淺談綜藝節目導演的必備素質

葛軍

電視綜藝節目在多媒體時代的今天，日益成為人們生活中不可或缺的精神大餐。作為這樣一種老少皆宜的電視節目品類，我們電視人也為了它的發展不斷做出探索——從綜藝晚會到選秀節目，再從人物訪談到舞臺相親、親子真人秀，每一步探索都為觀眾帶來一個全新的視覺和時尚焦點。那么作為引領觀眾觀賞品位的綜藝節目導演，也必定要具備許多過人的素質。以下，筆者將對綜藝節目導演必備素質做出探究。

一、綜藝節目導演應具備的基礎素質

1.一個合格的綜藝節目導演應具備較好的政治素質

任何電視節目都是以呈現給廣大觀眾為目的的，那么它自身傳達的價值觀或者表現出的輿論導向，都會對觀眾造成影響。因而一個合格的綜藝節目導演，一定要具有較好的政治素質與修養，有著自己的原則，有著正確的價值導向，具有較好的政治洞察力與責任心，有著良好的道德操守，向社會傳播更多的正能量。但傳播正能量不意味著給節目貼上政治標簽，否則節目也將流于平淡做作，不能在真正意義上成為一檔好的綜藝節目。

2.一個合格的綜藝節目導演應具備良好的業務素質

首先，導演要能夠準確判斷選題或參演作品的優劣，具備敏銳的感知能力。無論是《中國好聲音》選擇參演選手，還是《爸爸去哪兒》選擇跟拍嘉賓，再或者是《我們約會吧》選擇相親男女，導演都要憑借自己對主旨的嚴格把控，綜合觀眾的情感訴求、趣味性需求等各方考慮對內容做出篩選，為觀眾提供更完美的視聽盛宴。

其次，導演也要對各種技術手段有駕馭能力。導演在電視節目中作為最高的藝術領袖，雖然不需直接對各種設備進行操作，但是要對各種設備效果的完美運用能夠熟練掌握。在綜藝晚會中要產生各種絢麗的舞臺效果，現場的燈光就要運用得恰如其分，道具的使用也要獨出心裁——舞臺效果的展現莫過于每年《春晚》，像《快樂大本營》就經常會在一些環節運用特別的實驗道具展示鮮為人知的科學小常識；在真人秀節目中為了讓受眾有更好的畫面欣賞，航拍或其他拍攝手段也需要被導演靈活運用——《爸爸去哪兒》在第一季的時候就開始將航拍視角在節目中使用，第二季除了航拍還加入了一些獨特視角拍攝，如在扁擔、摩托車、木船的運動過程中在巧妙的位置運用了GoPro攝像機，跟拍非常完整同時也更有趣味。除了上述所提到的業務素質外，綜藝導演還需要具備許多其他修養，包括創新的精神、豐富的情感與想象力、較好的總結實踐能力以及活躍的思維能力等。

3.導演要具備良好的組織協調能力及執行力

綜藝節目無論是文藝晚會還是其他品類，往往涉及人員數、設備數龐大；隨著現在綜藝節目形式的豐富，拍攝場地也變得更加復雜。而導演要對各個環節的實施和調節進行監督與分配，這是一項十分繁重的任務。因而必須要有強大的組織協調能力和執行力，才能讓流程順利完成。

二、綜藝節目導演應具備的其他修養

1.現代化與創新性

正如導語中所言，現今社會隨著互聯網的發展，電視節目的播出途徑也被極大豐富了。除了優酷等網絡平臺在電腦端直接播放，各種網絡機頂盒和寬帶電視也層出不窮。對于廣大電視工作者而言都是前所未有的機遇和挑戰。對于綜藝節目導演而言就更是如此，下圖是《優酷指數》2013年的數據總結。

報告指出，在優酷點播的三大節目品類中——包括電視劇、電影以及綜藝節目，綜藝節目的播放量是僅次于電視劇位居第二的，而用戶的評論互動指數，相對來說是三大品類中最高的。在移動互聯網時代的今天，綜藝節目在互聯網點播市場上呈現出的積極走勢，以及高互動性的這一嶄新特色，都是絕對不能被我們所忽略的。如何更好地利用互聯網平臺，如何將互動性融合于日后的綜藝節目形式當中，將是綜藝節目導演可以去深入探究的又一個新課題，這也正是我們所說的創新意識的體現。

縱觀我國綜藝節目的發展，雖然較早些年已經有了較大的發展，但是仍然存在很多弊端，為社會輿論詬病。如某些綜藝節目出現審美上的媚俗、追求形式主義造成實質空洞、為了吸引眼球大量找“托兒”、胡亂煽情等等，而筆者認為最大的問題還在于模仿過多。國內的模仿國外的，上星臺模仿中央臺，地方臺模仿省級臺，落后地區模仿發達地區，從結構到內容幾乎雷同。“總動員”、“大本營”、“超級××”、“快樂××”等等，使得某一形式的綜藝節目總像暴風雨一般席卷而過，遍布各地，而后又來一陣新的風潮取而代之。

那么作為綜藝節目導演，在這樣一個信息化現代化的時代，我們或許可以暫且跳出浮躁的娛樂圈子，立身于綜藝藝術的制高點，去俯瞰綜藝節目的大數據大背景，找到真正具有創新精神和劃時代意義的綜藝節目發展方向。

2.綜合化與豐富性

綜藝節目的一大審美特征就是綜合性，可以說綜藝節目是多元化、立體化的，同時也是包羅萬象的。比如在一臺電視綜藝晚會的運作過程中，除了電視技術的本身——包括攝、錄、放、傳、顯、收的完全體系外，還集文學、表演、音樂、舞美等方面的高度綜合。

一臺大型的電視綜藝晚會不僅會引入雜技、魔術，也同樣會有二人轉、川劇、粵曲等很多戲曲或其他藝術品種，這也使得綜藝晚會更為多元化。導演是電視綜藝晚會的總設計師，要確定整臺綜藝晚會的主題、風格、結構等等，因而在晚會中導演的綜合素質會顯得更為重要。也正如前面提到的創新性，無論那種電視節目，觀眾都不希望看到千篇一律的內容和形式。那么就需要我們綜藝節目導演，能夠在日常的工作和生活中，不斷地學習和豐富自己的知識體系，了解更多的藝術形式和生活常識，真正做到厚積薄發，讓綜藝節目更加豐富多彩。

綜上所述，一個好的綜藝節目導演，不僅要具備一個電視工作者必需的基礎素質——能夠傳播正向的社會輿論，具備過硬的業務素質，有著強大的組織協調能力；同時也需要對綜藝節目自身有著更多的認識，擁有敏銳的嗅覺和思考力，以及更深厚的文化底蘊，能夠為綜藝節目未來的發展起到歷史性的作用。總之，綜藝節目導演肩負著前所未有的重大使命，只有在日常工作中不斷積累和發現，才能不斷創造出更加優秀的作品。■

（作者單位：阜新廣播電視臺）