竭盡全力的去表達作品本事的內涵。不論在形式表達還是內容敘述上都竭盡全力去探尋，不斷開拓動畫藝術的表現局面。

最初實驗性動畫的創作者由于是從畫家轉型過來的，所以他們最初追尋的目標也就是能讓二維靜態的作品能動起來，從自己的畫作出發從結構布局到色彩應用出發，追求畫面動起來的質感。如影片《慕尼黑至柏林旅行記》的作者奧斯卡·費欽格他是第一個以自己生活為題材拍攝影片的導演。這種突破常規性的創作形式在當時也是藝術家站在社會最前沿表達自己內心獨白的實驗性動畫。

三、如何構建實驗性動畫的當代性

如今，隨著中國社會經濟的快速發展，“大眾文化”也越來越多的出現在我們的日常生活中，人們對精神生活的追求也逐漸在當代藝術中占有一席之地，這也帶給中國動畫業帶來了百花齊放的狀態。實驗性動畫靈活多樣，尤其獨特的思想表達方式，這讓中國動畫藝術也重新點燃了希望之火。為中國實驗性動畫帶來了勃勃生機的景象，同時新媒介和新材料的注入，并通過最先進的技術手段來充分表達實驗性動畫特有的性質。這也進一步說明，在當代社會中實驗性動畫具有其開放性、獨立性的一面。

這就要我們既要學習國外一些先進的技術思想和創作手法，還要再我們自己本民族的動畫創作中不斷添加中國元素。更好的培養從業人員個人藝術素養，創造出對社會現實獨具觀點的夸張表現作品，探究當代實驗性動畫對哲學、心理學的精確描述，將動畫作品的含義傳遞給每一位觀眾，努力將中國實驗性動畫成為一門獨立的藝術。

隨著世界科技水平的不斷提高，數字科技為人類生活注入新鮮的能量，本文意在通過對實驗性動畫的概括以及其在當代的發展現狀況進行探析分析，并提出自己的觀點即當代中國的實驗性動畫發展之路要在拋開經濟利益趨勢的狀態下去更過的追求藝術上的開拓，這樣就要求我們不斷提高自己本身的專業素養和文化內涵。從而更好的開闊自己的視野，只有自己具備這些能力才能表達出自己提藝術的感情流露才能與觀眾的心靈產生共鳴。這樣中國的動畫才能走出一條自己的路。中國動畫才能走出責任感走出自己的路。

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1005-5312（2014）32-0032-01