淺析影視表演和戲劇表演

◎李佳軒

淺析影視表演和戲劇表演

◎李佳軒

在這兩種表演形式中，演員都是要真實(shí)自如飽滿地調(diào)動(dòng)自己的情感。影視表演和戲劇表演最大的區(qū)別在于影視表演是間斷的，沒(méi)有順序的，重復(fù)的表演，而戲劇表演是在規(guī)定時(shí)間連續(xù)的表演。

影視表演 戲劇表演 間斷的表演 連續(xù)的表演 合理調(diào)動(dòng)情感。

多年來(lái)知名影視演員都去參與話劇演出，而低酬勞的話劇演出是怎樣吸引眾多明星的參與的？影視表演和舞臺(tái)表演到底有什么樣的異同？我們應(yīng)該如何去看待這兩種表演形式？

影視表演即微相學(xué)，微相學(xué)(microphysiogonomy)一詞出自匈牙利影視理論家巴拉茲，他認(rèn)為，影視特寫(xiě)“不僅使人的臉部在空間上同我們更加接近，而且使它超越空間，進(jìn)入另外一個(gè)境界，即心靈的領(lǐng)域──‘微相學(xué)’的世界”。微相表演要求影視演員有很高的技巧和思想深度：細(xì)膩的面部表情、豐富的內(nèi)心體驗(yàn)、復(fù)雜的心理感覺(jué)。影視演員須熟悉“微相表演”的特性和潛能，努力掌握好拍攝特寫(xiě)鏡頭的規(guī)律和技巧。

影視表演能夠表現(xiàn)出一些極其細(xì)微的動(dòng)作、神態(tài)、面部表情，包括眼神中傳遞的信息、睫毛的顫動(dòng)甚至是眼球運(yùn)動(dòng)的變化等，并且能夠讓觀眾解讀出人物面部表情后面潛在的各種各樣的感情和人物復(fù)雜的心理活動(dòng)，從而造成一種心理效果，也就是說(shuō)讓觀眾看到可見(jiàn)面部表情之外更多的東西，“感悟”到表情以外更多的含義，如人物某個(gè)階段的遭遇，人物對(duì)周圍世界的認(rèn)識(shí)和態(tài)度，人物與周圍人物細(xì)致微妙的復(fù)雜關(guān)系，人物復(fù)雜的內(nèi)心世界和感情等。微相表演要求影視演員有很高的技巧和思想深度：細(xì)膩的面部表情、豐富的內(nèi)心體驗(yàn)、復(fù)雜的心理感覺(jué)。所以影視演員須熟悉“微相表演”的特性和潛能，努力掌握好拍攝特寫(xiě)鏡頭的規(guī)律和技巧。當(dāng)然，影視表演需要演員對(duì)攝像、燈光、等一些片場(chǎng)有關(guān)的技術(shù)有深入的了解，比如拍特寫(xiě)時(shí)，攝像師可能用的什么鏡頭，燈光師應(yīng)該怎樣布光才能使自己在鏡頭上呈現(xiàn)最準(zhǔn)確的人物形象，演員自身應(yīng)該怎樣調(diào)動(dòng)自己的情感，才能在鏡頭里顯得恰到好處，不夸張也不做作，臉部表情應(yīng)該怎樣運(yùn)用才能將信息準(zhǔn)確地傳遞給觀眾；無(wú)論是攝像師運(yùn)用任何景別進(jìn)行拍攝，演員都應(yīng)該清楚地知道，在任意一個(gè)景別中自己的應(yīng)該如何表演，動(dòng)作的大小、情緒的收放、聲音的大小、各方面的度都得掌握好，這樣才能最好地發(fā)揮演員的作用，也能提高拍攝效率，同時(shí)也保證自己的表演是有水準(zhǔn)的，專業(yè)的，能得到導(dǎo)演認(rèn)可的。

那么，如何才能成為一名高效率的、專業(yè)的、導(dǎo)演和觀眾認(rèn)可的優(yōu)秀的演員呢？

很多早已成名的影視演員，都在不時(shí)地返回話劇舞臺(tái)吸收養(yǎng)分，即使報(bào)酬低、時(shí)間長(zhǎng)、相對(duì)較累，他們都特別愿意演話劇。比如北京人民藝術(shù)劇院的演員，宋丹丹、徐帆、楊立新、濮存昕等，他們的如收入不到三千，如果不涉及影視表演的話，恐怕一般人是不會(huì)去當(dāng)話劇演員的。但他們?yōu)槭裁催@么多年堅(jiān)持演話劇？因?yàn)檠輪T能夠在話劇舞臺(tái)上吸收到影視表演中吸收不到的營(yíng)養(yǎng)，因?yàn)槲枧_(tái)表演是由演員角色通過(guò)舞臺(tái)行動(dòng)過(guò)程創(chuàng)造人物形象的藝術(shù)。

說(shuō)到話劇表演，演員通常是按照劇本把戲劇呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的，劇本的時(shí)間順序是什么樣，那么演員就按照什么時(shí)間順序演出，劇情發(fā)展也是一樣，都是按照順序來(lái)創(chuàng)造自己的角色的。當(dāng)然，要在這個(gè)順序當(dāng)中用心的分析設(shè)計(jì)人物性格、人物在各個(gè)階段的變化，人物性格在整出戲中的發(fā)展是否連貫，并且是有層次的，有變化的，有整體性。戲劇表演要求演員機(jī)體操控能力較強(qiáng)、臺(tái)詞有很深的功底、情感釋放力度收放自如，只要大幕一拉開(kāi)，演員就必須得一氣呵成，在演出過(guò)程中，演員與觀眾是面對(duì)面交流的，也就是說(shuō)演員的創(chuàng)造過(guò)程與觀眾的欣賞過(guò)程是同步進(jìn)行的，這也就是戲劇表演的魅力所在，也是之所以說(shuō)戲劇表演能給演員養(yǎng)分的原因。

影視表演和戲劇表演最大的區(qū)別在于影視表演是間斷的，沒(méi)有順序的，重復(fù)的表演，也就是說(shuō)一個(gè)演員在影視劇表演中可能要演同一個(gè)角色的不同年齡段；同一句臺(tái)詞，同一個(gè)鏡頭要重復(fù)拍攝很多次；演員要等一切拍攝技術(shù)都做好準(zhǔn)備之后，才能開(kāi)始拍攝，但只要一開(kāi)機(jī)，演員就得瞬間進(jìn)入狀態(tài)，快速地調(diào)動(dòng)情感，變成角色來(lái)行動(dòng)。因此，影視表演需要演員具備這方面的能力，在短暫的時(shí)間內(nèi)、獨(dú)立的時(shí)間單位中進(jìn)行表演。而戲劇表演則是在集中的、規(guī)定的時(shí)間之內(nèi)，連續(xù)地表演，連續(xù)地塑造角色。

影視表演和戲劇表演一樣都是行為的藝術(shù)，都是要塑造角色，都是要運(yùn)用自身的條件去演繹角色。都對(duì)演員臺(tái)詞，形體，情感的調(diào)動(dòng)有一定的要求。在這兩種表演形式中，演員都是要真實(shí)自如飽滿地調(diào)動(dòng)自己的情感。

在我看來(lái)，戲劇表演和影視表演在某種程度上都是對(duì)演員的成長(zhǎng)有很大的幫助和提升的，如果能夠在不破壞戲劇整體節(jié)奏的情況下將戲劇以影視的形式拍出來(lái)，創(chuàng)新出一種新的表現(xiàn)形式，既能使演員在一個(gè)規(guī)定的時(shí)間段內(nèi)連續(xù)的表演，兼顧影視表演和戲劇表演，釋放自己的表演才華和能量，又能體現(xiàn)出不同時(shí)間段不同地點(diǎn)的規(guī)定情景，還能讓觀眾們同時(shí)享受到兩種表演形式所帶來(lái)的不同感受，那一定是獨(dú)具魅力的，非常震撼的！

（作者系浙江傳媒學(xué)院電影學(xué)院學(xué)生）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）