《分手大師》的藝術(shù)特色分析

蔣婷婷

電影《分手大師》劇照

2014 年6 月27 日，《分手大師》正式上映，首日票房1970 萬(wàn)元。2014 暑期檔青年導(dǎo)演作品中以最終6.6275 億票房位于《老男孩猛龍過(guò)江》、《小時(shí)代3》、《后會(huì)無(wú)期》、《繡春刀》之首。［1］這部由非職業(yè)導(dǎo)演鄧超執(zhí)導(dǎo)投資約3000 萬(wàn)的小成本電影之所以取得不錯(cuò)的票房，筆者認(rèn)為應(yīng)該歸功于其獨(dú)特的藝術(shù)特色，主要體現(xiàn)在主題、敘事結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、表現(xiàn)手法四個(gè)方面。

一、反傳統(tǒng)思維的主題定位

愛(ài)情和婚姻這個(gè)問(wèn)題上，受幾千年傳統(tǒng)思想的影響，我們一直都勸和不勸分。《分手大師》反其道而行之，影片所要表達(dá)的核心主題，就是影片開(kāi)頭的那句話:“與其痛苦的將就，不如痛快的分手。”影片倡導(dǎo)人們要大膽的為自己的人生做出選擇，要活出瀟灑，活出自由。

《分手大師》用一種諷刺挖苦、調(diào)侃戲謔的手法，將現(xiàn)今社會(huì)各種“大師”橫行、人們對(duì)成功的非理性追求、年輕人沒(méi)有正確的戀愛(ài)觀的種種不良現(xiàn)象進(jìn)行了批判和諷刺。

《分手大師》通過(guò)講述戀人分手來(lái)折射出社會(huì)的悲情面，喜劇形式包裹的都是嚴(yán)肅的社會(huì)問(wèn)題，導(dǎo)演想通過(guò)一部喜劇電影來(lái)讓那些在情感問(wèn)題上有困擾的觀眾在影片中能得到釋放，傳達(dá)一種正確的價(jià)值觀和戀愛(ài)觀。那些曾經(jīng)分手過(guò)的戀人，或者面臨分手危機(jī)的年輕人們，或許都可以在這部影片中找到共鳴。一部電影最大的社會(huì)價(jià)值無(wú)疑是能夠通過(guò)觀影引起觀眾對(duì)以前的回憶，或是對(duì)當(dāng)下的決定，亦或是對(duì)未來(lái)的憧憬。

二、碎片化的敘事結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)中經(jīng)典的敘事風(fēng)格是講究戲劇化的沖突，并有閉合的故事結(jié)構(gòu)，講究情理之中意料之外，有較強(qiáng)的邏輯基礎(chǔ)。但經(jīng)歷了后現(xiàn)代主義的洗禮之后，在反權(quán)威、無(wú)中心、反諷、解構(gòu)的時(shí)代，拼貼作為一種創(chuàng)作方式已經(jīng)在各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)中扎根瘋長(zhǎng)，在電影的故事表達(dá)中更是如此，拼貼已是創(chuàng)作者尤其是喜劇創(chuàng)作者勾連橋段疊加細(xì)節(jié)而吸引觀眾的有力手段。［2］鄧超導(dǎo)演未曾有導(dǎo)演科班的嚴(yán)格訓(xùn)練，沒(méi)有規(guī)約的束縛反而可以自由發(fā)揮，所以在這部影片中觀眾覺(jué)得拼貼的很有創(chuàng)意。

《分手大師》從大的敘事結(jié)構(gòu)講，影片由梅遠(yuǎn)貴幾個(gè)處理情侶分手而導(dǎo)致自己遭到報(bào)應(yīng)的段落組成。而小的敘事段落則是梅遠(yuǎn)貴逗笑觀眾的碎片集錦，比如梅遠(yuǎn)貴表明身份后的一系列分手片段，以及在T 臺(tái)上顛覆形象的表演。導(dǎo)演因注重段落式的喜劇效果疊加，于是敘事便呈現(xiàn)出鮮明的碎片化拼貼效果。為了最大限度的保持娛樂(lè)性效果，導(dǎo)演幾乎沒(méi)有考慮故事的邏輯性。

三、獨(dú)特的語(yǔ)言特色

首先，幾處方言使用為影片增加了幽默效果。故事發(fā)生在首都北京，片中的演員唐大山和老婆偶爾冒出的河南口音讓人發(fā)笑。方言的韻味是普通話無(wú)法表達(dá)的，例如在影片《瘋狂的石頭》中，讓我們看到了電影中方言的魅力，堪稱(chēng)近年來(lái)方言電影中的登峰造極之作。［3］

《分手大師》雖然涵蓋的方言種類(lèi)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上《瘋狂的石頭》，但是兩處使用河南話的地方對(duì)影片的幽默效果起到了錦上添花的作用。一處是影片的第33 分鐘，唐大師正在與“小蘋(píng)果”調(diào)情之時(shí)，老六來(lái)敲門(mén)，于是唐大師對(duì)于破壞氣氛的老六訓(xùn)斥到“老六，我讓你在外面等著，你這是弄啥嘞?”河南話第一次出現(xiàn)在影片中，這是出乎觀眾意料之外的。因?yàn)閺挠捌_(kāi)始一直到唐大師出場(chǎng)也沒(méi)有交代他是河南人。另外一處是在影片的1小時(shí)39 分鐘處，當(dāng)葉小春站在鳥(niǎo)巢中間說(shuō)完那番話之后，唐大師老婆看到這個(gè)讓她在眾人面前丟掉面子的小三，頓時(shí)心生怒氣，對(duì)唐大師用河南話破口大罵。對(duì)于這樣一位貌美如花的女士，突然從她嘴里冒出地道的河南話，頓時(shí)讓觀眾覺(jué)得不協(xié)調(diào)但又覺(jué)得很有笑料。

其次，話語(yǔ)內(nèi)容與話語(yǔ)方式之間的錯(cuò)位，也為本片增添了許多笑點(diǎn)。［4］如在梅遠(yuǎn)貴幫助韓寒?dāng)[脫女朋友之后，他要求韓寒付傭金時(shí)，韓寒是這樣回復(fù)梅遠(yuǎn)貴的:“總數(shù)扣了20%，服務(wù)態(tài)度過(guò)于惡劣，一顆星，差評(píng)。”這是非常鮮明的“淘寶體”，將現(xiàn)實(shí)中的金錢(qián)交易披上了網(wǎng)購(gòu)的外衣，使得影片更加貼近現(xiàn)實(shí)，賦予影片一種意外的喜劇效果。

四、夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法

在喜劇影片中夸張手法的運(yùn)用屢見(jiàn)不鮮。在喜劇創(chuàng)作中，藝術(shù)家為了揭示事物的本質(zhì)，宣泄自己的情感，往往把對(duì)象的特征乃至缺陷加以突出、集中、強(qiáng)調(diào)、夸大，借助寫(xiě)意的筆法，把事物的數(shù)量、關(guān)系進(jìn)行放大或縮小，達(dá)到極度甚至過(guò)度的地步，使之愈加鮮明生動(dòng)，情顯意足，收到強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。［5］

大膽夸張的動(dòng)作設(shè)計(jì)是本片的一大亮點(diǎn)。在影片的開(kāi)頭，唐大師下了飛機(jī)等著上車(chē)的時(shí)候，老六打開(kāi)車(chē)門(mén)，然后趴在地上，接著唐大師縱身一躍，踩在老六身上“飛”到了車(chē)?yán)铩＿@樣夸張的動(dòng)作，雖然所用時(shí)間不長(zhǎng)，但是搞笑的效果已經(jīng)達(dá)到;接著上車(chē)之后，本來(lái)不懷好心的唐大師準(zhǔn)備濺車(chē)旁邊人群一身泥的時(shí)候，車(chē)子突然一發(fā)動(dòng)，沒(méi)濺到別人，反而將一杯紅酒倒在了自己身上，頓時(shí)使觀眾得到一種出氣的快感，為影片的喜劇性加分不少。

滑稽夸張的裝扮是本片的另一大特色。鄧超在第一次去葉小春家時(shí)，因逃避老菠蘿的“檢查”不得不逃到窗戶外面，被小刺猬寵物咬了一下后失手掉到了樓下。正在粉刷房間的工人看到的是穿著黑色上衣，白色短褲，卡哇伊棉拖的這么一個(gè)“神經(jīng)病”，還故作淡定的神情讓我們?nèi)炭〔唤?/p>

結(jié)語(yǔ)

何為“喜劇”?《簡(jiǎn)明牛津詞典》給出的定義是輕松、有趣，常常有諷刺特點(diǎn)的舞臺(tái)劇，主要表現(xiàn)日常生活，而且伴有圓滿的結(jié)局。［6］事實(shí)上，真正的喜劇絕非僅僅是搞笑，“無(wú)厘頭”在這些嬉笑怒罵的背后其實(shí)是嚴(yán)肅的主題，反思和超越的意識(shí)才是喜劇電影的靈魂。從這個(gè)層面上講《分手大師》這部影片在還有待提高，但是這部用時(shí)105 天拍攝出的影片它所具有的獨(dú)特的藝術(shù)特色是值得學(xué)習(xí)和分析的，這將對(duì)以后的小成本喜劇電影有一定的啟示和指導(dǎo)作用。

［1］［2］譚政.2014 年暑期檔《互動(dòng)力經(jīng)濟(jì)時(shí)代青年導(dǎo)演的集體發(fā)力》［J］.當(dāng)代電影，2014(5).

［3］李進(jìn)敏.淺析《瘋狂的石頭》中的青島方言［J］.電影評(píng)介，2011(7).

［4］李智.瘋狂的語(yǔ)言——析《瘋狂的賽車(chē)》臺(tái)詞幽默效果的成因［J］.電影評(píng)介，2009(18).

［5］肖巍.喜劇電影的藝術(shù)形式探析［J］.電影評(píng)介，2011(4).

［6］王志敏，陳曉云.理論與批評(píng):電影的類(lèi)型研究［M］.北京:中國(guó)電影出版社，2007:99.