面料再造工藝在服裝設計中的應用研究

胡琦胡靜

（南昌大學共青學院，江西 南昌 330031）

面料再造工藝在服裝設計中的應用研究

胡琦胡靜

（南昌大學共青學院，江西 南昌 330031）

隨著當今社會的發展,面料再造已成為服裝設計師創作的一個重要手段。通過對面料再造的現狀及其市場分析，圍繞面料再造的工藝表現手法，探討“面料再造”的多樣化、藝術性表現及其在服裝設計中所起到的重要作用，為服裝面料和服裝設計的研究與開發提供參考依據。

面料再造；服裝設計；表現手法

一、面料再造工藝手法表現

面料再造是對面料的二次設計或者說是開發與改變，從特征或結構上改變原有面料的形態，或是從平面到立體的一種轉變，以上各種轉變都能使設計師在面料上發揮更大的設計空間，充分利用面料的實用價值。

（一）手工印染設計方法

手工印染，顧名思義，不是由現代化機器來操作的工藝，而是用傳統的手工技藝對面料做出各種染色、印花等藝術效果。手工印染有很多方法，不同的方法制作出的印染效果是不同的。各種不同的印染方法都有各自的名稱，如扎染、蠟染、繪染、型染等，這些都是比較常用的印染方法。

（二）面料的空間造型改變

在面料空間造型的改變上，我們常常利用收褶裥、褶皺等等方法來改變面料的形態，使其產生起伏、轉折的立體效果。這種改變是通過某種工藝手法使平面結構的面料構建成立體結構造型，使面料充分展現出空間秩序以及空間關系所體現出的效果。通常改變面料形態的工藝有抽褶、皺褶、縮縫、絎縫、編織等。

（三）面料的重疊或組合處理

在面料再造中，面料的重疊也是改變面料的一種藝術方法。它主要體現在不同服裝材料間的搭配組合上。設計師通常利用逆向思維將質地、色澤、手感不同的面料進行組合，使之產生很多種不同的變化。例如把毛皮與金屬、皮革與薄紗、鏤空與實紋、透明與重疊、閃光與亞光等各種材質組合在一起，呈現出不同的視覺效果，體現出設計師獨特的設計理念。

為使一塊面料能夠呈現出多種質感，形成對比，豐富服裝面料的視覺效果，我們通常采用拼接的方法將不同的面料重新組合，來達到服裝設計的目的。面料的重組可以將不同色彩、不同材質的面料按照規則或者不規則的方法拼接在一起，以達到改變面料效果的作用。在近代服裝領域，多種質地面料的并存呈現出不可抵擋的上升趨勢。這種將相同色彩不同質地或者是不同色彩相同質地的面料重新拼接，產生的質感或者色彩的對比，使面料呈現出不同的風格特征，既豐富了設計師在面料設計上的思路，又開拓了服裝設計另一新的領域。

二、面料再造在服裝設計中的應用

對服裝面料加以合理的再造手法，就必須遵循服裝形式美的基本法規，無論是何種形式美法則，都是要有度的去控制.

（一）局部設計使用

根據服裝設計的理念，為突出或強調某一個局部的變化，增強該局部面料與整體服裝面料的對比，進行針對性的局部面料再造設計。主要涉及的部位有：領部、肩部、袖子、胸部、腰部、臀部、下擺處或者衣服邊緣等等。如在服裝的領部、袖口處填充絎縫，這樣可以使該部位飽滿、立體，與服裝整體平整性形成一個對比。瑞典的服裝設計師Sandra Backlund對編織面料的質感把握的非常好，把這種質感在服裝局部使用發揮到了極致。設計師將毛線采用鏤空織法，在胸部腰部和領部等位置進行巧妙搭配，純手工編織，制造出層疊類似宮廷服飾褶皺效果和皮草的奢華質感，構筑新的時尚空間。

（二）整體設計使用

面料再造在服裝中整體設計使用主要強化面料本身的肌理、質感或色彩的變化，展示了服裝設計師在面料再造設計中與服裝設計之間的把握和調控能力。這種類別的服裝主要以突出面料變化為主，款式相應的會比較簡單些。

日本的服裝設計師三宅一生被稱為“面料魔術師”，他的設計直接延伸到面料設計領域，他曾經運用遠古時代農民對面料的處理工藝，將日本宣紙、白棉布、針織棉布、亞麻等傳統材料，結合現代技術，結合他個人的哲學思想，創造出各種肌理效果的織料，設計出獨特不可思議，與眾不同的服裝，由他開創的“一生褶”，展示了面料二次創造的無限魅力，迄今為止，仍然是面料再造的典范。

綜上所述，面料再造作為服裝設計的一種重要裝飾手段和表現形式，直接表達了服裝的內涵和外觀.面料再造是對傳統文化的再創造、是改變平凡的再創造、是高附值的再創造、是高科技的再創造。設計師想要在作品中表達自己獨特的審美情趣和個性語言，對面料再造的可行性和再造后在設計中的運用進行審視和探索是十分必要的。

因此，對服裝材料的創新與發展，把現代藝術中多元化的藝術表現形式溶于服裝材料再造中，將能夠為現代服裝設計藝術發展提供更為廣闊的空間，也必將是未來服裝設計藝術的方向和趨勢。

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1005-5312（2014）32-0282-01