淺析廣東音樂(lè)與《彩云追月》

摘要：本論通過(guò)了解廣東音樂(lè)的起源和發(fā)展，《彩云追月》的絲竹樂(lè)與鋼琴曲的區(qū)別，《彩云追月》的創(chuàng)作背景等方面使得演奏者在以后的演奏過(guò)程中對(duì)《彩云追月》能有更準(zhǔn)確、更全面的理解、把握和處理。解決在演奏過(guò)程中對(duì)曲子的處理的誤差，讓大家對(duì)《彩云追月》的認(rèn)識(shí)更加清晰和明確，避免盲目彈琴的發(fā)生。

關(guān)鍵詞：廣東音樂(lè)；《彩云追月》

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2014）09-0043-02

中國(guó)是個(gè)多民族的國(guó)家，從上古到近代的悠久歲月中，各族人民共同創(chuàng)造了祖國(guó)燦爛的音樂(lè)文化，音樂(lè)文化是日積月累而形成的，是在新的社會(huì)條件下逐步發(fā)展起來(lái)的，而音樂(lè)的本源就是出于民間。就樂(lè)曲來(lái)說(shuō)，有些是民間的集體創(chuàng)作或民間藝人的創(chuàng)作，有些則是由音樂(lè)家從人民生活中吸取了藝術(shù)的原料而創(chuàng)作。而同一首歌曲也并非只會(huì)停滯不前，一成不變的保留傳統(tǒng)，而是隨著后來(lái)我國(guó)的音樂(lè)水平的提高，涌現(xiàn)出像任光、聶耳、冼星海、王建中等優(yōu)秀作曲家，他們對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)有獨(dú)到見(jiàn)解，在繼承舊音樂(lè)的成就下，在新的社會(huì)條件之下發(fā)展起來(lái)，寫(xiě)出越來(lái)越多具有我國(guó)民族音樂(lè)特色的民間音樂(lè)，并且在新的平臺(tái)上，繼承傳統(tǒng)，汲取精華，剔除糟粕，改編出具有我國(guó)民間傳統(tǒng)音樂(lè)特色的現(xiàn)代演奏技巧與效果，使我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)跟上時(shí)代前進(jìn)的步伐。為我國(guó)的傳統(tǒng)民族音樂(lè)的發(fā)展邁出了重要的一步。

一、認(rèn)識(shí)粵海支脈

中國(guó)音樂(lè)體系的十二個(gè)支脈中的粵海支脈——指的是操粵方言的廣東中部和西南部、廣西的東南部以及海南省大部分地區(qū)的音樂(lè)。古為百粵雜居之中心地。《漢書(shū)·地理志》注說(shuō)：“自交趾至?xí)甙饲Ю铮僭诫s處，各有種姓。”《通考·輿地考》“古南越”：“自嶺以南，為蠻夷之地，是百粵之地。”可見(jiàn)在百粵的眾多部落中，除漢族外，還包括少數(shù)民族在內(nèi)。百粵之地，從三代開(kāi)始就已與中原接觸，三代之后，關(guān)系愈益密切，中原華夏族人民不斷移居嶺外。在長(zhǎng)期的民族交融過(guò)程中，產(chǎn)生了風(fēng)格獨(dú)具的粵海支系文化和粵海支脈音樂(lè)。一方面繼承并發(fā)展了許多古中原音樂(lè)文化的本質(zhì)因素，另一方面也存留著原粵地民族的因素，從而構(gòu)成其音樂(lè)特征。粵海支脈主要形式包括廣東音樂(lè)、粵劇、八音班、木魚(yú)、龍舟、南音、咸水歌、調(diào)聲等。其中，代表性的樂(lè)種是廣東音樂(lè)、粵劇、咸水歌、調(diào)聲。

二、廣東音樂(lè)的起源

廣東音樂(lè)起源于19世紀(jì)下半葉，廣泛的流行于廣東珠江三角洲（中國(guó)南部）一帶，來(lái)源于廣東小曲，以廣東民間曲調(diào)和某些粵劇音樂(lè)、牌子曲為基礎(chǔ)，吸收了中國(guó)古代，特別是江南地區(qū)民間音樂(lè)的養(yǎng)料，成為的一種標(biāo)題音樂(lè)，結(jié)構(gòu)上以簡(jiǎn)馭繁，流傳到外地后，被人們稱(chēng)為廣東音樂(lè)，現(xiàn)在已經(jīng)成為該樂(lè)種的專(zhuān)稱(chēng)。它包括的范圍很廣，其中有：粵劇和潮州音樂(lè)、小曲及地方性民歌曲藝等，前身主要是粵劇過(guò)場(chǎng)音樂(lè)和烘托表演動(dòng)作用的小曲，而我們現(xiàn)在所講的廣東音樂(lè)則專(zhuān)指絲竹音樂(lè)（小曲）。廣東音樂(lè)文化底蘊(yùn)深厚，內(nèi)涵豐富，經(jīng)過(guò)數(shù)百年的傳承、發(fā)展，自成體系，形成了具有鮮明地方色彩和獨(dú)特風(fēng)格的樂(lè)種，深深植根于嶺南民間。而這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化瑰寶如今亟需加強(qiáng)保護(hù)和扶持。（一）廣東音樂(lè)的音樂(lè)特點(diǎn)。廣東音樂(lè)開(kāi)放性地選擇、吸收外來(lái)音樂(lè)文化及國(guó)內(nèi)其他民間藝術(shù)的有益成分，并加以改造，為我所用，形成了擁有一批杰出的作曲家、演奏家和代表性樂(lè)器及其組合的獨(dú)特民間音樂(lè)品種，因其音色清脆明亮、曲調(diào)流暢優(yōu)美、節(jié)奏清晰明快，被國(guó)外譽(yù)為“透明音樂(lè)”，在國(guó)內(nèi)外影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我國(guó)其他民間音樂(lè)形式。約在本世紀(jì)20年代初期，便發(fā)展成為獨(dú)立演奏的器樂(lè)曲。它以器樂(lè)的豐富音樂(lè)和寬廣的音域，以及表現(xiàn)手法的豐富多變而抒情、寫(xiě)景、狀物。因而地方色彩濃郁，有特殊的藝術(shù)魅力。其音響色彩清脆明亮、華美；旋律曲調(diào)或流暢優(yōu)美，或節(jié)奏清晰明快，或細(xì)膩纏綿；樂(lè)曲結(jié)構(gòu)多為短小單一的小品，很少有大型套曲。多數(shù)樂(lè)曲反映出了人民群眾的樂(lè)觀情緒。早期樂(lè)曲，音符較散，節(jié)奏也缺少變化，在長(zhǎng)期的發(fā)展中，逐漸形成新的特點(diǎn)，在曲調(diào)進(jìn)行中加有多種裝飾音型，稱(chēng)作“加花”，音色清脆明亮，旋律流暢優(yōu)美，節(jié)奏活潑歡快。這段時(shí)期的樂(lè)曲是民間流傳的集體創(chuàng)作。廣東音樂(lè)擅長(zhǎng)于生活小境的描摹，對(duì)傳統(tǒng)的生活情趣無(wú)不流露著關(guān)注。欣賞它，并不一定要在其中發(fā)現(xiàn)重大的社會(huì)人生主題，而對(duì)自然景物的描寫(xiě)，常常帶給娛樂(lè)的感受。（二）廣東音樂(lè)的樂(lè)隊(duì)編排。早期的合奏，多用二弦、提琴（類(lèi)似板胡）、三弦、月琴、橫簫（笛子），稱(chēng)為“五架頭”，又叫“硬弓組合”，獨(dú)奏多用琵琶或揚(yáng)琴。20年代以后，改以高胡為主奏樂(lè)器，輔以揚(yáng)琴和秦琴，俗稱(chēng)“三件頭”，又稱(chēng)“軟弓”。主奏或特性樂(lè)器是高胡，也稱(chēng)粵胡、南胡。它與二胡的型制基本相同，只是琴筒更細(xì)短。約在1926年間，受江南絲竹影響，民間藝術(shù)家呂文成把二胡引進(jìn)并改用鋼絲琴弦，移高定弦，成為發(fā)音清脆明亮的粵胡（又稱(chēng)高胡）。后來(lái)又在“三件頭”的基礎(chǔ)上加入洞簫、笛子、椰胡等絲竹樂(lè)器，樂(lè)隊(duì)有了擴(kuò)大，大約在1930年左右樂(lè)隊(duì)才定型下來(lái)。廣東音樂(lè)目前所用的樂(lè)器有高胡、揚(yáng)琴、秦琴、洞簫、大阮、中胡等，以高胡為主奏樂(lè)器。

三、《彩云追月》的由來(lái)

《彩云追月》是我國(guó)音樂(lè)家任光與聶耳在1935年創(chuàng)作的一首家喻戶曉的民族管弦樂(lè)曲，該曲以其詩(shī)意浪漫的曲名，優(yōu)美抒情、清雅悠長(zhǎng)的旋律和情景交融的意蘊(yùn)為人們所喜愛(ài)，具有濃郁的中國(guó)民族音樂(lè)特色。該曲發(fā)展至今，曾被改編成歌曲、各種樂(lè)器獨(dú)奏曲、合奏曲。其中，在1975年由作曲家王建中將其成功的改編為同名鋼琴曲，既保留了原曲的音樂(lè)素材和濃厚的中國(guó)韻味，又將鋼琴演奏技巧融入其中而廣泛流傳。（一）《彩云追月》的意境。《彩云追月》預(yù)示了一幅夜空的畫(huà)面，“彩”代表顏色，能看得清的夜晚，一定不會(huì)很黑，地上灑滿明月的光輝，月光如水，清澈而又透明。“追”字賦予畫(huà)面以動(dòng)感，在朦朧的月色中帶點(diǎn)生氣，令幽淡的夜幕背景變得更加生動(dòng)，云月互相追逐，相映成趣。（二）絲竹樂(lè)《彩云追月》的特點(diǎn)。《彩云追月》以富有中國(guó)民族色彩的五聲音階寫(xiě)成旋律，其旋律質(zhì)樸、簡(jiǎn)單、線條流暢，抒情優(yōu)美。 在第一段中，由笛、簫、琵琶、二胡、中胡齊奏，弦管合鳴，悠然自得，從容不迫。秦琴、揚(yáng)琴、阮彈撥出輕盈的襯腔，節(jié)奏張弛有度，使音樂(lè)在平和中透露出不動(dòng)聲色的活力。間雜的木魚(yú)、吊鈸的敲擊更襯托出夜的開(kāi)闊曠遠(yuǎn)，平添神秘。第二部分，沒(méi)有明顯的對(duì)比色彩，旋律分明是第一部分抒情的延展，沒(méi)有沖突，有的只是和諧、圓融。樂(lè)思正象聽(tīng)者此時(shí)的思緒一樣，自由發(fā)展，渾然天成。第三部分是最富有動(dòng)感的，樂(lè)器間應(yīng)答式的對(duì)話仿佛是云月的嬉戲，忽上忽下，忽進(jìn)忽退，情態(tài)逼真、意趣盎然，形象地描繪出浩瀚夜空，明月高掛的迷人景色。

四、鋼琴曲《彩云追月》

鋼琴曲《彩云追月》以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法表現(xiàn)出浩瀚夜空的迷人景色，旋律簡(jiǎn)單、質(zhì)樸，線條流暢，優(yōu)美抒情，注重發(fā)揮鋼琴性能和表現(xiàn)手法，在保留原作品的基礎(chǔ)上，通過(guò)音色、織體、調(diào)式的變換，并運(yùn)用了琶音、顫音、裝飾音和增加色彩性的音程等手法使之鋼琴化。不是單純的采用西方音樂(lè)的技法，也不是單純的采用中國(guó)的五聲音階，而是把兩者完美的結(jié)合在一起，使其富有民族風(fēng)格和民族氣質(zhì)，充分體現(xiàn)了鋼琴音樂(lè)的神韻，達(dá)到了雅俗共賞的藝術(shù)境地，深受人民群眾的喜歡。（一）鋼琴曲《彩云追月》的曲式結(jié)構(gòu)。全曲由變化再現(xiàn)的單三部曲式構(gòu)成，A調(diào)，4/4拍，中板。引子由第一到第八小節(jié)構(gòu)成，第一小節(jié)模仿民族管弦樂(lè)中的彈撥樂(lè)器，彈撥出輕盈的襯腔，節(jié)奏張弛有度，第二小節(jié)由流動(dòng)的五聲音階與顫音構(gòu)成的一個(gè)長(zhǎng)琶音，使音樂(lè)具有濃郁的民族特色。第三、第四小節(jié)分別是前兩小節(jié)的上行模進(jìn)，第五小節(jié)采用托卡塔式的表現(xiàn)手法，用重復(fù)的五聲音階按左手單音，右手八度快速交錯(cuò)進(jìn)行，仿佛浩瀚夜空下，月光如水的畫(huà)面。呈示段是一個(gè)三句式的單樂(lè)段，主題樂(lè)句第一、第二小節(jié)，從徴音開(kāi)始按五聲音階上行級(jí)進(jìn)，模仿民族管弦樂(lè)中的彈撥樂(lè)器的音色，在四拍長(zhǎng)音的地方彈出輕快的襯腔作為填充，使音樂(lè)變得更加豐滿。第二樂(lè)句在高音的地方加入裝飾音，以模仿笛子的音色，和聲上采用了Ⅵ級(jí)和弦與Ⅲ級(jí)的七和弦伴奏，使音樂(lè)更富于民族特點(diǎn)。第三樂(lè)句是第二樂(lè)句的下行四度模進(jìn)。兩小節(jié)的間奏是模仿民族管弦樂(lè)中的彈撥樂(lè)器。中段是一個(gè)四句式的平行樂(lè)段，第一、第二樂(lè)句在高音區(qū)模仿笛子明亮的音色，和聲上主要采用主和弦、屬和弦和主、屬的七和弦，其伴奏織體采用分解和弦，長(zhǎng)音的地方則是模仿民族管弦樂(lè)中的弦樂(lè)特點(diǎn)音色來(lái)填充。

第三樂(lè)句是第一樂(lè)句的變化再現(xiàn)，在音區(qū)上低了兩個(gè)八度，旋律的音色是模仿彈撥樂(lè)器，而伴奏織體則采用富有民族色彩的五聲音階，且模仿了民族管弦樂(lè)中的弦樂(lè)音色，與第一、二樂(lè)句造成了音色、色彩、力度、音區(qū)上的對(duì)比。第四樂(lè)句是第二樂(lè)句的變化再現(xiàn)，旋律織體加厚，力度加強(qiáng)，伴奏織體則是采用五聲音階波浪型下行流動(dòng)。整個(gè)中段旋律是呈示段的抒情延展，樂(lè)思自由發(fā)展，渾然天成，令人感覺(jué)和諧和圓融。

再現(xiàn)段是呈示段的變化再現(xiàn)，旋律織體加厚，力度加強(qiáng)，以八度的形式出現(xiàn)，其織體則采用五聲音階用五連音的方式出現(xiàn)，而長(zhǎng)音的填充則是八度音出現(xiàn)在左手，右手用五聲音階來(lái)烘托左手的旋律；使音樂(lè)更加動(dòng)感，通過(guò)樂(lè)器間的相互對(duì)話，令仿佛幽淡的夜幕背景下，彩云與明月相互追逐、嬉戲，忽上忽下，忽進(jìn)忽退，使其意境顯得更加形象。

（二）正確處理《彩云追月》。演奏時(shí)要有身處在浩瀚夜空中，被云朵包圍的情境中；在彈奏時(shí)注意顫音的輕快飄渺，像是云朵在天邊飄揚(yáng)朦朧；琶音的處理要清晰明快，像是彈撥樂(lè)器中的刮奏一樣流暢；裝飾音的輕巧，像是點(diǎn)綴一般活潑；在彈奏連斷音時(shí)，要充分表現(xiàn)出附點(diǎn)節(jié)奏音型的彈性感，要有聲斷氣不斷的感覺(jué)。彈奏引子的部分，要注意手指的連貫性，是貼鍵進(jìn)行彈奏。跳音時(shí)要雙手要緊貼琴鍵來(lái)跳動(dòng)，左右手相交替呼應(yīng)彈奏五連音，不能有交替的痕跡；彈奏時(shí)要注意呼吸，根據(jù)樂(lè)句的變化而變化，觸鍵柔和，手臂放松，柔軟。前奏注意手臂沉下，要注重右手的旋律音型，要彈得輕快、輕松，還要注意左右手聲部的旋律感，要有層次，既分明又相呼應(yīng)。

主題A：情緒是淡雅高遠(yuǎn)，柔和的，起音就要求手指緊貼琴鍵彈奏，隨著音樂(lè)的不斷發(fā)展而力度逐漸加強(qiáng)，觸鍵要深，指尖集中，結(jié)合手臂演奏，來(lái)表現(xiàn)月光澈下，美麗動(dòng)人的畫(huà)面。

主題B：右手為旋律線，要在柔和中透出旋律，左手為流動(dòng)的伴奏，音量較弱。手指在跑動(dòng)的時(shí)候，是手指主動(dòng)的貼鍵跑動(dòng)，還要注意力度變化及轉(zhuǎn)指時(shí)的自然。

（三）踏板運(yùn)用。這首曲子中，對(duì)踏板的運(yùn)用是非常關(guān)鍵的，在長(zhǎng)延音時(shí)，站夠時(shí)值就要迅速的離開(kāi)踏板，在音樂(lè)中，要根據(jù)樂(lè)句，樂(lè)段來(lái)踩踏板，絕對(duì)不允許根據(jù)自己的意愿隨便改變?cè)械男筛小Ｈ绻皇浊拥奶ぐ鍙念^到尾都是完全凌亂的，就會(huì)很?chē)?yán)重的破壞了曲子原油的優(yōu)美旋律，美感全然消失。

五、結(jié)語(yǔ)

《彩云追月》是廣東音樂(lè)里的代表曲目之一，其絲竹樂(lè)以其質(zhì)樸、簡(jiǎn)單、流暢、抒情、優(yōu)美的旋律使人感到悠然自得，從容不迫，深深的影響這后面一代又一代人，繁衍出許多不同版本，其中鋼琴曲《彩云追月》是一首極具代表性的中國(guó)曲子。它獨(dú)特的創(chuàng)作手法和演奏技巧使得整首曲子充滿了濃郁的中國(guó)味兒，被理解的音樂(lè)家所喜愛(ài)。希望通過(guò)本文對(duì)絲竹樂(lè)、鋼琴曲《彩云追月》的淺述，令大家對(duì)該曲的了解更加全面，演奏的處理更加到位，意境的把握更加準(zhǔn)確。

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作者簡(jiǎn)介：

1.羅金軍，講師，四川省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民間藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)錄音協(xié)會(huì)會(huì)員，四川文化藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院理論教研室主任。

2.高余麗，講師，教育碩士，四川省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川文化藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院鋼琴教師。