中國畫留白在室內(nèi)設(shè)計中的運用

室內(nèi)設(shè)計是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標準，運用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑設(shè)計原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。在藝術(shù)表現(xiàn)上卻面臨傳統(tǒng)與現(xiàn)代的挑戰(zhàn)，其不僅僅滿足生活需要，更能表現(xiàn)主人的精神內(nèi)涵。中國畫中“留白”的藝術(shù)形式是一種重要的表現(xiàn)方法，本文將其運用到室內(nèi)設(shè)計中，探討其對室內(nèi)空間美感的影響。

在室內(nèi)設(shè)計中，很多人認為只有大面積使用各種裝飾與色彩才能是真正意義上的裝修，從而導致極盡繁復與裝飾性的設(shè)計風格曾一度成為一個時代的主流，但是過多濃重的色彩和累贅的裝修風格反而失去了其裝飾的真正意義。

在中國畫中，書家畫手追求“疏可走馬，密不透風”的思想。強調(diào)空著的地方和有墨的地方都一樣，它們是整體的組成部分。國畫中“畫魚不畫水”的妙處就是“留白”的應(yīng)用。“留白”能讓讀者有更大的想象空間。有些畫雖然畫得不錯，但看起來就是很不舒服，就是沒有重視“留白”。也許撥開復雜的一面，簡單才是人們所需要的生活的真諦。在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中，如何汲取中國畫中“留白”的思想和藝術(shù)手法，拋棄現(xiàn)有的累贅與繁雜，創(chuàng)造有特色的室內(nèi)設(shè)計風格，是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計師所面臨的共同問題，本文從中國畫中留白的內(nèi)涵和室內(nèi)設(shè)計的原理出發(fā)，探求留白在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用，以期增加室內(nèi)設(shè)計的

方法。

中國畫中留白的思想內(nèi)涵

“留白”是中國繪畫中常用的表現(xiàn)手法，其是留取有限的空間空白來獲得畫的主體無限空間自由，豐富畫所表達的意思，給觀覽者想象余地。觀覽者欣賞畫時，可以在空白之處加入自己的情感，任意發(fā)揮，遠離喧囂的塵世，悠然游行于這潑墨山水中。留白的美是外在形式和內(nèi)在意境兩個方面的綜合。

1.形式之美

“留白”是在中國畫中留有或多或少的空白，在畫面中的由不同的位置和面積來構(gòu)成，其形狀、位置和面積都依賴于其它元素的組合關(guān)系。其美感產(chǎn)生于所留形體與空白之間節(jié)奏與韻律、對比與協(xié)調(diào)、條理與反復、變化與統(tǒng)一、動感和靜感等一系列規(guī)則。

2.意境之美

意境是由許多具體形象有序地組合起來的“形象群”，其是人對視覺中具體形象產(chǎn)生的印象，而很好運用留白可以表現(xiàn)出周圍形象相對的滿。形象與形象周圍的留白使人組合產(chǎn)生形象群，留白對周圍形象起到烘托作用，從而給人美的感覺和享受。

留白對室內(nèi)設(shè)計的影響及應(yīng)用

隨著現(xiàn)代裝修的不斷發(fā)展，室內(nèi)設(shè)計從最初的極盡奢華與裝飾性的設(shè)計風格慢慢向功能與實用性所發(fā)展。但是隨著人類的不斷思考，總結(jié)和歸納，終于明白室內(nèi)設(shè)計是空間的設(shè)計，是對原建筑提供的內(nèi)部空間進行改造、處理，解決各部空間之間的銜接、對比、統(tǒng)一等問題，是為了更好的表現(xiàn)空間。因此現(xiàn)代設(shè)計越來越向簡單實用的風格

發(fā)展。

中國畫留白的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將室內(nèi)整體空間在經(jīng)過規(guī)劃設(shè)計，留出來的一個空間界面結(jié)構(gòu)。留白藝術(shù)是室內(nèi)設(shè)計經(jīng)常的應(yīng)用的一種手段，但卻不是隨便運用的，運用得好，是錦上添花；運用得不好，就是形成了一種浪費。色彩與留白的穿插運用，更可以恰倒好處地體現(xiàn)出平面尺度與空間立體感。

1.色彩留白

色彩是人們對室內(nèi)環(huán)境的第一印象，因此室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中色彩的運用尤為重要，室內(nèi)色彩環(huán)境是一個精心設(shè)計的、三維的裝飾空間，色彩運用得當可以構(gòu)成很好的環(huán)境美感，而中國畫留白的合理運用將使其更為合理，比如蘇州博物館的設(shè)計風格則更好的詮釋了留白手法的運用，墻面大面積留白，并非給人空的感覺，更多的是留給觀賞者充分的思考和想象的空間。大膽的留白充分拓展了空間面積，使人們在其間自然穿梭，追尋品味歷史的足跡。墻面灰白兩色的穿插在體現(xiàn)博物館的幽靜與神秘的同時，更體現(xiàn)出展館服務(wù)于展品的原則。綠的葉與白的墻以及灰的影所構(gòu)成的色彩節(jié)奏，構(gòu)成了造園藝術(shù)的高貴和典雅。因此留白的運用與江南的建筑風格相得益彰，既不張揚又突顯了現(xiàn)代建筑的特征（圖1）。

圖1 蘇州博物館留白運用 圖2 某餐廳的留白設(shè)計

2.裝飾留白

在二維墻面與三維室內(nèi)空間的裝飾中，運用中國畫的留白手法可以整體塑造室內(nèi)的空間感。室內(nèi)空間中維度與維度之間的裝飾也要有主有序，各個維度中的裝飾要達到一個序列上的協(xié)調(diào)，如某餐廳（圖2）室內(nèi)設(shè)計為了將房間頂面的空間維度擴展，使用了條紋天花板，此時為了突出該設(shè)計，四周墻體就要“留白”，同時在頂面吊燈的設(shè)計也要故意用細條紋下垂，使得房間頂面更加突出。

結(jié)語

“留白”表現(xiàn)了中國畫對于意境的追求和精神的滿足，室內(nèi)設(shè)計中如果很好運用中國畫“留白”的設(shè)計思想，可以使室內(nèi)的二維三維空間設(shè)計更加和諧，達到意境上的體現(xiàn)。

（作者單位：西南科技大學文學與藝術(shù)學院）