淺析中國現(xiàn)代漆畫的繪畫語言

摘要：中國現(xiàn)代漆畫是從中國古代漆畫的基礎(chǔ)上發(fā)展起來，它汲取了傳統(tǒng)藝術(shù)資源的豐厚營養(yǎng)，也汲取的各國各種藝術(shù)形式的優(yōu)點(diǎn)，它的繪畫語言不僅從傳統(tǒng)漆畫中挖掘提煉出來，而且還發(fā)生了一系列的拓展變化。本文主要通過對比傳統(tǒng)漆畫繪畫語言特點(diǎn)，分析了中國現(xiàn)代漆畫繪畫語言的嬗變以及在藝術(shù)全球化狀況下中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展?fàn)顩r。

關(guān)鍵詞：中國現(xiàn)代漆畫；繪畫語言

中圖分類號(hào)：J20 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2014）09-0037-01

中國是一個(gè)漆藝古國，早在七千多年前，我們的祖先就憑借他們的聰明才智，制造出了古樸大方的漆器。在浙江省河姆渡遺址考古挖掘出的木胎漆碗，器壁內(nèi)外均髹涂有朱紅色天然漆，色彩鮮艷，造型美觀，是我國目前發(fā)現(xiàn)的最早的漆器實(shí)物。中國古代漆器，追求審美和實(shí)用的統(tǒng)一，經(jīng)歷了戰(zhàn)國至漢代、唐代的飛躍發(fā)展，到明清時(shí)期達(dá)到繁榮輝煌，是古代漆藝的主體。古代漆畫作為漆藝的重要組成部分，可以說是依附著漆器的發(fā)展而發(fā)展的，因?yàn)楹芏嘤锰烊黄崦枥L的紋樣和畫面均是作為漆器的裝飾而存在的。雖然古代漆畫沒有獲得獨(dú)立的存在形式，但是漆畫的地位卻是無可置疑的，幾乎每件漆器都髹涂有漆畫或著紋案，而像漆屏風(fēng)、漆壁畫，漆畫成為了主體，可以稱為漆器，也完全可以稱為漆畫了。

我國漆畫的歷史雖然長遠(yuǎn)，但是漆畫發(fā)展成一門獨(dú)立的繪畫形式卻只有短短的幾十年時(shí)間。20世紀(jì)40年代，沈福文先生開創(chuàng)了獨(dú)立的漆畫藝術(shù)以來，漆畫才逐漸脫離了傳統(tǒng)漆器，成為在傳統(tǒng)漆畫的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的新型繪畫形式。中國現(xiàn)代漆畫作為一個(gè)年輕的畫種，發(fā)展卻十分的迅猛，在第九屆全國美術(shù)作品展中，就有22個(gè)省市121幅作品入選，在第十屆全國美術(shù)作品展中，獲得了1金7銀8銅的好成績，在第十一屆美展中，286件高水準(zhǔn)代表作品，反映了我國的時(shí)代精神面貌，在第十二屆美展中選出308件作品做為漆畫展區(qū)入選作品展出，同時(shí)從中評出了34件進(jìn)京作品。中國現(xiàn)代漆畫作為一個(gè)新興的畫種，經(jīng)受了中西文化的日益融合及藝術(shù)全球化的猛烈沖擊，也遭遇了一些問題，我們可以從漆畫中繪畫語言的嬗變來了解中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展?fàn)顩r。

那么什么是繪畫語言呢？斐德勒曾經(jīng)說過：“哲學(xué)家以語言文字表現(xiàn)他的精神思索，才能成為哲學(xué)思想；藝術(shù)家的精神，以表現(xiàn)技巧表現(xiàn)出來，才有藝術(shù)價(jià)值。”繪畫語言實(shí)際上就是包含了技巧、形式和內(nèi)容的有機(jī)融合。它是一個(gè)相互制約，相互滲透的有機(jī)整體。畫家的情感意志正是靠其特有的繪畫語言表現(xiàn)出來的，一個(gè)時(shí)代的繪畫也有這個(gè)時(shí)代總體的繪畫語言，下面我們就來探究一下中國現(xiàn)代漆畫中繪畫語言的嬗變。

一、從工藝性到繪畫性

從工藝性到繪畫性的轉(zhuǎn)變是中國現(xiàn)代漆畫繪畫語言最明顯的特征。中國古代漆畫以裝飾為主要目的，在繪畫形式上普遍的具有工藝性的特點(diǎn)，講究工整、華麗、對稱等美學(xué)特征，在中國現(xiàn)代漆畫形成之初，也普遍受到了工藝性的制約。這一點(diǎn)在那個(gè)時(shí)代是有其特殊原因的。第一，漆畫作為一個(gè)新興的畫種，缺少各種藝術(shù)風(fēng)格的優(yōu)秀作品可以借鑒，外國的文化交流不夠便利，而傳統(tǒng)資源相對豐富，很多藝術(shù)家更多的只能從傳統(tǒng)中汲取藝術(shù)的養(yǎng)分。第二，漆畫本身來說，其材質(zhì)、技法等和別的畫種相距甚遠(yuǎn)，并且難于掌握，需要長期的實(shí)踐積累才能輕松駕馭。第三，現(xiàn)代漆畫初期，從事漆畫創(chuàng)作的藝術(shù)家數(shù)量不多，他們藝術(shù)的創(chuàng)新還沒有匯聚成一股潮流。

近幾年，特別是進(jìn)入新世紀(jì)以來的這幾年，中國漆畫蓬勃發(fā)展，大小規(guī)模的漆畫展被多次舉辦，對于漆畫研究的理論文章數(shù)量逐步增多，理論深度也逐步加強(qiáng)。無論在漆畫創(chuàng)作還是在理論研究上，繪畫性都是一個(gè)被強(qiáng)調(diào)的問題，再也無法被忽視。因?yàn)槠岙嬜鳛橐婚T畫種，首先是畫，其次是漆，也就是首先是一門藝術(shù)，其次才是技術(shù)。豐富的思想內(nèi)涵和獨(dú)有的表現(xiàn)語言是現(xiàn)代漆畫藝術(shù)能夠持續(xù)發(fā)展與當(dāng)代藝術(shù)并駕的重要條件。由于繪畫性越來越受到藝術(shù)家的重視，隨之出現(xiàn)了一批具有繪畫性的優(yōu)秀作品。當(dāng)然，工藝性是繪畫性的基礎(chǔ)，只有熟練的掌握了技術(shù)，掌握了漆的性能，感悟到傳統(tǒng)工藝和傳統(tǒng)材料的優(yōu)勢所在，才能熟練的駕馭畫面，制作出獨(dú)特機(jī)理獨(dú)特效果的作品。其次在工藝性的基礎(chǔ)上追求繪畫性，并將兩者有機(jī)結(jié)合起來。這個(gè)結(jié)合的問題需要藝術(shù)家的智慧，要選擇合適的繪畫語言和與其適合的表現(xiàn)手段，恰如其分的表現(xiàn)，才能取得使人滿意的效果。最后還要加入作者的真情實(shí)感和創(chuàng)造力，最終才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的漆畫作品，使中國漆畫的創(chuàng)造水平提高到一個(gè)新臺(tái)階。

二、從中國化到多樣化

中國古代漆畫依附于漆器的發(fā)展，沒有獨(dú)立成一門新的畫種，只是作為裝飾而存在。隨著科技發(fā)展，世界文化交流的便利，以及中國老一代漆畫藝術(shù)家的不懈努力，現(xiàn)代漆畫應(yīng)運(yùn)而生。它的形成受到了法國漆藝運(yùn)動(dòng)和日本漆藝的影響，并受到了越南磨漆畫的直接推動(dòng)，在發(fā)展過程中它又迎來了中西文化的日益融合及藝術(shù)全球化的猛烈沖擊，這就注定的了中國現(xiàn)代漆畫具有獨(dú)特而多樣化的繪畫語言。

（一）技法的豐富。髹飾技法是漆畫形成的最根本的物質(zhì)性因素，是繪畫語言的重要組成部分，髹飾技法的進(jìn)一步豐富促進(jìn)了繪畫語言的多樣化。其實(shí)中國古代漆畫髹飾技法已經(jīng)比較豐富多彩了，明代就有黃成著有《髹飾錄》，系統(tǒng)的闡述了漆藝的創(chuàng)作原則、髹飾技法。而現(xiàn)代漆畫髹飾技法在繼承古代髹飾技法的基礎(chǔ)上又吸收了國內(nèi)外優(yōu)秀的藝術(shù)養(yǎng)分，因此更加多姿多彩。我們現(xiàn)在所常見的蛋殼鑲嵌來表現(xiàn)白色的技法，就是借鑒了法國的漆藝家讓·杜南德的漆畫藝術(shù)。

（二）材料的拓展。隨著科技的發(fā)展，漆畫材料和漆畫工具、設(shè)備的開發(fā)使用，也為豐富漆畫的藝術(shù)語言提供了物質(zhì)前提。例如鑲嵌技術(shù)，古代漆畫主要是鑲嵌螺鈿、金屬來表現(xiàn)富麗堂皇的效果，而現(xiàn)代漆畫的鑲嵌拓展到樹皮、鐵皮、布料等等甚至一切適合畫面效果需要的材料，這些材料的運(yùn)用有力的拓展了漆畫的繪畫語言。合成漆和各種繪畫用漆的使用，以及打磨機(jī)粉碎機(jī)等的運(yùn)用，可以為畫面制作不同的機(jī)理，表達(dá)作者的審美觀念，使得漆畫的繪畫語言更加豐富多彩起來。漆畫繪畫語言的多樣化已經(jīng)成為不可爭的事實(shí)，但是多樣化并不意味著漆畫跟隨依附著其他畫種而發(fā)展，相反，卻是要求漆畫家們博采百家之長，融會(huì)貫通，結(jié)合自己的語言形式運(yùn)用到畫面中，要求漆畫家們學(xué)會(huì)創(chuàng)新，不斷的進(jìn)取，創(chuàng)造出現(xiàn)代漆畫獨(dú)特的具有自己美學(xué)特色的繪畫語言。

三、從傳統(tǒng)性到當(dāng)代性

中國現(xiàn)代漆畫越來越注重時(shí)代性。繪畫是反映時(shí)代的鏡子，漆畫雖然年輕，卻也義無反顧的擔(dān)當(dāng)起了這個(gè)重任，綜觀現(xiàn)代漆畫，大都反映了時(shí)代的氣息風(fēng)貌，這與古代漆畫注重紋樣裝飾、時(shí)代題材比較少的狀況截然不同。中國現(xiàn)代漆畫對時(shí)代性的追求，使得繪畫語言也隨之發(fā)生變化。

中國現(xiàn)代漆畫也越來越注重原創(chuàng)性。在當(dāng)代，原創(chuàng)性是判斷繪畫作品藝術(shù)價(jià)值的重要尺度，也是藝術(shù)進(jìn)步的必要要求。現(xiàn)代漆畫家更加注重創(chuàng)作，注重實(shí)踐，經(jīng)過認(rèn)真地構(gòu)思布局、采用熟練的漆畫技巧、融合自己獨(dú)特的繪畫語言、創(chuàng)造出具有自己藝術(shù)風(fēng)格和思想情感的作品，從而也就使漆畫創(chuàng)作更富有思想性、藝術(shù)性。

正是由于對時(shí)代性、原創(chuàng)性、思想性的追求，中國現(xiàn)代漆畫的繪畫語言隨著漆畫的發(fā)展，一同從傳統(tǒng)性邁向了更為廣闊的當(dāng)代性。

中國現(xiàn)代漆畫是從中國古代漆畫的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它汲取了傳統(tǒng)藝術(shù)資源的豐厚營養(yǎng)，也汲取的各國各種藝術(shù)形式的優(yōu)點(diǎn)，年輕卻充滿了旺盛的生命力，勢必成為當(dāng)代藝術(shù)的一支獨(dú)秀。但是由于它還在發(fā)展初期，繪畫語言雖然獨(dú)特多樣卻還沒有形成自己完備的體系，各種繪畫技法的運(yùn)用還需要進(jìn)一步的探索，還存在傳播、提高大眾以及國際認(rèn)知等諸方面的問題，需要漆畫理論家和創(chuàng)作家繼續(xù)艱苦卓絕的努力和探索。

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