四十報警

秋季新劇《同窗生：人生談三次戀愛》上周播出最后一集，結局非常“東京愛情故事”，也是90年代日劇最喜歡的手法——歷經磨難的主人公在苦盡甘來的時候選擇后退和放棄，卻在多年之后重逢，續寫愛情佳話，就是要賺觀眾兩次眼淚，從心碎的離別到淚眼朦朧的重逢，老套到連眼下的TVB都不屑用了，不知道為什么還要在越拍越大膽的日劇陣營中出現。

跟同期日劇列表中另一部《晝顏》比起來，《同窗生》一直因節奏緩慢、人物溫吞而沒有什么話題感，但當《晝顏》的女性主義大旗虛晃一槍又跌入令人失望的狗血套路之后，回過頭看這部《同窗生》，卻發現實在不需要大量獨白推進情節，人物的表演和臺詞已經足夠展示性格和揭示沖突，難怪很多人覺得，看著這部劇仿佛回到上世紀90年代，當然也難免被人嫌老套。另外，似乎一套家庭倫理劇一定要有一個家暴男的角色，和一個壞到一無是處的女性角色，即便是毫不起眼的小配角。

本劇改編自女漫畫家柴門文的作品，她的作品包括《東京愛情故事》《愛情白皮書》等，都是三十以上的中國觀眾熟悉的日劇經典。因為漫畫原作的緣故，柴門文的女主角多明朗單純、勇敢無畏。事實上，在《同窗生》中，4個主角特色和司職也相當明確，溫柔軟弱的健太、善良獨立的朱緋、“壞小子”遼介及外強中干的薰子。一定要說片面化和扁平化當然也可以，好在4個演員又都是四十上下的中生代，經驗豐富，靠成熟的演技與氣場算是彌補了一些不足。

“人生談三次戀愛”出自劇中男二號櫻井遼介的臺詞，第一次是初戀，第二次通往婚姻，而人到中年、經歷風霜，再與情投意合之人談一場驚心動魄的戀愛，人生才完整。不愧是整理收納大國日本，連人生和愛情都要畫好框框再組合拼裝。

離婚的健太仍然深愛朱緋，但是朱緋已經結婚并有3個孩子，遼介娶了富家女，生活優渥而空虛，所以一直念念不忘當初無情拒絕過他的薰子，薰子因受過情傷一直單身。一場時隔25年的同學會，改變了4個人的命運，原來按照社會與傳統需求締結的婚姻已成為永遠的空洞，只有重逢初戀情人或暗戀之人才能找到意義。

但是，隨著劇情的進展，本來都已經一只腳邁向自由的兩對戀人又都裹足不前，理由卻雷同到都是為了孩子——為了孩子放棄與愛人奔赴新大陸的美好計劃，發現對孩子的渴望多于對愛人的希冀。不管得到外界多少支持，苦盡甘來的朱緋卻選擇帶著3個孩子從他的世界里消失，薰子與遼介在已經珠胎暗結的狀況下黯然分手，遼介放棄了商界的一切成功從頭學醫，以重啟人生的苦難作為背叛婚姻的救贖。

看來，日本編劇們不管心里有多么同情那些在名存實亡的婚姻中掙扎的癡男怨女，下筆也還是不敢讓他們各自須尋各自門，日本人最為糾結和復雜的“恥感文化”這時也適時地冒了出來——真愛再可貴，出軌天不容，人人都能放過你，惟獨你自己不可以。也許這種自省自責和自我折磨的感覺，才是編劇心目中上得了臺面的體面。