四十報(bào)警

秋季新劇《同窗生：人生談三次戀愛》上周播出最后一集，結(jié)局非常“東京愛情故事”，也是90年代日劇最喜歡的手法——?dú)v經(jīng)磨難的主人公在苦盡甘來的時(shí)候選擇后退和放棄，卻在多年之后重逢，續(xù)寫愛情佳話，就是要賺觀眾兩次眼淚，從心碎的離別到淚眼朦朧的重逢，老套到連眼下的TVB都不屑用了，不知道為什么還要在越拍越大膽的日劇陣營中出現(xiàn)。

跟同期日劇列表中另一部《晝顏》比起來，《同窗生》一直因節(jié)奏緩慢、人物溫吞而沒有什么話題感，但當(dāng)《晝顏》的女性主義大旗虛晃一槍又跌入令人失望的狗血套路之后，回過頭看這部《同窗生》，卻發(fā)現(xiàn)實(shí)在不需要大量獨(dú)白推進(jìn)情節(jié)，人物的表演和臺詞已經(jīng)足夠展示性格和揭示沖突，難怪很多人覺得，看著這部劇仿佛回到上世紀(jì)90年代，當(dāng)然也難免被人嫌老套。另外，似乎一套家庭倫理劇一定要有一個(gè)家暴男的角色，和一個(gè)壞到一無是處的女性角色，即便是毫不起眼的小配角。

本劇改編自女漫畫家柴門文的作品，她的作品包括《東京愛情故事》《愛情白皮書》等，都是三十以上的中國觀眾熟悉的日劇經(jīng)典。因?yàn)槁嬙鞯木壒剩耖T文的女主角多明朗單純、勇敢無畏。事實(shí)上，在《同窗生》中，4個(gè)主角特色和司職也相當(dāng)明確，溫柔軟弱的健太、善良獨(dú)立的朱緋、“壞小子”遼介及外強(qiáng)中干的薰子。一定要說片面化和扁平化當(dāng)然也可以，好在4個(gè)演員又都是四十上下的中生代，經(jīng)驗(yàn)豐富，靠成熟的演技與氣場算是彌補(bǔ)了一些不足。

“人生談三次戀愛”出自劇中男二號櫻井遼介的臺詞，第一次是初戀，第二次通往婚姻，而人到中年、經(jīng)歷風(fēng)霜，再與情投意合之人談一場驚心動(dòng)魄的戀愛，人生才完整。不愧是整理收納大國日本，連人生和愛情都要畫好框框再組合拼裝。

離婚的健太仍然深愛朱緋，但是朱緋已經(jīng)結(jié)婚并有3個(gè)孩子，遼介娶了富家女，生活優(yōu)渥而空虛，所以一直念念不忘當(dāng)初無情拒絕過他的薰子，薰子因受過情傷一直單身。一場時(shí)隔25年的同學(xué)會(huì)，改變了4個(gè)人的命運(yùn)，原來按照社會(huì)與傳統(tǒng)需求締結(jié)的婚姻已成為永遠(yuǎn)的空洞，只有重逢初戀情人或暗戀之人才能找到意義。

但是，隨著劇情的進(jìn)展，本來都已經(jīng)一只腳邁向自由的兩對戀人又都裹足不前，理由卻雷同到都是為了孩子——為了孩子放棄與愛人奔赴新大陸的美好計(jì)劃，發(fā)現(xiàn)對孩子的渴望多于對愛人的希冀。不管得到外界多少支持，苦盡甘來的朱緋卻選擇帶著3個(gè)孩子從他的世界里消失，薰子與遼介在已經(jīng)珠胎暗結(jié)的狀況下黯然分手，遼介放棄了商界的一切成功從頭學(xué)醫(yī)，以重啟人生的苦難作為背叛婚姻的救贖。

看來，日本編劇們不管心里有多么同情那些在名存實(shí)亡的婚姻中掙扎的癡男怨女，下筆也還是不敢讓他們各自須尋各自門，日本人最為糾結(jié)和復(fù)雜的“恥感文化”這時(shí)也適時(shí)地冒了出來——真愛再可貴，出軌天不容，人人都能放過你，惟獨(dú)你自己不可以。也許這種自省自責(zé)和自我折磨的感覺，才是編劇心目中上得了臺面的體面。