近代畫(huà)壇不可遺忘的人——金城

中圖分類(lèi)號(hào)：G256.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2014）09-0035-01

金城，何許人也？金城，原名金紹城，字拱北，號(hào)北樓。他出生在江南的富足人家，家世不錯(cuò)，從小就受到良好的儒家教育，1902年便留學(xué)海外，是中國(guó)最早的一批留學(xué)生，在英國(guó)學(xué)的是法律，回國(guó)后從政，可謂一帆風(fēng)順。但他并不喜歡政治，而是鐘情于書(shū)畫(huà)。近代畫(huà)壇的中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)的第一任會(huì)長(zhǎng)便是金城，他不但組織其它老師來(lái)評(píng)議學(xué)生們的畫(huà)作，自己還親自授課，中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)門(mén)下培養(yǎng)出的名家眾多，耳熟能詳?shù)挠泻搴狻㈥惿倜贰⒆泳玫龋虼耍鸪窃挥鳛椤氨逼綇V大教主”，在近現(xiàn)代畫(huà)壇可謂舉足輕重。關(guān)于金城還有很多可圈可點(diǎn)之處，比如，金城議設(shè)古物陳列所，也就故宮博物院的前身，并將其游學(xué)海外，從歐美考察來(lái)的博物館的學(xué)問(wèn)都用在了國(guó)內(nèi)博物館的建設(shè)上，也因此廣大民眾有了親近古人的機(jī)會(huì)，那些秘不示人的畫(huà)作，走出了內(nèi)廷，真正的為人民服務(wù)了。從這點(diǎn)來(lái)看，金城可謂功德無(wú)量。1922年到1926年金城還組織了四次中日繪畫(huà)聯(lián)合展覽， 沒(méi)有這中日繪畫(huà)聯(lián)合展覽，又哪來(lái)陳師曾帶著齊白石的畫(huà)在日本進(jìn)行推薦，并“賣(mài)得不錯(cuò)”，齊白石名聲大振呢。金城去世后，其子金開(kāi)藩秉承父志成立了湖社畫(huà)會(huì)，大名鼎鼎的湖社是近代畫(huà)壇培育無(wú)數(shù)國(guó)畫(huà)英才的大本營(yíng)。以上可見(jiàn)，金城真是一位近代畫(huà)壇，尤其是北方畫(huà)壇不能被遺忘的人，其“精研古法，博采新知”至今對(duì)國(guó)畫(huà)的發(fā)展仍具有重要的意義。

有人認(rèn)為金城算一個(gè)優(yōu)秀美術(shù)活動(dòng)家，并不能算真正意義上的畫(huà)家，其實(shí)非也，他是一位美術(shù)教育家，更是一位有成就的畫(huà)家，而且是一位“詩(shī)書(shū)畫(huà)印論”全才型畫(huà)家。只是其并不以鬻畫(huà)為生，沒(méi)有專(zhuān)門(mén)去經(jīng)營(yíng)，且其畫(huà)名為其他功績(jī)所掩蓋，翻開(kāi)《中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)家——金城畫(huà)集》就能看到金城其人其畫(huà)，這本畫(huà)冊(cè)是自1949年以來(lái)，第一本全面反映金城繪畫(huà)的專(zhuān)業(yè)畫(huà)冊(cè)。畫(huà)集前部刊有臺(tái)灣學(xué)者邱敏芳專(zhuān)為本畫(huà)冊(cè)撰寫(xiě)的《畫(huà)無(wú)新舊、汲古創(chuàng)新——金城繪畫(huà)藝術(shù)特色探釋》一文，圖版部分收錄了金城自1907年到1926年的作品178件，后部附有金城年表，常用印章及作品補(bǔ)遺。從畫(huà)集圖版部分，讀者可以看到金城的繪畫(huà)，清逸雅潤(rùn)，屬精工細(xì)筆一路，其所作詩(shī)詞工整，意境深遠(yuǎn)，書(shū)法與印章也頗可觀可贊之處。金城早年繪畫(huà)主要以臨撫為主，各家各派無(wú)一不精，幾可亂真。金城一生從未停止過(guò)對(duì)古人畫(huà)作的臨摹和研習(xí)，畫(huà)冊(cè)的最后一幅便是一張臨摹郎世寧的馬，筆者曾親自看過(guò)此畫(huà)，所畫(huà)的三匹馬，結(jié)構(gòu)、透視十分準(zhǔn)確，馬的厚重感和立體感表現(xiàn)的恰到好處，那些短小的細(xì)線正是郎世寧表現(xiàn)馬的毛皮質(zhì)感的慣用方式，由此可見(jiàn)金城摹古功力的高超。他一生臨摹作品無(wú)數(shù)，可以說(shuō)他一直用自己的行動(dòng)在餞行“精研古法”句話，并且將其貫穿到美術(shù)教育中。 從1922年開(kāi)始，金城就進(jìn)入了集中創(chuàng)作期，且這一時(shí)期佳作頻出，在《中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)家——金城畫(huà)集》中便可一覽其佳作，如《鶴渚探梅》《玉洞桃花》《紫藤月季》《空林列岫》等。實(shí)際上金城始終關(guān)注自我繪畫(huà)面貌的形成，從“不古不今稍出新意” “領(lǐng)略古法生新奇”這兩方自用印便可看到金城的藝術(shù)主張和對(duì)自我的要求，實(shí)際上畫(huà)冊(cè)中的《秋山雨后圖》《草原夕陽(yáng)圖》兩幅作品中便可看到金城在繪畫(huà)技法和構(gòu)圖上的突破。從他后期的大量畫(huà)作中已經(jīng)開(kāi)始看到金城繪畫(huà)面貌正在逐漸形成，這只可惜，一代英才，還未來(lái)得及在繪畫(huà)上一展抱負(fù)，49歲便去世，這確實(shí)是近代畫(huà)壇的損失。

金城對(duì)于近代畫(huà)壇是不可或缺的，對(duì)于近代美術(shù)教育是不可或缺的，對(duì)于中國(guó)畫(huà)的堅(jiān)守與發(fā)展是不可或缺的。《中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)家——金城畫(huà)集》等“中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)家”系列圖書(shū)出版的初衷即是將那些本應(yīng)享大名，卻因各種原因而隱名于世的畫(huà)者重新展現(xiàn)在歷史的舞臺(tái)上，為近現(xiàn)代美術(shù)研究提供第一手的資料。可以說(shuō)金城畫(huà)集基本上實(shí)現(xiàn)了這一初衷，自金城畫(huà)集出版以來(lái)，金城的畫(huà)作受關(guān)注度得到了提升，通過(guò)研究金城個(gè)案繪畫(huà)，對(duì)于研究近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)在“西風(fēng)東漸”過(guò)程中，以金城為首的“國(guó)粹派”對(duì)國(guó)畫(huà)的堅(jiān)守與發(fā)展這一課題也起到了重要的參考作用。當(dāng)然，本書(shū)還有很多并不完善的地方，對(duì)于這一位近代畫(huà)壇不可不提的人物，從文獻(xiàn)資料上展現(xiàn)的不多，對(duì)于金城在詩(shī)詞、畫(huà)學(xué)理論方面的成就也沒(méi)有太多展現(xiàn)，讀者僅可從專(zhuān)家文章和金城年表中的圖文來(lái)概括性的了解金城的生平與藝術(shù)，與其他畫(huà)家的交往及參與的重要美術(shù)事件，對(duì)于圖版部分，還有很多藏于海外金城家屬手中的優(yōu)秀畫(huà)作并沒(méi)有收錄，筆者期望能在未來(lái)，將金城的畫(huà)作再行補(bǔ)遺和精選，為廣大讀者奉獻(xiàn)更為優(yōu)秀的金城畫(huà)集，也期待更多的學(xué)者與畫(huà)家能挖掘金城更多有價(jià)值的資料，為近現(xiàn)代畫(huà)壇研究提供有益幫助。