好萊塢動作影片《通緝令》聲音設計的分析

畢宏瑞

摘 要：好萊塢商業動作電影一向以炫動的視覺沖擊力來吸引觀眾的眼球，與此同時影片中的音響、聲音設計也越來越成為好萊塢影片中敘事和烘托氣氛的重要元素。在此，筆者將通過影片《通緝令》中的幾個片段，分析音響設計在好萊塢動作影片中的重要作用。從觀看影片《通緝令》后發現，在好萊塢動作電影中，音效不僅是敘事和營造影片氛圍的重要元素，而且更是美國人表達黑色幽默、賦予影片更加深層意義的表現手段。

關鍵詞：影片 音效 音樂 鏡頭

中圖分類號：G64 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2014）10（a）-0000-00

影片《通緝令》中從Wesley在超市遇到Fox和Cross開始，到飛車追逐結束這一片段。從情節上大概可以分為室內槍戰和飛車追逐。這些片段是好萊塢動作影片中典型的特技表演。

首先看超市槍戰的鏡頭，這個鏡頭的聲音主要是由動效構成的。當Wesley走到付款臺前時，看到了從付款臺旁經過的Cross，這時觀眾并不了解Cross是什么人，但是可以很清晰的聽到Cross的腳步動效，并且這個腳步動效加入了很大的混響，這種空間混響根本不是超市的聲場環境所能產生的，筆者認為這里用此處理手法可能意在突出這個人物的關鍵性，給后面的劇情發展一個暗示，而且亦是在向觀眾提示危險即將到來。在Wesley和Fox的一段簡短對話之后，Fox和Cross在超市里的火并正式開始，在槍戰場景中，觀眾會頻繁地聽到槍聲、子彈橫飛摩擦空氣的聲音、畫面快速切換的甩場聲，以及周圍人群的驚叫聲。等到Wesley第一次準備逃跑，Fox用拿著槍的手將他按住時，周圍的環境聲基本消失，槍戰成為了唯一的音效，甚至沒有了語言。槍戰中，觀眾可以聽到一個持續的，如同耳鳴一樣的高頻聲音，筆者認為這是導演有意描寫Wesley在槍聲不斷持續的情況下高度緊張造成的主觀感受。

另在這一段槍戰場景中，畫面大多數采用慢鏡頭來描述，該處聲效也隨之變形。比如Cross轉頭時的慢鏡頭，音效被設計制作成一種低沉的，像野獸低吼的聲音，這樣一個聲音設計表現出了Cross的兇狠。當Wesley從Fox身邊逃開，卻又遇到了Cross時，傳入觀眾耳朵的是一低沉厚重的打擊樂發出的聲音效果，這個聲音很好的描述了氛圍，給觀眾一個緊張感。同時畫面切回給Wesley，逃跑中的Wesley一個踉蹌，觀眾也會很自然的將這一個音效與Wesley腳下絆跤聯系起來。當Fox的子彈擊中燃氣管道，隨著爆炸聲響，原來被消除的環境聲又回到了片中，觀眾又聽到了周圍人群的驚叫聲、設備電路損壞發出的電擊聲，繁華街道上的汽車聲等等。這一爆炸音效是槍戰片段與Wesley奔逃片段的分界點。這一片段中值得提到的是音樂，當Wesley成功的逃到了超市之外時，管弦樂演奏的緊張音樂隨之進入，音樂在Cross的卡車即將撞到Wesley的鏡頭是到達高潮，而當Wesley上了Fox的車后，音樂戛然而止，這段音樂把情節的緊張氛圍推到了最高點。如這是將音樂關掉只看畫面便顯得沒有多緊張了，觀眾也便不那么揪心了。

一聲尖銳了輪胎摩擦地面的音效，把鏡頭從狂奔的Wesley切給了Fox的跑車，Fox和Cross的飛車追逐一段開始了。在這個一段中，觀眾聽到大量的汽車引擎的轟鳴聲、剎車時輪胎摩擦地面的聲音、鳴笛聲、多普勒效應導致措車時的聲音，當然還有槍聲等音效。這段聲音設計延續了槍戰那一段的風格，仔細注意就會發現，每一次鏡頭在車內拍Wesley的時候，都是沒有環境聲的，一種可能是為了使本來就很緊的聲景不至于太擁擠，保持語言的清晰度和可懂度，也有可能是為了表現任務主觀的緊張感受。Fox的跑車進入地下隧道的時候，可以很明顯的聽到前后聲音混響的不同。車經過地下隧道的柱子的時候，也可以聽到像措車一樣的“嗖嗖”的聲音，來表現跑車行駛的速度。這里有一處運用了聲畫對位的表現手法，觀眾看到飆車過程中有車輛接連撞到路邊水桶的畫面，而水濺起后落地的聲音我們卻在緊接的沒有出現水的畫面中聽到。當然這種手法也表現了車輛行駛的速度。當Cross駕車追上Wesley和Fox的時候，烘托緊張氣氛的管弦樂音樂再次響起，有別于槍戰一段的是這次在音樂中出現了一段節奏很快的打擊樂，與飆車的動感畫面配合的天衣無縫。緊接著影片進入了飛車槍戰的畫面，鏡頭銜接很緊，管弦樂演奏的音樂也配合緊湊，但除了原來的較為緊張的主題之外，又出現了另一個舒緩的主題，兩種主題交替出現。其中當Wesley看到Fox的腿這一鏡頭時，由一組木管演奏出第二主題，音色和音樂較詼諧，給一直緊張的情節注入了一刻輕松。當Fox身在車外，迎面而來的巴士馬上要撞到她的時刻，音樂的緊張程度便也到達了又一高潮，當Fox躲過巴士時，所有的音樂和環境聲都消失了，音效只保留了Fox的嘆氣聲。筆者認為這個停頓的處理非常重要，既控制了這個段落影片的節奏，也使觀眾的耳朵得到短暫的休息，因為如果連續強烈的聲音轟炸，會導致觀眾的聽覺疲勞。

緊接著Cross的主觀視角，他的超能力使畫面中的一切都變慢隨即停止，聲音也做了同樣處理，巴士的鳴笛聲頻率也很快潛下去，然后停止，聽覺上就像沒電了的卡帶機。然后Cross一聲槍響音效，子彈畫出一條弧線，當子彈擊中跑車輪胎的一瞬間，停滯的畫面和聲音又恢復過來。管弦樂也再次響起，直到Fox的跑車側著飛起時，這一段的管弦樂才徹底結束。另跑車騰空而起的這一段因為使用了慢鏡頭，所以Wesley在車里喊得那句“Im sorry”也被拉的很長很長，但是這句語言在這里只做了降低速度的處理，并沒有使頻率降低。當警察們沖進卡車中，Cross已經逃走，畫面中只有一群搖頭晃腦的小公仔。這時一首輕快的流行歌曲提前進入，鏡頭隨即切到下一個畫面，我們才知道這是來自Fox車載音響的有源音樂，輕松歡快的節奏告訴觀眾：Fox和Wesley已經成功逃脫Cross的追擊。

在影片里還有很用心的音響處理

另影片中，Wesley經常受到老板Janis的責罵，對她的訂書機有了心理陰影，而且十分反感。所以聲音設計師對老板Janis的訂書機的聲音進行了特殊的處理，訂書機的聲音被加上了很大的混響，另當Janis按下訂書機時，音效不僅僅只是被處理的訂書機的聲音，還在幾次出現時分別被加上心跳聲、打擊樂聲，還有電子鼓聲。用來表現訂書機聲音對Wesley的心理影響。像這樣的音響處理也很是耐人尋味。

小結，從觀看影片《通緝令》后發現，在好萊塢動作電影中，音效不僅是敘事和營造影片氛圍的重要元素，而且更是美國人表達黑色幽默、賦予影片更加深層意義的表現手段。

參考文獻

[1] 影視聲音藝術.李南著.中國廣播電視出版社2001.

[2] 電影中的音樂.狄其安著.上海音樂出版社2008.

[3] 電影美學.巴拉茲.貝拉著.何力譯.中國電影出版社2008.