當代工筆重彩畫的繪畫語言及其材料價值

宋晶

（西北師范大學美術學院，甘肅 蘭州 730070）

當代工筆重彩畫的繪畫語言及其材料價值

宋晶

（西北師范大學美術學院，甘肅 蘭州 730070）

當代的中國工筆重彩畫在藝術長河中再次復蘇，人們試圖在傳統中尋找著與個體創作相聯系的生存意義和傳統審關的紐帶，并探索和運用新的材料語言、形式來自由地表達藝術家的思想，形成個性風格突出的藝術表現方式。因此，在中國工筆重彩畫創作領域探究重彩畫的源流和材料技術的發展歷程，分析中國畫當代藝術的理念，闡釋當代工筆重彩畫的繪畫語言及其材料價值，對當今中國畫創作的發展有著積極的意義。

工筆重彩畫；源流；礦物質顏料；材料創新；重彩畫創作

一、重彩畫的源流

重彩首次被提出是在張彥遠的《歷代名畫記》中，他把重彩界定為使用礦物質顏料的中國畫。后經歷朝歷代的發展，重彩畫成為了中國工筆畫的重要表現形式之一，并且具有用色沉穩，重重渲染，色彩濃郁的藝術特征。

追溯中國重彩畫的繪畫語言和材料技術的發展歷程，就要上溯到古代先民們的生活中去。在我國大約始于距今1萬年前的新石器時代，己經有了在巖洞中或土壁上進行簡單的巖畫、壁畫創作的活動的美術遺存。先民們使用黑、白、土紅等礦物顏料色，用動物脂肪和血液調和，來描繪他們生存中所依賴和敬畏的世界。自原始社會起，我國古代繪畫都是以礦物顏料作為基本的媒介方式，反復的渲染描繪，開創了中國繪畫藝術重彩的篇章。中國迄今發現最古老的壁畫遺跡—遼寧牛河梁紅山文化女神廟遺址出土的壁畫殘塊，勾連紋圖案以儲紅色畫成，三角紋圖案以儲紅間黃白色繪成，形象古拙生動。其使用的礦物顏料主要是從赤鐵礦、黃鐵礦、錳礦中研磨提煉，重重涂繪、勾填，形成早期重彩畫的雛形。

二、天然礦物質顏料在重彩畫中的應用

礦物質顏料是將有色礦物研磨成細粒后加膠調制成的顏料。由于礦物顏料不斷地被人們所采用，遂發展成為歷代以彩繪為特點的設色所需的顏料的相關研究。

西漢馬王堆漢墓中出土的帛畫中，《人物龍鳳帛畫》、《人物御龍帛畫》是較早使用天然礦物色的工筆重彩畫的代表作。畫面上黑色勾線流利挺拔，描金白粉重彩，平涂薄染、層層疊加，華滋華潤。工筆重彩畫始于戰國，經隋、唐、五代、兩宋逐漸成熟。工筆重彩畫的繪畫技法能夠細微精致地表現描繪對象，一絲不茍。隋代畫家展子虔的《游春圖》用青綠敷染山頂，用泥金渲染山腳，以深綠點松樹，豐富單純，富麗質樸。唐代更是使用礦物質顏料進行重彩畫的繁榮時期，杰出的民間畫家采用純天然礦物質顏料繪制了世界上最偉大的作品——色彩絢麗斑斕的敦煌莫高窟，莫高窟壁畫常用顏料有:朱砂、赫石、鉛丹、桅黃、石青、靛青、石綠、鉛粉、高嶺土、紅土等。其中石青有深淺不同的7種，石綠有深淺不同的5種。因此敦煌莫高窟成為中國礦物質顏料的寶庫。元、明后文人畫興起，文人畫家重水墨而輕色彩，注重水墨的運用，講究墨分五色。畫家不追求真實地再現事物的表象，而是把展示事物內在神韻作為創作目的。經明、清和近代的發展，繪畫的藝術觀念和審美觀念亦有變化，側重達意暢神。在創作中要“隨類敷彩”強調“墨不礙色，色不礙墨，外師造化，中得心源”。20世紀30年代，一大批藝術家為此費盡心力，常書鴻、張大千都曾經長年守候敦煌莫高窟。如饑似渴。探究和學習古代使用礦物質顏料重彩繪畫的種種奧秘。

三、當代重彩畫創作中材料的創新

現代礦物色是在研究學習古代礦物色的基礎上發展起來的，隨著科技的進步，在品種、加工工藝、物理性質等各方面取得了飛躍性的發展，礦石類礦物顏料己經發展到幾百種。特別是由蔣采萍研究并制作的高溫結晶顏料，它是利用琺瑯、陶瓷、玻璃等的彩色釉料與天然晶體礦石顏料形態相似，經甄選研磨加工制成的新型繪畫顏料。此顏料可用于中國畫、工筆重彩畫、壁畫、裝飾畫等。所述的顏料色種較多至少可配出34色，其色質穩定、色相鮮明。另外還有土質礦物色、新巖礦物色、合成礦物色、水干礦物色、水性色及金屬色的開發，對天然礦物色種類及色相進行了極大地補充，色相的研制達到了隨心所欲的程度，極大地補充了天然礦物色有限色相與種類，突破了古代礦物色的局限性。

千百年來民族的交融和宗教觀念審美意識的形成發展，使工筆重彩畫表現內容豐富，繪畫語言和材料技術逐漸發展，對以后中國繪畫的發展產生了巨大和深遠的影響。傳統藝術中礦物質色豐富的技法和深厚的文化內涵，當代材料與技法的新成果，全力促進形式語言的轉換，推動了礦物質色巖彩畫的復興。

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1005-5312（2014）32-0188-01