近當代荷花題材繪畫形式的轉變

◎江紫媛

近當代荷花題材繪畫形式的轉變

◎江紫媛

荷花具有“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的君子風范，因此在我國傳統花卉中成為了畫家喜愛表達的題材。隨著時代的變遷，花鳥畫家審美趣味的轉移，近當代中國花鳥畫的繪畫形式也不斷發生轉變。

荷花 繪畫形式 轉變

一、清末民初時期對傳統荷花繪畫形式的繼承與發展

清末民初，中國相繼爆發了鴉片戰爭和太平天國運動，時局動蕩，由于清政府的滅亡，中國結束了長期的閉關鎖國狀態，面臨著整體的改革和變遷，這一時期中國花鳥畫發展去向擺在了文人墨客的面前，荷花題材作為花鳥畫的重要組成部分自然也避免不了。這一時期以吳昌碩、齊白石為代表的花鳥畫家一方面主張學習文人畫的傳統，一方面又積極創新，學習古意、古趣和古氣，在學習古人的基礎上形成自己的藝術風格。

二、鴉片戰爭以后荷花題材的創作面臨的挑戰

鴉片戰爭以后，中國半殖民地半封建社會狀態加深，在西方列強侵略中國的同時，西方的新鮮文化觀念也蜂擁而至，這一時期的中西文化處在一種極不和諧的氛圍，荷花題材出現了兩種繪畫形式：

1.取西畫之長，補國畫之短

中國在混亂的國情下，整個繪畫領域出現了一批先進分子，主張學習西方，取西畫之長，補國畫之短。先進分子認為：中國傳統繪畫虛無縹緲、不求實務真的文人畫創作方式糟糕透頂，中國繪畫要按傳統繪畫的步伐發展下去必然滅亡。這一時期的改革代表人物為徐悲鴻。徐悲鴻說：“中國畫學之頹敗，至今日已極矣！凡世界文明理無退化，獨中國之畫在今日，比二十年前退五十步，三百年前退五百步，五百年前退四百步，七百年前退千步，千年前八百步，民族之不振可慨也夫！夫何故而使畫學如此其頹壞也？日唯守舊。”[1]

2.重新研究古代傳統，開創當今風格

另一方面，中國的花鳥畫家看到了國畫傳統特別是自宋代以來繪畫形式的博大精深，主張重研古代傳統，開創當今風格。這一時期的代表人物有張大千、陳之佛等。張大千被譽為“五百年來第一人”，是中國繪畫史上屈指可數的畫荷卓越大家,張大千曾說過：“畫荷，最易也最難。易者是容易入手，難者是難得神韻。”[2]張大千的繪畫既承襲古代傳統又挖掘了西畫之長而形成自己的風格，創造出了潑墨、潑彩的繪畫方式。在畫荷方面，張大千用過水墨、潑墨、淡彩、重彩等方式，荷花的各種姿態他也競相表現過。拿張大千的《白荷》和石濤的《墨荷圖》相比，《白荷》先用淡色勾出大輪廓，荷花的花瓣尖上則用重的顏色點染，整個畫面簡潔凝練，與石濤的畫風有異曲同工之妙，但細細觀察，又有不同之處：石濤的《墨荷圖》是非常典型的中國傳統風格，而張大千的《白荷》有點古畫的傳統在里面，但又能看到西方現代派的影子，但是看起來又完全是中國畫的神韻，沒有西方繪畫一點外在的影子。

三、新中國成立、改革開放以后荷花的繪畫方式

新中國成立之后，中國煥然一新，生機勃勃，極大地鼓舞了繪畫工作者的創作熱情，他們紛紛自動貼近生活，投入到生活的第一線，讓作品與生活貼近，由于荷花創作題材很局限，難以適應現實生活的要求，讓這一時期的畫荷大家主動放棄托物言志的“殘荷敗葉”，多表現以寫實為主的貼近現實生活的荷花題材。

改革開放以后，西方的文藝創作思潮再次涌入中國，中國花鳥畫的改革不可避免，荷花的創作形式更是多變。一些畫家特別是青年畫家努力尋求創新，對花鳥畫的繪畫形式、題材、工具等都進行了改革和創新，如把宣紙、絹等換成布，或者在加工過的板子上作畫，還有的在自己的畫面上除了使用國畫顏料外還加用水彩、水粉甚至是丙烯顏料。這樣一種工具的改革實際上是一種觀念的改革，工具的改革也是導致特殊技法形成的主要原因。由于特殊技法產生瞬間很偶然，效果又很奇特，相對傳統技法來說又比較容易掌握，使得很多當代畫家常常忽視掉傳統技法的掌握，甚至是直接摒棄，只一味地在圖式創作和描繪方式上大做文章，致使畫面空洞，缺乏像古人作畫時的內在涵養和文化底蘊。如李魁正的《荷魂》、張桂銘的《荷滿塘》，都類似于一些應景的裝飾畫。再如南京的江宏偉，是當代花鳥畫家中的一個代表人物，江宏偉的作品中有時為了營造氣氛用以各種繪畫手段，如他的作品《荷韻》中，作品顏色夢幻斑斕，似乎具有做作之意。

時至今日，盡管時代變遷，但是從中國畫壇和各種大型的繪畫展的內容來看，荷花題材的作品卻是有增無減，只是在構圖、著色、繪畫形式和風格方面呈現出多姿多彩、風格各異的局面。說到底，在近現代中國，荷花題材始終貫穿著整個花鳥甚至是整個中國畫的發展。至此，如何重新審視、探究古人經典的荷花創作中的文化內涵，對提升當代荷花作品的內在氣質和涵養很有必要。當代創作也首先要立足傳統，在原有的中國畫畫荷技法的基礎上，利用當代新題材、繪畫媒介、材料及科學手段等創造新的畫荷技法，為中國畫繪畫藝術添磚加瓦。

[1]楊琪.中國美術鑒賞十六講[M].北京：中華書局,2005.8

[2]秀敏.張大千畫荷[Z].選出精彩讀出人生書畫品讀,2010.17期

（作者單位：天津大學王學仲藝術研究所）

（責任編輯 馮雪峰）