戲曲打擊樂的情感表現(xiàn)研究

摘要：本文所開展的研究共分為三個(gè)部分，第一部分主要是對(duì)打擊樂的起源進(jìn)行了分析和論述，第二部分從四個(gè)方面分析了打擊樂的藝術(shù)功能，第三部分從戲曲打擊樂當(dāng)中的生活情感表現(xiàn)、戲曲打擊樂當(dāng)中的主題情感表現(xiàn)兩個(gè)方面對(duì)戲曲打擊樂的情感表現(xiàn)進(jìn)行了理論論述，然后在理論的基礎(chǔ)上進(jìn)行了具體的實(shí)例分析。

關(guān)鍵詞：音樂；情感教學(xué)；審美；因素

中圖分類號(hào)：J625 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2014）09-0038-01

打擊樂在我國已經(jīng)具有悠久的歷史，它的是伴隨著社會(huì)的進(jìn)步而逐漸的發(fā)展的，同時(shí)隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展而得到了不斷的完善，我國歷代戲曲藝術(shù)者們?cè)诓粩嗟呐吞剿髦滦纬闪送暾膽蚯驌魳方Y(jié)構(gòu)。打擊樂在戲曲當(dāng)中的地位以及作用是非常特殊的，是整個(gè)戲曲樂隊(duì)當(dāng)中不可缺少的部分。其憑借著打擊樂自身所具有的特殊性，在戲曲的舞臺(tái)之上其所發(fā)揮的作用已經(jīng)得到了普遍性的認(rèn)可。打擊樂相對(duì)于管弦樂的血脈作用來說，其所起到的是骨干作用，是能夠?qū)蚯?dāng)中的形象完好樹立起來的，打擊樂之所以能夠經(jīng)久不衰，主要是因?yàn)槠渌N(yùn)含的強(qiáng)大生命力。

一、打擊樂的起源

從發(fā)生來源的本質(zhì)上說，只要是能夠通過敲到而進(jìn)行發(fā)聲的物體我們都可以叫做打擊樂。打擊樂具有音色豐富、節(jié)奏強(qiáng)、音調(diào)美妙等特點(diǎn)，最早出現(xiàn)在民間的音樂當(dāng)中。要想了解打擊樂的起源，我們需要從人類世界來看，在古代不管是勞動(dòng)生產(chǎn)、傳遞信息，還是部落慶典等都會(huì)使用打擊樂，我國自古就有“打擊樂王國”的美譽(yù)，并且打擊樂的種類在世界上也是最多的，并且我國不同的地域所使用的打擊樂還有著不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。從學(xué)習(xí)的角度上來說，其是非常容易掌握的，所以打擊樂更加的受到了音樂愛好者的喜歡。

二、戲曲打擊樂的主要藝術(shù)功能

戲曲打擊樂從藝術(shù)功能上來劃分，主要有四種：

（一）打程式：這種藝術(shù)功能最主要的特征是程式化，具體的來說，打擊樂集中體現(xiàn)為“鑼鼓經(jīng)”，就是說在各種打擊樂的共同作用下就會(huì)形成許多不同的套路和譜式，用這些不同的套路和譜式來進(jìn)行不同功能的表現(xiàn)，比如打擊樂當(dāng)中的“四擊頭”的作用主要是用于“亮相”，而“急急風(fēng)”主要的作用是用于“圓場”的。

（二）打節(jié)奏：鼓在打擊樂當(dāng)中處于中心的地位，是掌握整個(gè)戲曲節(jié)奏的關(guān)鍵，演員唱腔的節(jié)奏，通常情況下被成為“尺寸”，這“尺寸”是完全依靠鼓來進(jìn)行掌握和控制的，而不同的板式，例如快板、散板、跺板等也都是依靠鼓來進(jìn)行掌握的。

（三）打氣氛：打擊樂另外的一個(gè)重要的藝術(shù)功能是制造戲曲的氣氛。在制造氣氛方面，打擊樂最為起到的作用是獨(dú)特和至關(guān)重要的。比如“陰鑼”所營造的氣氛是比較黑暗的；“緊錘”所營造出的氣氛是比較緊迫的；“長尖”所營造出的氣氛是比較遲緩的；“碎鑼”所營造出的氣氛是比較雅致的；“九錘半”所營造出的氣氛是比較匆忙的。

（四）打情緒：為了對(duì)戲曲舞臺(tái)的藝術(shù)形象做到完美的塑造、對(duì)人物的思想、感情的流露服務(wù)，打擊樂在整個(gè)戲曲的表演當(dāng)中的作用是不可忽視的。比如當(dāng)人物的情緒比較激動(dòng)而出現(xiàn)呼叫的時(shí)候可以使用“叫頭”；當(dāng)戲曲當(dāng)中的人物哭泣的時(shí)候可以使用“哭頭”；當(dāng)戲曲當(dāng)中的人物出現(xiàn)急躁、煩亂的情緒的時(shí)候可以使用“亂錘”。

但是，我們還需要認(rèn)識(shí)到打擊樂的“鑼鼓經(jīng)”并不是因循守舊的，在運(yùn)用當(dāng)中還應(yīng)該注重靈活性，特別是在現(xiàn)代劇和新編的歷史劇當(dāng)中，打擊樂應(yīng)該力求創(chuàng)新和突破。比如在現(xiàn)代劇《紅燈記》當(dāng)中當(dāng)出現(xiàn)李玉合唱“手提紅燈四下看”的時(shí)候，打擊樂就使用了“紐絲”，同時(shí)在結(jié)構(gòu)上還采用了波浪式的，這種創(chuàng)新性的使用不僅打出了戲曲的情節(jié)，同時(shí)還表現(xiàn)出了人物情感的起伏，在打擊樂的創(chuàng)新使用上是比較成功的例子。

三、戲曲打擊樂當(dāng)中的情感表現(xiàn)

在國家大劇院舉行的打擊節(jié)完美收官之后，我國的打擊樂從視覺和感官上都給外界帶來了震撼，在打擊樂的演奏過程當(dāng)中將觀眾完全帶入到了古典音樂的體驗(yàn)當(dāng)中。可以說此次的國家大劇院所舉行的打擊節(jié)在豐富了人們對(duì)打擊樂認(rèn)識(shí)的同時(shí)，還為觀眾開啟了打擊樂的音樂之門，利用澎湃的打擊樂點(diǎn)燃了觀眾的情感。從上面的過程當(dāng)中我們可以看出，打擊樂者的情感在戲曲當(dāng)中進(jìn)行了培育和醞釀之后，最后在戲曲的舞臺(tái)上，使得情感得到了充分的綻放，一個(gè)成功的打擊樂者是能夠用樂器來“擊”出情然后用情來釋放出他們對(duì)音樂的那種熱衷，利用打擊樂去接近觀眾。讓打擊樂在戲曲當(dāng)中充滿互動(dòng)的色彩，利用打擊樂與觀眾在情感上進(jìn)行交流，同時(shí)打擊樂的每一個(gè)音符都是能夠向觀眾傳達(dá)情感。

（一）戲曲打擊樂當(dāng)中的生活情感表現(xiàn)。

音樂的藝術(shù)形象實(shí)際是上對(duì)藝術(shù)家情感的真實(shí)反映，說到底是通過藝術(shù)開表現(xiàn)社會(huì)生活。不同的藝術(shù)所反映出的生活方式是有一定差別的，戲曲打擊樂所表現(xiàn)的生活是最為特殊的。戲曲藝術(shù)反映生活的方式是比擬，使用的是以后總進(jìn)行高度概括性的表現(xiàn)，戲曲打擊用使用的是直接抒情或者是自由聯(lián)想的方式，利用特定的音樂旋律，去對(duì)廣闊的自然以及真實(shí)的社會(huì)生活進(jìn)行詮釋，用這些來表現(xiàn)人民對(duì)自然和生活的情感，用詞來進(jìn)行生活的概括以及藝術(shù)的比擬。

（二）戲曲打擊樂當(dāng)中的主題情感表現(xiàn)。

戲曲打擊樂最直接抒發(fā)情感的方式是訴諸旋律，不是簡單將聲音作為造型或者是抒情的符號(hào)，打擊樂所發(fā)出的聲音本省就是情感，就是主題。繪畫的色彩和線條本身是不具有表情功能的，但是卻能夠進(jìn)行形象的塑造、情感的傳達(dá)，如果不經(jīng)過橋梁，審美是無法實(shí)現(xiàn)的，但是音樂情感的表達(dá)是不需要這道橋梁的，打擊樂只需要通過聲音就能夠進(jìn)行情感的傳達(dá)，就可以進(jìn)行形象的塑造。和語言藝術(shù)做比較，打擊樂能夠反映生活的比擬性，可以直接的進(jìn)行情感的抒發(fā)、藝術(shù)形象的聯(lián)想。在欣賞戲曲打擊樂的時(shí)候人們是可以自由進(jìn)行聯(lián)想的，在聯(lián)想當(dāng)中觀眾的情感受到感染是非常容易的。

（三）戲曲打擊樂情感表現(xiàn)實(shí)例分析。

通常情況下人們對(duì)武戲的感觸是比較深的，而說到武戲不得不提的就是《挑滑車》這出經(jīng)典的武打戲，這出戲所刻畫的是高龐抵御金兵的故事，故事當(dāng)中主人公率領(lǐng)的將士矯勇善戰(zhàn)，但是不料在追擊逃兵的時(shí)候，金兵用鐵滑車阻攔，主人公連續(xù)挑翻了1輛滑車，最后終因力量用盡，被滑車撞倒致死。在這出武打戲當(dāng)中，武打的場面需要表現(xiàn)的十分激烈，戰(zhàn)況也是非常慘烈的。所使用的打擊樂器是高音虎鑼，這種打擊樂器具有鑼音高亢、激昂、鼓點(diǎn)鏗鏘的特點(diǎn)，所發(fā)出的聲音極具穿透力，能夠最大限度的去烘托愛國將領(lǐng)的英雄氣概和人物的偉大情懷。和《挑滑車》中打擊樂使用方式不同的是《三岔口》這出戲，戲中使用打擊樂進(jìn)行伴奏的時(shí)候時(shí)而較輕時(shí)而較重，發(fā)出的聲音時(shí)而短促，時(shí)而緊急，使用這種變化多樣的手法主要是為了表現(xiàn)出主人公在黑暗當(dāng)中在不斷的進(jìn)行對(duì)手的尋找，同時(shí)雙方都是在謹(jǐn)慎的對(duì)待但是又都非常急迫的想要將對(duì)方置于死地，這寫情感都用打擊樂充分的表現(xiàn)了出來。這出戲當(dāng)中的打擊樂設(shè)計(jì)的是惟妙惟肖的，不僅能夠充分的表現(xiàn)出人物的心理特征，同時(shí)還能夠充分的表現(xiàn)出環(huán)境場景。

總結(jié)：從上面的分析當(dāng)中，我們可以看出，戲曲打擊用所表現(xiàn)出的情感主要有兩個(gè)特點(diǎn)，第一是音樂形象能夠反映出戲曲的人物，使用的手段不是模擬性的，也不是描寫性的，是概括性的、比擬性的，第二是戲曲打擊樂是直接進(jìn)行情感塑造的有效方式。對(duì)上面所說的兩個(gè)特點(diǎn)做到完好的把握對(duì)于在實(shí)踐當(dāng)中有效的利用戲曲打擊樂是非常重要的，不僅能夠讓打擊樂者們進(jìn)行創(chuàng)造性的音樂設(shè)計(jì)，同時(shí)對(duì)于還利于其更好的使用作品來進(jìn)行生活的反映，能夠讓音樂當(dāng)中所要表達(dá)的形象更為直接的在情感流露當(dāng)中進(jìn)行風(fēng)度，能夠讓打擊樂更好的去表達(dá)藝術(shù)情感。

參考文獻(xiàn)：

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