論室內(nèi)設(shè)計中的逆向思維

在室內(nèi)設(shè)計中，從內(nèi)含物入手進(jìn)行設(shè)計是室內(nèi)設(shè)計邏輯思維的逆向，它能夠從設(shè)計的重點上提升空間的品質(zhì)。文章以選擇從內(nèi)含物入手進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計的優(yōu)勢為出發(fā)點，闡明適合從內(nèi)含物入手的家具或飾品的特征以及優(yōu)勢；以居住空間室內(nèi)設(shè)計尤其是以混搭風(fēng)格為例，從空間、形式、材料、顏色幾個方面論述室內(nèi)環(huán)境如何與內(nèi)含物相協(xié)調(diào)；引出當(dāng)代多元文化影響下家具表現(xiàn)出的新的特征，為居住空間室內(nèi)設(shè)計中針對家具等內(nèi)含物特點進(jìn)行設(shè)計提供了借鑒。

在室內(nèi)空間中從內(nèi)含物入手的優(yōu)勢

1.室內(nèi)空間中內(nèi)含物的分類和整體性特征

室內(nèi)空間的內(nèi)含物主要包括家具和飾品，家具的設(shè)計無論形態(tài)如何變化，都嚴(yán)格遵循著人機(jī)工學(xué)，時刻關(guān)注著人與家具之間的關(guān)系，而室內(nèi)空間設(shè)計中不僅要調(diào)節(jié)家具與人的關(guān)系，還要調(diào)節(jié)家具與家具之間，家具與界面之間的關(guān)系，在比例和尺度的美學(xué)基礎(chǔ)上確保室內(nèi)空間內(nèi)含物的整體性。主要有三個特征：多功能性，室內(nèi)空間的家具應(yīng)以提高空間利用率作為基礎(chǔ)，使不同使用功能的家具組合在一起，節(jié)省室內(nèi)空間；聯(lián)系性，家具之間存在一定的聯(lián)系性，才能提升所在空間的整體性和領(lǐng)域感，前提是利用它們的共同屬性，同時滿足使用上的尺度和比例；依附性，內(nèi)含物功能的實現(xiàn)一方面在于內(nèi)含物自身的屬性，另一方面需要對應(yīng)的室內(nèi)空間相匹配，比如一些特殊造型的家具只有依附于一定的空間界面才能實現(xiàn)。同樣，作為室內(nèi)的裝飾品，只有具備擺設(shè)的條件才能發(fā)揮陳設(shè)品在空間中的效用，這些都是在提升室內(nèi)內(nèi)含物整體性時要考慮的因素。

2.以內(nèi)含物作為室內(nèi)設(shè)計出發(fā)點的優(yōu)勢

從內(nèi)含物出發(fā)進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計主要考慮到家具在室內(nèi)空間的重要作用：一方面利用家具可以對室內(nèi)空間進(jìn)行開、合、通、斷，實現(xiàn)空間的劃分和限定，同時能夠調(diào)節(jié)室內(nèi)空間的尺度；另一方面，通過家具、飾物等能夠豐富室內(nèi)空間的元素，突出空間的特色和個性。

房屋使用者在裝修前進(jìn)行室內(nèi)風(fēng)格或色調(diào)選擇時，一方面對于空間界面的認(rèn)知度比如在空間圍合，比例和尺度上以及空間流向組織的感受相對較弱，反而對家具等內(nèi)含物等與人接觸最為密切的事物認(rèn)知度比較高，相對而言對它的要求也相對明確。所以一般業(yè)主會在家具選擇上把握很大的主動權(quán)，另一方面，盡管當(dāng)今家具市場的家具種類繁多，但具有個性特點的家具只占很少的比例，可以說挑選好的家具在室內(nèi)裝修的過程中的重要性占得比重越來越大。這對設(shè)計師來講是一種挑戰(zhàn)，這種設(shè)計方式不符合室內(nèi)設(shè)計中從空間入手的邏輯，但這也恰恰為設(shè)計師進(jìn)行空間設(shè)計提供了可以依據(jù)的線索。

室內(nèi)空間界面與內(nèi)含物的協(xié)調(diào)關(guān)系

業(yè)主挑選家具的過程中會透露出自己的家庭結(jié)構(gòu)，生活習(xí)慣和職業(yè)特點，設(shè)計師從中分析出家具等內(nèi)含物中隱含的符合用戶心理需求和與之匹配空間的功能，形式，色彩和材料。最后將這些瑣碎的元素結(jié)合室內(nèi)空間的特點進(jìn)行創(chuàng)作，形成一個完整統(tǒng)一的設(shè)計方案，設(shè)計方案可以從室內(nèi)空間，界面的材料，形式和顏色搭配幾種方式建立家具與室內(nèi)環(huán)境的關(guān)系。

1.室內(nèi)空間與內(nèi)含物相協(xié)調(diào)

室內(nèi)空間的大小，比例和使用功能在一定程度上決定了內(nèi)含物的形態(tài)和尺度，有時會對室內(nèi)空間進(jìn)行一些改造，使家具或裝飾物等內(nèi)含物的功能更好的實現(xiàn)。

通過分析建筑大師賴特設(shè)計的室內(nèi)空間中我們可以看出室內(nèi)內(nèi)含物與界面裝飾的協(xié)調(diào)關(guān)系：如圖2-1，三角形的空間和尺度對應(yīng)的家具樣式是三角形，同時在天花界面上的菱形相呼應(yīng)；高背椅椅背的豎線條與界面上的豎條相呼應(yīng)，同時在界面上與白墻相對應(yīng)；菱形的窗花在形式上是三角形和菱形的變化，成為協(xié)調(diào)和豐富室內(nèi)元素的裝飾符號，起到畫龍點睛的效果。

室內(nèi)空間與內(nèi)含物之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，一方面體現(xiàn)在空間界面與室內(nèi)家具的咬合關(guān)系上，這不僅取決于建筑原有的結(jié)構(gòu)框架，還與內(nèi)部圍合、隔斷有關(guān)。一般來講，居住空間的框架造型比如天花上的過梁可以作為室內(nèi)空間功能劃分的依據(jù)，利用過梁本身的圍合產(chǎn)生天花與家具之間的一一對應(yīng)關(guān)系，在區(qū)域空間中營造一種家具本身的歸屬感。同時家具自身圍合形成的虛空間與室內(nèi)整體關(guān)系存在比例和尺度上的考究，成為室內(nèi)空間的二次營造，這對改善室內(nèi)流線和引導(dǎo)行為方面起到至關(guān)重要的作用。另一方面體現(xiàn)在空間界面與內(nèi)含物在材料，顏色和形式上的呼應(yīng)關(guān)系，實現(xiàn)室內(nèi)空間的整體性和統(tǒng)一性。

圖2-1 三角形的家具與三角形的空間形成咬合關(guān)系

2.室內(nèi)界面與內(nèi)含物相協(xié)調(diào)

（1）通過材料的特殊肌理與內(nèi)含物建立聯(lián)系

裝飾材料具有自身特有的肌理，能夠產(chǎn)生視覺上冷、暖感受給人心理暗示，同時不同材料的觸覺會直接對人的心理產(chǎn)生影響。家具中的材料和肌理與空間界面相呼應(yīng)，能夠使室內(nèi)空間變成以家具作為中心的一種延伸，家具自然成為視覺的焦點（如圖2-2）。與以往室內(nèi)環(huán)境以風(fēng)格定家具的設(shè)計手法不同，這種關(guān)系的建立能夠營造出多個具有不同形式的局部空間，也就是室內(nèi)設(shè)計中的混搭風(fēng)格，在一個空間中同時存在多個相對和諧的小空間。

瓦格納在《現(xiàn)代主義建筑》中闡述“未來建筑的命脈在于開發(fā)出一種新形式以適應(yīng)新材料而并非古典風(fēng)格的重新演繹。”這同樣適用于室內(nèi)空間，現(xiàn)代人的生活方式并不是在意新的形式突破原有的形制，而是注重不同的生活體驗，這種體驗需要形式結(jié)合新的材料表達(dá)出當(dāng)代對于家居空間新的需求。

圖2-2 通過材質(zhì)建立墻面與家具的聯(lián)系

（2）通過形式與內(nèi)含物建立聯(lián)系

家具中的元素為室內(nèi)設(shè)計提供了形式語言：在室內(nèi)空間的分割方式中，利用實墻進(jìn)行硬性的分割是空間功能的主要劃分依據(jù)，其次是以隔斷或家具為主進(jìn)行圍合或遮擋的象征性分割或彈性分割作為輔助手段，家具在這個過程中承擔(dān)的作用不僅是建立與人性親近的尺度關(guān)系，更是成為所在的區(qū)域傳達(dá)風(fēng)格等信息的主體，成為在所在區(qū)域的視覺中心。

（3）通過顏色搭配或構(gòu)建場景使內(nèi)含物融入室內(nèi)環(huán)境

由于色彩在視覺上對人的刺激是最直接的，色調(diào)和諧統(tǒng)一的室內(nèi)環(huán)境一方面通過界面與內(nèi)含物之間的色彩搭配營造出來，另一方面利用色彩的變化能夠?qū)θ水a(chǎn)生心理暗示，調(diào)節(jié)人的心情，營造空間的氣氛。當(dāng)然，單種色彩作為室內(nèi)界面的背景容易使人產(chǎn)生視覺疲勞和單調(diào)感，這時候需要室內(nèi)家具上的顏色去打破室內(nèi)界面的色彩，成為中和顏色直接刺激的方法，使顏色混合在視覺上更加舒適。

室內(nèi)家具與室內(nèi)界面在色彩的協(xié)調(diào)呼應(yīng)關(guān)系，主要通過鄰近色的呼應(yīng)，對比色的使用。也可以通過具有指代性的顏色營造出與內(nèi)含物相關(guān)的場景作為空間的界面，使家具融入室內(nèi)環(huán)境.如圖2-3混搭風(fēng)格的客廳中，為了實現(xiàn)中式家具與現(xiàn)代家具在整體空間的和諧，在中式家具的背景中應(yīng)用中國傳統(tǒng)水墨的黑白灰體現(xiàn)傳統(tǒng)江南水鄉(xiāng)的韻味，同時將中式椅子褪色，形成一種中庸的相互滲透，融合的氛圍，實現(xiàn)了家具與家具之間，家具與界面之間的呼應(yīng)關(guān)系。

圖2-3 墻面水鄉(xiāng)的黑白意境與中式椅子相協(xié)調(diào)

居住空間內(nèi)含物在多元文化影響下的變化

生活的品質(zhì)是文化，經(jīng)濟(jì)，環(huán)境等多元文化綜合的結(jié)果，多元文化反映在居住空間中，對風(fēng)格，色調(diào)和家具的樣式產(chǎn)生了間接的影響，我們能夠從室內(nèi)家具和陳設(shè)反映出生活環(huán)境的品質(zhì)，但生活品質(zhì)的體現(xiàn)并不是家居空間顏色或家具的多樣化，多元文化為人們提供了更多的選擇，滿足了人們不同的心理需求，只有合理適度的內(nèi)含物相互搭配才能適合居住。

1.內(nèi)含物的選擇與混搭風(fēng)格的聯(lián)系

混搭風(fēng)格是從服裝設(shè)計引申過來用以定義室內(nèi)設(shè)計的一種裝飾風(fēng)格，是現(xiàn)代主義的產(chǎn)物，在室內(nèi)設(shè)計中真正意義上的混搭能夠在同一基調(diào)下糅合多種室內(nèi)或家具風(fēng)格，體現(xiàn)在局部空間或家具個體上會形成以家具為視覺中心的空間，這為如何從內(nèi)含物入手進(jìn)行空間設(shè)計提供了很好的理論基礎(chǔ)和現(xiàn)實參考。

科學(xué)的置家原則是在裝修設(shè)計之時便要考慮到后期的家具配飾安排，要根據(jù)家庭裝修的風(fēng)格、主色調(diào)，為家具混搭確定出一個主要的基調(diào)，這就好比一根主線，在此基礎(chǔ)上，混搭也是張揚自我個性、風(fēng)格的一個平臺，可以根據(jù)自己的喜好確定一個想在家中呈現(xiàn)出的

風(fēng)格。

作為一種文化立場和意識形態(tài)表現(xiàn)出來的“混搭主義”則是與挪用、搬演、拼貼、混雜、組合、反諷等后現(xiàn)代慣用的手法不謀而合，而家具則成為這些設(shè)計手法的載體。[ ]不同人群尤其是以家庭為單位的居住空間，對于家具的需求是不同的，家具之間也存在著樣式的不同，于是帶有這種在同一空間中融合多種風(fēng)格的混搭便顯現(xiàn)出了獨特的優(yōu)越性。

2.從內(nèi)含物的變化反映出當(dāng)代人的審美的需求

從設(shè)計方法和理念上，當(dāng)代家具的形態(tài)主要發(fā)展方向為三種：繼續(xù)延續(xù)功能主義，從多功能角度出發(fā)的家具設(shè)計，實現(xiàn)了家具的一體化，模塊化，節(jié)省室內(nèi)空間，提高空間利用率；從模仿和類比的角度出發(fā)，使家具失去了明確的三維坐標(biāo)，產(chǎn)生異形家具增加空間的趣味性；從高科技出發(fā)，利用計算機(jī)計算，實現(xiàn)數(shù)字建模和參數(shù)化家具，體現(xiàn)時代性和科技性。在一定程度上滿足了消費群體的心理需求。

居住空間室內(nèi)家具的變化元素不僅體現(xiàn)在色彩，造型和材料上，還有工藝和信息技術(shù)。設(shè)計師們從創(chuàng)造體驗的目的出發(fā)，敏銳的把握當(dāng)代人對于家具的審美和功能要求，綜合這些元素變化創(chuàng)造新的人機(jī)界面，改善了居室空間的品質(zhì)，同時利用這種品質(zhì)產(chǎn)生的對人五感上的刺激去潛移默化的引導(dǎo)人們的生活方式。

結(jié)論

當(dāng)代人們審美需求變化影響著室內(nèi)內(nèi)含物的形式，同時也潛移默化的改變著室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格。在室內(nèi)空間尤其是在家居空間中從內(nèi)含物入手做設(shè)計，能夠滿足同一空間中的不同需求的基礎(chǔ)上與室內(nèi)空間相協(xié)調(diào)，可以作為現(xiàn)代混搭風(fēng)格室內(nèi)裝飾著手點的一種參考；在設(shè)計師與業(yè)主關(guān)于設(shè)計需求的交流過程中，從內(nèi)含物入手，具有一定的實用性，熟練把握從內(nèi)含物入手的設(shè)計手法能夠比較容易建立起與業(yè)主溝通的媒介，使設(shè)計過程順利進(jìn)行；在實際施工中，從內(nèi)含物入手能夠最大程度上確保裝修后的室內(nèi)效果與設(shè)計之初的想法吻合，符合業(yè)主的心理需求，避免二次設(shè)計造成的資源浪費。這對室內(nèi)設(shè)計中應(yīng)對舊物的改造和家具的混搭具有一定的借鑒意義。

（第一作者單位：大連理工大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院；

第二作者單位：東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）