論當(dāng)代中國花鳥畫構(gòu)圖的特點(diǎn)

◎張凌云

論當(dāng)代中國花鳥畫構(gòu)圖的特點(diǎn)

◎張凌云

中國花鳥畫構(gòu)圖在很多畫家的藝術(shù)實(shí)踐中，總結(jié)了很多的經(jīng)驗(yàn)和理論。在這些理論中中國花鳥畫構(gòu)圖可謂是變化多樣，既可以守舊又可以推陳出新，當(dāng)然在構(gòu)圖問題上也能體現(xiàn)一個(gè)畫家的才華和修養(yǎng)。那么中國花鳥畫構(gòu)圖的特點(diǎn)自然而然就彰顯出十分重要的作用。

中國 花鳥畫 構(gòu)圖

中國花鳥畫構(gòu)圖實(shí)質(zhì)就是把花鳥的形象放在畫面上進(jìn)行表現(xiàn)，使它們能夠產(chǎn)生一種寓意和情趣感。當(dāng)代中國花鳥畫構(gòu)圖有多種表現(xiàn)形式，有表現(xiàn)出情趣的畫面，有表現(xiàn)出情意的畫面，但很多都表現(xiàn)出擬人化的情趣結(jié)構(gòu)，主次之間的相互襯托、微妙的細(xì)節(jié)刻畫和相互照應(yīng)的和諧關(guān)系，使其主題顯得更加突出。

一、氣勢磅礴

現(xiàn)今很多大型官方舉辦的畫展，都出現(xiàn)了一些大畫幅和大氣勢的花鳥畫構(gòu)圖，受到多元文化的影響，人們的審美也隨著時(shí)代的發(fā)展而變化，畫家們創(chuàng)作出一些打破陳規(guī)的構(gòu)圖形式，最具有代表性的郭怡宗先生就提倡“大花鳥精神”，最能體現(xiàn)氣勢宏大的構(gòu)圖特點(diǎn)。郭玫先生的很多花鳥畫作品都是將傳統(tǒng)的藝術(shù)文化推向開放型的前沿，并進(jìn)行富有激情的創(chuàng)作。

當(dāng)代中國花鳥畫呈現(xiàn)出尺幅大的特點(diǎn)，這也和國家級官方舉辦的展覽有關(guān)系，這樣的展覽有著引領(lǐng)社會審美風(fēng)尚和維護(hù)藝術(shù)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的重任，這是一個(gè)多么有意義的事情，作為當(dāng)代藝術(shù)家，創(chuàng)作時(shí)一般都會選擇這種氣勢宏大的畫幅構(gòu)圖，彰顯出一定的視覺張力，營造出流動的空間美感,如畫家王憨山的眾多作品中，畫面中的花草魚蝦以別開生面的場面來表現(xiàn)畫面的大氣。他的作品《逍遙游》里面一只展翅翱翔的雄鷹迸發(fā)出勢不可擋的氣勢，雄鷹在畫面中構(gòu)成斜線，視覺上給人速度感。

二、空間性強(qiáng)

當(dāng)代中國花鳥畫構(gòu)圖在布局上已經(jīng)非常重視空間感的藝術(shù)特點(diǎn)，并且受到西方繪畫的影響，畫面構(gòu)圖越加復(fù)雜，這時(shí)候不僅僅要考慮到氣勢宏大，還要使畫面體現(xiàn)出空間效果，這也使畫家們花費(fèi)更多的心思，利用色彩、透視和構(gòu)圖等實(shí)現(xiàn)空間的表達(dá)效果，構(gòu)圖不僅僅要打破傳統(tǒng)的折枝方式，還要把畫面中的花鳥魚蟲按照一定的層次關(guān)系來安排，結(jié)合透視法使物體近大遠(yuǎn)小，形成視覺上的空間感覺。如當(dāng)代畫家蘇百鈞的花鳥畫作品就是充分利用全景式構(gòu)圖來體現(xiàn)空間感，他的眾多作品中近景、中景和遠(yuǎn)景層次分明，細(xì)節(jié)刻畫細(xì)膩，整體畫面飽滿空間感極強(qiáng)，他的作品《秋韻》的構(gòu)圖就具有明顯的空間藝術(shù)性，畫面中最近處成熟的大豆角，刻畫的細(xì)節(jié)極為細(xì)膩，遠(yuǎn)景中的幾只鳥兒雖也表現(xiàn)精細(xì)，但是相比較大豆角就虛了很多，這就形成了強(qiáng)烈的空間效果，有很強(qiáng)的空間感染力。

三、奇特構(gòu)圖

中國現(xiàn)代花鳥畫將傳統(tǒng)花鳥畫中的一個(gè)明顯特點(diǎn)繼承下來，這個(gè)特點(diǎn)是組合內(nèi)容非常隨意，依照對畫面的預(yù)想，經(jīng)過超出時(shí)空概念，勾繪出許多非現(xiàn)實(shí)抑或非理性這種獨(dú)特的花鳥畫。把時(shí)空關(guān)系建立在沒有秩序的感覺中，站在藝術(shù)的視角看又建立出一種整合空間的關(guān)系，有一種讓人感覺到不同于現(xiàn)實(shí)的視覺效果。這一特點(diǎn)也被當(dāng)代中國的花鳥畫家所繼承。比如高茜的《兩面性》就是一個(gè)典型的例子，畫中的梳妝臺的擺設(shè)和鳥兒放在一處.這是畫者根據(jù)自己想要展現(xiàn)的內(nèi)容而有意的選取，靈巧的設(shè)置，并不是他隨便地拼在一起。在畫中一只小鳥站在一面鏡子上，這面鏡子又是放在一個(gè)有精美紋飾的桌面上，而在鏡子旁邊放著一把梳子，這把梳子是想要梳理什么呢，思緒萬千，才下眉頭，又上心頭，剪不斷，理還亂，但是又能讓人感覺到時(shí)間悄悄地溜走，桌布的紋樣散發(fā)著古典精美的氣息，寓意著生活中的憂郁，桌子的邊緣卻放著一把容易摔碎的鏡子，這又有一種危機(jī)的感覺，梳子是女主人生活的伴侶，但是她卻在此場景中缺席，一把梳子是在生活中再普通不過的存在，而它在畫中又是抽象的表達(dá)，想要梳理那無法預(yù)測的生活，思想在人的大腦里是很直觀繁雜無序的，當(dāng)需要把這些沒有章法的意念說出來時(shí)，才會把他們進(jìn)行篩選然后整理，進(jìn)行一定的排列和組合。

從這些奇特的構(gòu)圖中我們不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)代花鳥畫藝術(shù)家們對意象創(chuàng)作思想的崇尚，這些奇特的構(gòu)圖與傳統(tǒng)構(gòu)圖有很大的區(qū)別，從表面上看他們這樣做是試圖擺脫長時(shí)間被傳統(tǒng)中國花鳥畫的束縛，其實(shí)是他們敢于面對生活、敢于在生活中進(jìn)行思考、敢于將藝術(shù)建立在可直接感知的領(lǐng)域之上的結(jié)果。

總之，當(dāng)代花鳥畫的發(fā)展與傳統(tǒng)花鳥畫有著巨大的關(guān)系，在如今國家盛行舉辦大型官方畫展的背景下，中國花鳥畫出現(xiàn)了很多氣勢宏博、空間感強(qiáng)、奇特的構(gòu)圖方式，這即表明中國花鳥畫受到中國新時(shí)期多元文化的影響逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，同時(shí)也體現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)家對大自然和生活的重新理解，這種非理性、非現(xiàn)實(shí)的結(jié)構(gòu)奇特的構(gòu)圖形式以及形式美感極強(qiáng)的構(gòu)圖形式，讓當(dāng)代花鳥畫的發(fā)展有了更廣闊的前景。

[1]楊天問.論當(dāng)代工筆花鳥畫的多元風(fēng)格[J].河北大學(xué)成人教育學(xué)院學(xué)報(bào). 2012(04)。

[2]李寧,王瑞.當(dāng)代花鳥畫構(gòu)成意識初探[J].咸陽師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2012(06)。

[3]于長威.淺析當(dāng)代花鳥畫構(gòu)圖趨勢[J].中國科技信息. 2013(15)。

（作者單位： 邵陽學(xué)院）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）