溪山無(wú)盡

蓋瑞·施耐德+胡志國(guó)

主持人語(yǔ)：

蓋瑞·施耐德曾是“垮掉派”詩(shī)人之一，但是“垮掉派”這一龐大的流派，淹沒(méi)了施耐德的重要性，以至于我們對(duì)他的印象極為簡(jiǎn)單，甚至所知甚少。其最重要的作品《山河無(wú)盡》為他贏得盛名。根據(jù)譯者胡志國(guó)提供的資料，《山河無(wú)盡》共39首。本期推出的《溪山無(wú)盡》是《山河無(wú)盡》的第一首詩(shī)，此詩(shī)以收放自如的時(shí)空轉(zhuǎn)換敘說(shuō)一幅中國(guó)古典山水畫(huà)杰作，語(yǔ)言沖和淡泊，風(fēng)格清新雅致。盡管題材是典型中國(guó)式的，但其中蘊(yùn)含了詩(shī)人特有的文化超越視角。我們面對(duì)的是一個(gè)熟悉的陌生人。

——阿翔

投稿信箱：a_xiang2003@163.com

詩(shī)人簡(jiǎn)介：

蓋瑞·施耐德（Gary Snyder），1930年生于舊金山，美國(guó)著名詩(shī)人、翻譯家、生態(tài)主義者。1959年發(fā)表第一本詩(shī)集《砌石》，1965年發(fā)表早年所譯寒山詩(shī)24首，備受矚目。1975年以詩(shī)集《龜島》獲普利策詩(shī)歌獎(jiǎng)，1997年再以詩(shī)集《山河無(wú)盡》獲波林根詩(shī)歌獎(jiǎng)。近半個(gè)世紀(jì)來(lái)，出版詩(shī)、文集二十多種，包括詩(shī)集《僻野》（1967）、《藍(lán)天》（1969）、《北太平洋水與土》（1993）、《峰頂上的危險(xiǎn)》（2004），文集《大地家族》（1969）、《古風(fēng)：隨筆六篇》（1977）、《空間地點(diǎn)：倫理、美學(xué)與分水嶺》（1995）等。

譯者簡(jiǎn)介：

胡志國(guó)（1975-），西南科技大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授，研究方向?yàn)榉g理論、詩(shī)歌翻譯。

溪山無(wú)盡

靜下心來(lái)，走進(jìn)

那個(gè)筆墨營(yíng)造的空間，

水網(wǎng)在亂石中流瀉，

天空霧氣迷蒙，但未下雨，

在湖上，或?qū)掗熎骄彽?/p>

河上，乘一條小船，觀看這景致，

沿岸劃過(guò)。

小路隨低處的溪流下來(lái)

穿過(guò)巨石堆和茂盛的闊葉林，

出現(xiàn)在一片松林里，

周?chē)灰?jiàn)田地，只有整齊的村舍、亭榭，

還有大門(mén)通道、憩臺(tái)，有頂無(wú)墻的農(nóng)事小棚

——?dú)夂驕嘏鴿駶?rùn)；

一條上山的梯級(jí)岔道逆河而行。

巨大的山嶺潛伏在怪兀的小露頭后面——

這些破土而出的嶙峋的低地隆起

傾斜尖削的層巒疊嶂，

林木蒼蒼，群山逶迤遠(yuǎn)去，

在遠(yuǎn)方，隱約的高峰聳立。

一個(gè)人弓背坐在木頭上

另一個(gè)站在他前方，手舉一根棍子，

還有一個(gè)，抱著席子，或是琴，抬頭望著；

近岸處，兩個(gè)人在船上。

小路深入陸地，

繞過(guò)水灣，折向返回，

在山腳的斜坡邊消失，

接著出現(xiàn)在

河灘旁的村子里。一個(gè)人在打漁。

騎馬人和步行者走在橋上

交錯(cuò)的急流在橋下翻著泡沫

上游，屋頂雜陳如花

峭壁間廟宇藏匿，

有小道通向那里；

上面是縱橫紛亂的山崖

山嶺兩側(cè)草樹(shù)叢生

縹緲的峽谷下，小澗水氣氤氳。

一段斜坡，有人肩負(fù)包裹，傾著身子趕路。

再是一匹馬，一個(gè)徒步者，

小路沿著層層降落的溪流上行

看不見(jiàn)橋——

穿過(guò)栗樹(shù)或楓香樹(shù)林，小路

重新出現(xiàn)；又一組趕路人。

山色如黛，崢嶸石巖下，路

終止在一條小溪的河口。

兩葉扁舟，竹框?yàn)轫敚丛诎哆叄?/p>

船夫立在船頭

若有所思。

小山隱現(xiàn)彼岸，洼地楊柳依依，

一條和緩的山谷遠(yuǎn)遠(yuǎn)地伸入腹地。

觀景船已然駛出畫(huà)面之外。

·

繪畫(huà)結(jié)束，手卷在印章和詩(shī)歌中繼續(xù)。它在講述后來(lái)的故事：

“——1205年，王文蔚曾欣賞此卷于河?xùn)|縣令官邸，并寫(xiě)下跋語(yǔ)：

‘造物主自來(lái)無(wú)心，

山川乃是精氣的凝聚。

‘……誰(shuí)創(chuàng)造了

這神奇的林木與清泉？

柔細(xì)素絹上的

淡墨。

當(dāng)月晚些時(shí)候，一個(gè)名叫李惠的人補(bǔ)書(shū)，

‘……人們大都不以雞犬聲為苦；

在此升平世，盡皆欣然作樂(lè)。

而我——為何我的趣味如此奇特？

我喜好與水、石相伴。

蔚羅田獬也有題跋，但未署時(shí)間，

‘……水擁抱著山，

山插入水中……

1332年，至順題句：

‘此畫(huà)確乎值得珍藏，且有宋、金以來(lái)諸多詩(shī)跋。其歷經(jīng)兵火而不毀，更顯珍貴。

十七世紀(jì)中期，有個(gè)王鐸觀覽過(guò)，

‘吾弟姻親文蓀，博學(xué)而文雅，寫(xiě)得一手上佳詩(shī)文。弟持文蓀所藏此卷，展示于我……”

手卷一度為清代收藏大家梁清標(biāo)所有，但他不曾題詞，也不曾鈐印。此后，手卷進(jìn)入皇家收藏，迄至二十世紀(jì)初。張大千1949年將其售出。現(xiàn)在它在克里夫蘭藝術(shù)博物館。博物館踞坐小山崗，遠(yuǎn)眺伊利湖。

·

退后，再度凝視那片風(fēng)景：

大地起起伏伏——

溪谷、懸崖如風(fēng)中葉浪——

跺腳，邁步，拍手！轉(zhuǎn)身，

小溪來(lái)了，哈哈！

從石頭上瀉過(guò)，

山在水上行，

水讓山如波蕩漾。

——我走出博物館——湖上壓著烏云——涼颼颼的三月的微風(fēng)。

·

年邁的鬼嶺和枯瘦的河流再次來(lái)到，

靠墻站定，講述它們的故事，

走在路上，坐在雨中，

研墨，潤(rùn)筆，展開(kāi)

寬闊的空白處：

筆尖引出

黑潤(rùn)的線條

行行復(fù)行行

腳下 大地流轉(zhuǎn)

溪山本不居

注：一幅名為《溪山無(wú)盡》的手卷十三世紀(jì)出現(xiàn)在中國(guó)中部的山西省。即便當(dāng)時(shí)也無(wú)人知曉畫(huà)家名姓，“一個(gè)宋人”。現(xiàn)在手卷在龜島。打開(kāi)手卷需向左滾動(dòng)畫(huà)軸，一次一部分，同時(shí)將右邊卷起。一地一地依次展開(kāi)。

主持人語(yǔ)：

蓋瑞·施耐德曾是“垮掉派”詩(shī)人之一，但是“垮掉派”這一龐大的流派，淹沒(méi)了施耐德的重要性，以至于我們對(duì)他的印象極為簡(jiǎn)單，甚至所知甚少。其最重要的作品《山河無(wú)盡》為他贏得盛名。根據(jù)譯者胡志國(guó)提供的資料，《山河無(wú)盡》共39首。本期推出的《溪山無(wú)盡》是《山河無(wú)盡》的第一首詩(shī)，此詩(shī)以收放自如的時(shí)空轉(zhuǎn)換敘說(shuō)一幅中國(guó)古典山水畫(huà)杰作，語(yǔ)言沖和淡泊，風(fēng)格清新雅致。盡管題材是典型中國(guó)式的，但其中蘊(yùn)含了詩(shī)人特有的文化超越視角。我們面對(duì)的是一個(gè)熟悉的陌生人。

——阿翔

投稿信箱：a_xiang2003@163.com

詩(shī)人簡(jiǎn)介：

蓋瑞·施耐德（Gary Snyder），1930年生于舊金山，美國(guó)著名詩(shī)人、翻譯家、生態(tài)主義者。1959年發(fā)表第一本詩(shī)集《砌石》，1965年發(fā)表早年所譯寒山詩(shī)24首，備受矚目。1975年以詩(shī)集《龜島》獲普利策詩(shī)歌獎(jiǎng)，1997年再以詩(shī)集《山河無(wú)盡》獲波林根詩(shī)歌獎(jiǎng)。近半個(gè)世紀(jì)來(lái)，出版詩(shī)、文集二十多種，包括詩(shī)集《僻野》（1967）、《藍(lán)天》（1969）、《北太平洋水與土》（1993）、《峰頂上的危險(xiǎn)》（2004），文集《大地家族》（1969）、《古風(fēng)：隨筆六篇》（1977）、《空間地點(diǎn)：倫理、美學(xué)與分水嶺》（1995）等。

譯者簡(jiǎn)介：

胡志國(guó)（1975-），西南科技大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授，研究方向?yàn)榉g理論、詩(shī)歌翻譯。

溪山無(wú)盡

靜下心來(lái)，走進(jìn)

那個(gè)筆墨營(yíng)造的空間，

水網(wǎng)在亂石中流瀉，

天空霧氣迷蒙，但未下雨，

在湖上，或?qū)掗熎骄彽?/p>

河上，乘一條小船，觀看這景致，

沿岸劃過(guò)。

小路隨低處的溪流下來(lái)

穿過(guò)巨石堆和茂盛的闊葉林，

出現(xiàn)在一片松林里，

周?chē)灰?jiàn)田地，只有整齊的村舍、亭榭，

還有大門(mén)通道、憩臺(tái)，有頂無(wú)墻的農(nóng)事小棚

——?dú)夂驕嘏鴿駶?rùn)；

一條上山的梯級(jí)岔道逆河而行。

巨大的山嶺潛伏在怪兀的小露頭后面——

這些破土而出的嶙峋的低地隆起

傾斜尖削的層巒疊嶂，

林木蒼蒼，群山逶迤遠(yuǎn)去，

在遠(yuǎn)方，隱約的高峰聳立。

一個(gè)人弓背坐在木頭上

另一個(gè)站在他前方，手舉一根棍子，

還有一個(gè)，抱著席子，或是琴，抬頭望著；

近岸處，兩個(gè)人在船上。

小路深入陸地，

繞過(guò)水灣，折向返回，

在山腳的斜坡邊消失，

接著出現(xiàn)在

河灘旁的村子里。一個(gè)人在打漁。

騎馬人和步行者走在橋上

交錯(cuò)的急流在橋下翻著泡沫

上游，屋頂雜陳如花

峭壁間廟宇藏匿，

有小道通向那里；

上面是縱橫紛亂的山崖

山嶺兩側(cè)草樹(shù)叢生

縹緲的峽谷下，小澗水氣氤氳。

一段斜坡，有人肩負(fù)包裹，傾著身子趕路。

再是一匹馬，一個(gè)徒步者，

小路沿著層層降落的溪流上行

看不見(jiàn)橋——

穿過(guò)栗樹(shù)或楓香樹(shù)林，小路

重新出現(xiàn)；又一組趕路人。

山色如黛，崢嶸石巖下，路

終止在一條小溪的河口。

兩葉扁舟，竹框?yàn)轫敚丛诎哆叄?/p>

船夫立在船頭

若有所思。

小山隱現(xiàn)彼岸，洼地楊柳依依，

一條和緩的山谷遠(yuǎn)遠(yuǎn)地伸入腹地。

觀景船已然駛出畫(huà)面之外。

·

繪畫(huà)結(jié)束，手卷在印章和詩(shī)歌中繼續(xù)。它在講述后來(lái)的故事：

“——1205年，王文蔚曾欣賞此卷于河?xùn)|縣令官邸，并寫(xiě)下跋語(yǔ)：

‘造物主自來(lái)無(wú)心，

山川乃是精氣的凝聚。

‘……誰(shuí)創(chuàng)造了

這神奇的林木與清泉？

柔細(xì)素絹上的

淡墨。

當(dāng)月晚些時(shí)候，一個(gè)名叫李惠的人補(bǔ)書(shū)，

‘……人們大都不以雞犬聲為苦；

在此升平世，盡皆欣然作樂(lè)。

而我——為何我的趣味如此奇特？

我喜好與水、石相伴。

蔚羅田獬也有題跋，但未署時(shí)間，

‘……水擁抱著山，

山插入水中……

1332年，至順題句：

‘此畫(huà)確乎值得珍藏，且有宋、金以來(lái)諸多詩(shī)跋。其歷經(jīng)兵火而不毀，更顯珍貴。

十七世紀(jì)中期，有個(gè)王鐸觀覽過(guò)，

‘吾弟姻親文蓀，博學(xué)而文雅，寫(xiě)得一手上佳詩(shī)文。弟持文蓀所藏此卷，展示于我……”

手卷一度為清代收藏大家梁清標(biāo)所有，但他不曾題詞，也不曾鈐印。此后，手卷進(jìn)入皇家收藏，迄至二十世紀(jì)初。張大千1949年將其售出。現(xiàn)在它在克里夫蘭藝術(shù)博物館。博物館踞坐小山崗，遠(yuǎn)眺伊利湖。

·

退后，再度凝視那片風(fēng)景：

大地起起伏伏——

溪谷、懸崖如風(fēng)中葉浪——

跺腳，邁步，拍手！轉(zhuǎn)身，

小溪來(lái)了，哈哈！

從石頭上瀉過(guò)，

山在水上行，

水讓山如波蕩漾。

——我走出博物館——湖上壓著烏云——涼颼颼的三月的微風(fēng)。

·

年邁的鬼嶺和枯瘦的河流再次來(lái)到，

靠墻站定，講述它們的故事，

走在路上，坐在雨中，

研墨，潤(rùn)筆，展開(kāi)

寬闊的空白處：

筆尖引出

黑潤(rùn)的線條

行行復(fù)行行

腳下 大地流轉(zhuǎn)

溪山本不居

注：一幅名為《溪山無(wú)盡》的手卷十三世紀(jì)出現(xiàn)在中國(guó)中部的山西省。即便當(dāng)時(shí)也無(wú)人知曉畫(huà)家名姓，“一個(gè)宋人”。現(xiàn)在手卷在龜島。打開(kāi)手卷需向左滾動(dòng)畫(huà)軸，一次一部分，同時(shí)將右邊卷起。一地一地依次展開(kāi)。

主持人語(yǔ)：

蓋瑞·施耐德曾是“垮掉派”詩(shī)人之一，但是“垮掉派”這一龐大的流派，淹沒(méi)了施耐德的重要性，以至于我們對(duì)他的印象極為簡(jiǎn)單，甚至所知甚少。其最重要的作品《山河無(wú)盡》為他贏得盛名。根據(jù)譯者胡志國(guó)提供的資料，《山河無(wú)盡》共39首。本期推出的《溪山無(wú)盡》是《山河無(wú)盡》的第一首詩(shī)，此詩(shī)以收放自如的時(shí)空轉(zhuǎn)換敘說(shuō)一幅中國(guó)古典山水畫(huà)杰作，語(yǔ)言沖和淡泊，風(fēng)格清新雅致。盡管題材是典型中國(guó)式的，但其中蘊(yùn)含了詩(shī)人特有的文化超越視角。我們面對(duì)的是一個(gè)熟悉的陌生人。

——阿翔

投稿信箱：a_xiang2003@163.com

詩(shī)人簡(jiǎn)介：

蓋瑞·施耐德（Gary Snyder），1930年生于舊金山，美國(guó)著名詩(shī)人、翻譯家、生態(tài)主義者。1959年發(fā)表第一本詩(shī)集《砌石》，1965年發(fā)表早年所譯寒山詩(shī)24首，備受矚目。1975年以詩(shī)集《龜島》獲普利策詩(shī)歌獎(jiǎng)，1997年再以詩(shī)集《山河無(wú)盡》獲波林根詩(shī)歌獎(jiǎng)。近半個(gè)世紀(jì)來(lái)，出版詩(shī)、文集二十多種，包括詩(shī)集《僻野》（1967）、《藍(lán)天》（1969）、《北太平洋水與土》（1993）、《峰頂上的危險(xiǎn)》（2004），文集《大地家族》（1969）、《古風(fēng)：隨筆六篇》（1977）、《空間地點(diǎn)：倫理、美學(xué)與分水嶺》（1995）等。

譯者簡(jiǎn)介：

胡志國(guó)（1975-），西南科技大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授，研究方向?yàn)榉g理論、詩(shī)歌翻譯。

溪山無(wú)盡

靜下心來(lái)，走進(jìn)

那個(gè)筆墨營(yíng)造的空間，

水網(wǎng)在亂石中流瀉，

天空霧氣迷蒙，但未下雨，

在湖上，或?qū)掗熎骄彽?/p>

河上，乘一條小船，觀看這景致，

沿岸劃過(guò)。

小路隨低處的溪流下來(lái)

穿過(guò)巨石堆和茂盛的闊葉林，

出現(xiàn)在一片松林里，

周?chē)灰?jiàn)田地，只有整齊的村舍、亭榭，

還有大門(mén)通道、憩臺(tái)，有頂無(wú)墻的農(nóng)事小棚

——?dú)夂驕嘏鴿駶?rùn)；

一條上山的梯級(jí)岔道逆河而行。

巨大的山嶺潛伏在怪兀的小露頭后面——

這些破土而出的嶙峋的低地隆起

傾斜尖削的層巒疊嶂，

林木蒼蒼，群山逶迤遠(yuǎn)去，

在遠(yuǎn)方，隱約的高峰聳立。

一個(gè)人弓背坐在木頭上

另一個(gè)站在他前方，手舉一根棍子，

還有一個(gè)，抱著席子，或是琴，抬頭望著；

近岸處，兩個(gè)人在船上。

小路深入陸地，

繞過(guò)水灣，折向返回，

在山腳的斜坡邊消失，

接著出現(xiàn)在

河灘旁的村子里。一個(gè)人在打漁。

騎馬人和步行者走在橋上

交錯(cuò)的急流在橋下翻著泡沫

上游，屋頂雜陳如花

峭壁間廟宇藏匿，

有小道通向那里；

上面是縱橫紛亂的山崖

山嶺兩側(cè)草樹(shù)叢生

縹緲的峽谷下，小澗水氣氤氳。

一段斜坡，有人肩負(fù)包裹，傾著身子趕路。

再是一匹馬，一個(gè)徒步者，

小路沿著層層降落的溪流上行

看不見(jiàn)橋——

穿過(guò)栗樹(shù)或楓香樹(shù)林，小路

重新出現(xiàn)；又一組趕路人。

山色如黛，崢嶸石巖下，路

終止在一條小溪的河口。

兩葉扁舟，竹框?yàn)轫敚丛诎哆叄?/p>

船夫立在船頭

若有所思。

小山隱現(xiàn)彼岸，洼地楊柳依依，

一條和緩的山谷遠(yuǎn)遠(yuǎn)地伸入腹地。

觀景船已然駛出畫(huà)面之外。

·

繪畫(huà)結(jié)束，手卷在印章和詩(shī)歌中繼續(xù)。它在講述后來(lái)的故事：

“——1205年，王文蔚曾欣賞此卷于河?xùn)|縣令官邸，并寫(xiě)下跋語(yǔ)：

‘造物主自來(lái)無(wú)心，

山川乃是精氣的凝聚。

‘……誰(shuí)創(chuàng)造了

這神奇的林木與清泉？

柔細(xì)素絹上的

淡墨。

當(dāng)月晚些時(shí)候，一個(gè)名叫李惠的人補(bǔ)書(shū)，

‘……人們大都不以雞犬聲為苦；

在此升平世，盡皆欣然作樂(lè)。

而我——為何我的趣味如此奇特？

我喜好與水、石相伴。

蔚羅田獬也有題跋，但未署時(shí)間，

‘……水擁抱著山，

山插入水中……

1332年，至順題句：

‘此畫(huà)確乎值得珍藏，且有宋、金以來(lái)諸多詩(shī)跋。其歷經(jīng)兵火而不毀，更顯珍貴。

十七世紀(jì)中期，有個(gè)王鐸觀覽過(guò)，

‘吾弟姻親文蓀，博學(xué)而文雅，寫(xiě)得一手上佳詩(shī)文。弟持文蓀所藏此卷，展示于我……”

手卷一度為清代收藏大家梁清標(biāo)所有，但他不曾題詞，也不曾鈐印。此后，手卷進(jìn)入皇家收藏，迄至二十世紀(jì)初。張大千1949年將其售出。現(xiàn)在它在克里夫蘭藝術(shù)博物館。博物館踞坐小山崗，遠(yuǎn)眺伊利湖。

·

退后，再度凝視那片風(fēng)景：

大地起起伏伏——

溪谷、懸崖如風(fēng)中葉浪——

跺腳，邁步，拍手！轉(zhuǎn)身，

小溪來(lái)了，哈哈！

從石頭上瀉過(guò)，

山在水上行，

水讓山如波蕩漾。

——我走出博物館——湖上壓著烏云——涼颼颼的三月的微風(fēng)。

·

年邁的鬼嶺和枯瘦的河流再次來(lái)到，

靠墻站定，講述它們的故事，

走在路上，坐在雨中，

研墨，潤(rùn)筆，展開(kāi)

寬闊的空白處：

筆尖引出

黑潤(rùn)的線條

行行復(fù)行行

腳下 大地流轉(zhuǎn)

溪山本不居

注：一幅名為《溪山無(wú)盡》的手卷十三世紀(jì)出現(xiàn)在中國(guó)中部的山西省。即便當(dāng)時(shí)也無(wú)人知曉畫(huà)家名姓，“一個(gè)宋人”。現(xiàn)在手卷在龜島。打開(kāi)手卷需向左滾動(dòng)畫(huà)軸，一次一部分，同時(shí)將右邊卷起。一地一地依次展開(kāi)。